中國汽車報(bào)
崔永元
2026-02-04 14:06:23
創(chuàng)意為核，精簡(jiǎn)為翼——《內(nèi)衣辦公室》成??本控制的“輕”哲學(xué)
《內(nèi)衣辦??公室》這部劇，從名字伊始就帶著一股子玩世不恭的幽默勁兒，而它在播出后的六年時(shí)間里，不僅贏得了觀眾的喜愛，更在商業(yè)上交出了一份令人驚嘆的答卷——成本未見顯著增加，利潤卻一路攀升。這背后究竟藏著怎樣的秘密？細(xì)究之下，我們不難發(fā)現(xiàn)，其成功并??非偶然，而是建立在對(duì)“創(chuàng)意為核，精簡(jiǎn)為翼”的成本控制“輕”哲學(xué)之上。
讓我們聚焦于《內(nèi)衣辦公室》最核心的資產(chǎn)——?jiǎng)?chuàng)意。情景喜劇的生命力，很大程度上源于其劇本的新鮮度和人物的魅力。在《內(nèi)衣辦公室》的制作團(tuán)隊(duì)里，劇本的打磨是重中之重，但這并不意味著需要天價(jià)的編劇團(tuán)隊(duì)或者漫無邊際的創(chuàng)作。相反，他們深諳“少即是多”的道理。
劇本的核心圍繞著一家瀕臨倒閉的內(nèi)衣公司，一群性格各異、充滿小市民氣息的員工展開。這種設(shè)定，自帶戲劇沖突的??可能性，也為觀眾提供了足夠的情感共鳴。
《內(nèi)衣辦公室》的劇本創(chuàng)??作，并沒有追求宏大敘事或者復(fù)雜的劇情走向，而是聚焦于日常生活中的瑣碎、誤會(huì)、以及人物之間微妙的情感變化。這種“小切口”的敘事方式，反而能讓編劇們更專注于細(xì)節(jié)的打磨和段子的設(shè)計(jì)。他們并非雇傭了龐大的編劇團(tuán)隊(duì)，而是圍繞著核心的編劇頭腦，構(gòu)建了一個(gè)高效的創(chuàng)作流程。
每集的故事，都像是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“情境喜劇”游戲，情節(jié)跌宕起伏，但又總能在最后回歸到人物的溫情或爆笑的結(jié)局。這種成熟的劇本創(chuàng)作模式，保證了劇集質(zhì)量的穩(wěn)定輸出，同時(shí)避免了因反復(fù)修改、增加不必要的情節(jié)而導(dǎo)致的成本膨脹。
更重要的是，《內(nèi)衣辦公室》巧妙地利用了“情境”本身的戲劇張力。一家內(nèi)衣公司，本身就充滿了許多可以制造笑料和尷尬的??元素。公司老板的自大與無能、員工之間的辦公室戀情、奇葩的客戶需求、以及對(duì)內(nèi)衣設(shè)計(jì)和銷售的各種“奇思妙想”，都為劇本提供了源源不斷的素材。
制作團(tuán)隊(duì)并沒有刻意去設(shè)計(jì)多么“高大??上”的場(chǎng)景或道??具，而是將有限的資源聚焦于如何最大化地挖掘“內(nèi)衣辦公室”這個(gè)獨(dú)特情境所帶來的喜劇效果。這種“聚焦式”的創(chuàng)??意投入，使得每一分錢都花在了刀刃上，直接服務(wù)于劇集的喜劇核心。
場(chǎng)景的精簡(jiǎn)與高效利用，是《內(nèi)衣辦公室》另一項(xiàng)成本控制的絕技。與許多追求大制作、多場(chǎng)景的影視劇不同，《內(nèi)衣辦公室》絕大部分的拍攝場(chǎng)景都集中在公司內(nèi)部。無論是老板的辦公室、員工的工位、茶水間、還是會(huì)議室，這些場(chǎng)景都顯得樸實(shí)無華，甚至有些陳舊。
這種“室內(nèi)劇”的??模式，極大地降低了拍攝的難度和成本。不需要頻繁地轉(zhuǎn)場(chǎng)，節(jié)省了交通、場(chǎng)地租賃、以及額外的人力物力。公司內(nèi)部的場(chǎng)景，通過精心的??布置和道具的選擇，反而營造出一種真實(shí)、接地氣的氛圍，讓觀眾更容易代入。而且，這些固定場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，也為演員提供了更熟悉的表演環(huán)境，有助于他們更好地發(fā)揮。
更值得稱道的是，制作團(tuán)隊(duì)并沒有因?yàn)閳?chǎng)景的固定而感到束縛，反而將固定場(chǎng)景玩出了花樣。通過對(duì)同一個(gè)辦公室空間的不同布置、道具的巧妙運(yùn)用，以及燈光和角度的變化，他們?cè)谟邢薜目臻g內(nèi)創(chuàng)造出了豐富的視覺變化。例如，有時(shí)候一個(gè)簡(jiǎn)單的茶水間，可以在不同的劇情中扮演著傳遞八卦、制造誤會(huì)、甚至發(fā)生“秘密會(huì)談”的關(guān)鍵場(chǎng)所。
這種“化腐朽為神奇”的場(chǎng)景利用能力，是《內(nèi)衣辦公室》成本控制的智慧體現(xiàn)。
演員的選擇與培養(yǎng)，同樣是《內(nèi)衣辦公室》成本控制的亮點(diǎn)。情景喜劇的成功，演員的化學(xué)反應(yīng)至關(guān)重要。頂流明星的高片酬往往是影視制作中的一大開銷。《內(nèi)衣辦公室》并沒有一開始就邀請(qǐng)?zhí)靸r(jià)明星，而是選擇了當(dāng)??時(shí)相對(duì)年輕、但極具表演天賦的演員。他們更注重演員之間的默契和個(gè)人特色，讓每個(gè)角色都鮮活立體，充滿記憶點(diǎn)。
通過長期的合作，演員們與角色之間產(chǎn)生了深厚的羈絆，也形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格。這種“陪伴式”的演員培養(yǎng)，不僅降低了初??期的人力成本，更重要的是，隨著劇集的播出，演員們的人氣逐漸攀升，他們的身價(jià)也水漲船高。但由于劇集本身的成功和合同的早期鎖定，制作方能夠以相對(duì)穩(wěn)定的成本繼續(xù)使用這些已經(jīng)“升值”的演員。
這種“先培養(yǎng)，后收獲”的模式，是《內(nèi)衣辦??公室》在演員成本上的高明之處。
《內(nèi)衣辦公室》的拍攝周期也相對(duì)較短。情景喜劇通常采用多機(jī)位拍攝，并在相對(duì)集中的時(shí)間內(nèi)完成??一集或幾集的拍攝。這大大提高了拍攝效率，減少了設(shè)備租賃、場(chǎng)?地占用以及人員的滯留時(shí)間。這種高效的生產(chǎn)流程，直接轉(zhuǎn)化為成本的節(jié)約。
總而言之，《內(nèi)衣辦公室》之所以能在1-6季中保持成本的相對(duì)穩(wěn)定，甚至實(shí)現(xiàn)利潤的逆勢(shì)增長，其核心在于一套“創(chuàng)意為核，精簡(jiǎn)為翼”的“輕”哲學(xué)。它不是通過增加投入來提升品質(zhì)，而是通過最大化地挖掘現(xiàn)有資源的潛力，通過精巧的劇本??設(shè)計(jì)、高效的場(chǎng)景利用、以及明智的演員選擇和培養(yǎng)，將每一分錢都花在最能產(chǎn)生價(jià)值的地方。
這種以創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)、以效率為基石的成本控制策略，為后續(xù)的商業(yè)成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
利潤飛躍的??幕后推手——《內(nèi)衣辦??公室》的營銷“巧”與“變”
《內(nèi)衣辦公室》在成本控制上的精打細(xì)算，為后續(xù)的利潤增長創(chuàng)造了有利條件，但真正實(shí)現(xiàn)利潤翻倍，甚至持續(xù)增長的，還需要一套與之相匹配的、極具智慧的營銷策略。這部劇的成??功，并非僅僅是內(nèi)容的“硬實(shí)力”，更是營銷“巧”與“變”的“軟實(shí)力”的完美結(jié)合。
病毒式營銷與社交媒體的深度融合，是《內(nèi)衣辦公室》在早期積累人氣、降低營銷成本的利器。在劇集播出初期，傳統(tǒng)的電視廣告和媒體投放往往耗資巨大。而《內(nèi)衣辦公室》則另辟蹊徑，充分利用了互聯(lián)網(wǎng)的傳播力量。
劇中的許多經(jīng)典臺(tái)詞、搞笑片段、以及人物之間的經(jīng)典互動(dòng)，通過社交媒體的二次創(chuàng)作和傳播，迅速在網(wǎng)絡(luò)上走紅。例如，某個(gè)角色的??一句吐槽，可能就會(huì)被無數(shù)網(wǎng)友截圖、改編、配上不同的情境，成為新的網(wǎng)絡(luò)流行語。這種用戶生成內(nèi)容（UGC）的傳播模式，其擴(kuò)散力和影響力是驚人的，而制作方的投入?yún)s微乎其微。
制作方積極與各大社交媒體平臺(tái)合作，開展各種線上互動(dòng)活動(dòng)。例如，鼓勵(lì)觀眾模仿劇中的經(jīng)典橋段、進(jìn)行角色扮演、或者參與關(guān)于劇集情節(jié)的討論。這些活動(dòng)不僅增強(qiáng)了觀眾的參與感和黏性，更重要的是，將劇集的討論熱度持續(xù)推向高潮。每一次的轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊、評(píng)論，都相當(dāng)于一次免費(fèi)的廣告。
這種“借力打力”的營銷方式，極大地降低了宣傳成本，卻獲得了遠(yuǎn)超預(yù)期的傳??播效果。
《內(nèi)衣辦公室》還擅長利用“熱點(diǎn)”制造營銷話題。當(dāng)劇集中有一些特別??引人注目的情節(jié)時(shí)，制作方會(huì)適時(shí)地進(jìn)行一些“預(yù)熱”或“追熱”的營銷活動(dòng)。例如，如果某個(gè)角色因?yàn)槟承┰虺蔀榱司W(wǎng)絡(luò)熱搜，制作方就會(huì)抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，發(fā)布一些關(guān)于該角色的幕后花絮，或者與該角色相關(guān)的衍生內(nèi)容，進(jìn)一步鞏固和擴(kuò)大該角色的影響力，從而帶動(dòng)劇集的關(guān)注度。
跨界合作與衍生品開發(fā)，是《內(nèi)衣辦公室》實(shí)現(xiàn)利潤多元化的重要途徑。當(dāng)一部劇集積累了足夠的粉絲基礎(chǔ)和品牌影響力后，僅僅依靠版權(quán)銷售是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。《內(nèi)衣辦公室》的團(tuán)隊(duì)深諳此道，他們積極尋求與外部品牌的合作，將劇集的IP價(jià)值最大化。
內(nèi)衣作為劇集的載體，自然而然地成為了跨界合作的首選。劇集方可能與一些服飾品牌合作，推出“內(nèi)衣辦公室”聯(lián)名款的服裝或配飾。這些產(chǎn)品，往往帶有劇集的經(jīng)典元素，如角色的口頭禪、標(biāo)??志性的服裝風(fēng)格等，能夠迅速吸引劇迷的購買欲望。這種合作，不僅為品牌帶來了新的客戶群體，也為劇集方帶來了可觀的收入分成。
除了服飾類產(chǎn)品，衍生品的開發(fā)還拓展到了更廣泛的領(lǐng)域。例如，劇集中的經(jīng)典臺(tái)詞印在杯子、T恤上；角色的??卡通形象制作成玩偶、文具；甚至推出基于劇集背景的手機(jī)游戲或桌面游戲。這些衍生品，雖然單價(jià)不高，但其潛在的消費(fèi)群體龐大，能夠形成一個(gè)持續(xù)的、穩(wěn)定的收入來源。
這種“IP變現(xiàn)”的模式，讓《內(nèi)衣辦公室》的生命力超越了劇集本身，形成了強(qiáng)大的品牌效應(yīng)。
《內(nèi)衣辦??公室》的營銷策略，還體現(xiàn)在其“變”的智慧上。隨著劇集的播出季度的??增加，觀眾的喜好和市場(chǎng)的變化也在不斷調(diào)整。制作方并沒有墨守成規(guī)，而是根據(jù)不同階段的特點(diǎn)，調(diào)整營銷策略。
例如，在早期，他們可能更側(cè)重于病毒式傳播和用戶互動(dòng)，以迅速積累人氣。而到了后期，隨著劇集的成熟和口碑的建立，他們可能會(huì)轉(zhuǎn)向更具策略性的內(nèi)容營銷，例如制作一些深度訪談、幕后故事紀(jì)錄片，來滿足核心粉絲的“求知欲”，并吸引那些對(duì)劇集深度內(nèi)容感興趣的潛在觀眾。
隨著技術(shù)的進(jìn)步和新興媒體平臺(tái)的出??現(xiàn)，《內(nèi)衣辦公室》也積極擁抱變??化。例如，利用短視頻平臺(tái)進(jìn)行內(nèi)容分發(fā)，制作一些精煉的、符合短視頻傳播特點(diǎn)的片段，或者進(jìn)行直播帶貨，直接將劇集IP與商業(yè)利益結(jié)合。這種“與時(shí)俱進(jìn)”的營銷理念，確保了《內(nèi)衣辦公室》始終保持著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
數(shù)據(jù)分析在《內(nèi)衣辦公室》的營銷中扮演著關(guān)鍵角色。通過對(duì)社交媒體的互動(dòng)數(shù)據(jù)、用戶反饋、以及衍生品銷售數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，制作方能夠精準(zhǔn)地把握觀眾的喜好，從??而優(yōu)化營銷活動(dòng)，甚至為下一季的劇本創(chuàng)作提供靈感。這種以數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的營銷決策，使得每一次的投入都更加精準(zhǔn)，效率更高，也進(jìn)一步保障了利潤的持?續(xù)增長。
總而言之，《內(nèi)衣辦公室》在1-6季中實(shí)現(xiàn)利潤翻倍，并非偶然。它在成??本??控制上的“輕”哲學(xué)，為其奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)；而在營銷上的“巧”與“變”，則為其插上了利潤騰飛的翅膀??。從病毒式傳播到跨界合作，從內(nèi)容營銷到數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)，這部劇的營銷策略，展現(xiàn)了當(dāng)代內(nèi)容產(chǎn)??業(yè)在商業(yè)運(yùn)作上的創(chuàng)新與智慧。
它證明了，即使是在成本相對(duì)受限的情況下，通過精準(zhǔn)的策略和不懈的創(chuàng)新，也能創(chuàng)造出驚人的商業(yè)價(jià)值。
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