人民日報
潘美玲
2026-02-02 16:01:05
《原神》作為一款風(fēng)靡全球的開放世界冒險游戲，憑借其精美的??畫面、豐富的玩法和引人入勝的劇情，俘獲了無數(shù)玩家的心。而在這其中，一種被稱為“黃化”的美術(shù)風(fēng)格，更是成為了玩家們津津樂道的話題。它并非指代游戲內(nèi)容的“黃化”，而是玩家們對游戲中部分角色和場景色彩運用的一種戲稱，特指那些偏向暖黃色調(diào)，散發(fā)出濃郁的東方韻味和古典氣息的視覺呈現(xiàn)。
這種風(fēng)格的出現(xiàn)，不僅僅是游戲美術(shù)團隊一次大膽的嘗試，更是東西方文化在游戲領(lǐng)域深度融合的生動體現(xiàn)。
“黃化”現(xiàn)象的根源，首先可以追溯到《原神》整體的美術(shù)設(shè)計理念。游戲開發(fā)團隊在構(gòu)建提瓦特大陸時，汲取了來自世界各地的文化元素，其中，對中國傳統(tǒng)文化的借鑒尤為顯著。從建筑風(fēng)格的飛檐斗拱、水墨畫般的山水景致，到服飾設(shè)計的漢唐風(fēng)韻，再到角色名字和背景故事中的典故，無不透露著濃厚的東方美學(xué)。
而黃色，在中國傳統(tǒng)文化中，一直扮演著極其重要的角色。它象征著皇權(quán)、富貴、中原大地，是至高無上的顏色。在《原神》中，大量運用暖黃色調(diào)，尤其是在描繪璃月地區(qū)時，仿佛將玩家置身于一個金碧輝煌、意蘊悠長的古代東方宮闕之中。這種色彩??的選擇，不僅僅是為了營造視覺上的美感，更是為了在潛移默化中傳遞游戲背景故事和文化內(nèi)涵。
舉例來說，璃月地區(qū)的設(shè)計，其山川河流、亭臺樓閣，都大量使用了暖黃色、金色、赭石色等，配合著游戲內(nèi)柔和的光影效果，營造出一種溫暖、祥和、充滿歷史厚重感的氛圍。當(dāng)玩家們探索璃月時，常常會感受到一種寧靜致遠(yuǎn)的心境，這與色彩??的心理暗示不無關(guān)系。再看一些璃月角色的設(shè)計，例如鐘離、凝光、申鶴等，他們的??服飾、配色方案，也常常帶有黃色的點綴，或是整體呈現(xiàn)出一種溫潤如玉的質(zhì)感。
這種設(shè)計，不僅突顯了角色的身份和氣質(zhì)，更將他們深深地植根于提瓦特大陸的東方文化土壤之中。
當(dāng)然，“黃化”風(fēng)格的形成，也與游戲整體的晝夜變化和天氣系統(tǒng)息息相關(guān)。在《原神》中，夕陽西下的金黃色光輝，或是清晨溫暖的晨曦，都會讓整個世界的色彩變得更加柔和、溫暖。這種光影效果的運用，使得??游戲畫面在動態(tài)變化中，始終保持著一種賞心悅目的??視覺體驗，而“黃化”的色彩基調(diào)，則在這種動態(tài)中起到了穩(wěn)定的烘托作用。
從游戲技術(shù)的角度來看，“黃化”風(fēng)格的??實現(xiàn)，也得益于《原神》在畫面渲染上的精湛表現(xiàn)。游戲引擎能夠精準(zhǔn)地模擬光線的折射、反射和散射，使得色彩的表現(xiàn)力更加豐富和細(xì)膩。暖黃色調(diào)的運用，能夠更好地表??現(xiàn)出材質(zhì)的質(zhì)感，例如石頭的粗糲、布料的柔軟、金屬的光澤，都能在黃色的映襯下，顯得更加真實和有層次感。
這種對色彩的精妙運用，使得《原神》的畫面不僅僅是“好看”，更是“有味道”，能夠喚起玩家的情感共鳴。
玩家社區(qū)對“黃化”風(fēng)格的討論，也從側(cè)面印證了其獨特魅力。一些玩家認(rèn)為，這種風(fēng)格讓游戲更具辨識度，也讓他們對游戲的??世界觀和文化背景有了更深的理解。而另一些玩家則認(rèn)為，這種風(fēng)格可能在某些場景下顯得過于單一，希望游戲能夠引入更多元的??色彩搭配。無論褒貶，都說明了“黃化”風(fēng)格已經(jīng)成為了《原神》一道獨特的風(fēng)景線，引發(fā)了玩家們對于游戲美術(shù)和文化內(nèi)涵的深度思考。
總而言之，“黃化”現(xiàn)象是《原神》在美術(shù)設(shè)計上一次成功的東方文化融合的體現(xiàn)。它不僅僅是一種視覺風(fēng)格，更是游戲開發(fā)者們對文化理解和傳承的??嘗試。通過對暖黃色調(diào)的巧妙運用，游戲成功地營造出了一個既具有東方神韻，又充滿奇幻色彩的提瓦特大陸，讓玩家在探索冒險的也能感受到中華文化的獨特魅力。
這種風(fēng)格的出現(xiàn)，也為未來游戲美術(shù)設(shè)計提供了新的思路，即如何在保持游戲獨特性的融入更多元的文化元素，創(chuàng)造出真正具有世界影響力的藝術(shù)作品。
《原神》中的“黃化”現(xiàn)象，不僅僅是簡單的色彩偏好，更是游戲設(shè)計哲學(xué)與玩家文化心理的一次精彩互動。如果說part1我們探討了“黃化”風(fēng)格的設(shè)計初衷及其視覺呈現(xiàn)，那么part2將深入剖析這一風(fēng)格在玩家群體中的接受度、爭議以及它所折射出的文化認(rèn)同與審美變遷。
讓我們聚焦玩家群體對“黃化”風(fēng)格的普遍反饋。不??可否認(rèn)，對于絕大多數(shù)玩家而言，“黃化”帶來的溫暖、祥和、富有東方古典韻味的感覺，是其最直接的感知。特別是當(dāng)他們沉浸在璃月地區(qū)的山水之間，或是看到某些角色的設(shè)計時，這種色彩帶來的親切感和歸屬感是顯而易見的。
這種色彩的運用，巧妙地契合了玩家對于“東方奇幻”的想象，將虛構(gòu)的游戲世界與現(xiàn)實中對東方文化的聯(lián)想緊密聯(lián)系起來。這種視覺上的“熟悉感”，在一定程??度上降低了玩家對游戲世界的陌生感，更容易產(chǎn)生代入感。
任何一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格，都不可能獲得百分之百的認(rèn)同。“黃化”風(fēng)格也同樣如此。部分玩家會認(rèn)為，過度依賴暖黃色調(diào)，可能導(dǎo)致游戲畫面在長時間游玩后，顯得略微單調(diào)，缺乏色彩的層次感和變化。尤其是在一些需要表現(xiàn)激烈情感或冷峻場景時，過度的“黃化”可能會削弱其應(yīng)有的表現(xiàn)力。
例如，在一些涉及冰元素或黑暗勢力的情節(jié)中，如果仍然大??量使用暖黃色，可能會與場景的情感基調(diào)產(chǎn)生一定的割裂感。
這種爭議，其實也反映了玩家群體內(nèi)部審美取向的多樣性。一部分玩家偏愛濃郁、溫暖、具有民族特色的風(fēng)格，而另一部分玩家則更傾向于色彩鮮明、對比強烈、更具現(xiàn)代感的視覺語言。游戲美術(shù)的取向，某種程度上也在一定程度上影響著玩家群體對游戲世界觀的理解和接受程度。
更深層次地看，“黃化”現(xiàn)象也觸及了文化輸出與文化接受的議題。當(dāng)中國文化元素通過游戲這一載體走向世界時，如何處理這些元素，如何進行藝術(shù)化的呈現(xiàn)，是一個需要深思熟慮的問題。《原神》的設(shè)計團隊，通過“黃化”風(fēng)格，選擇了一種相對溫和、內(nèi)斂的方式來展現(xiàn)東方美學(xué)。
它并非簡單??地復(fù)制，而是進行了二次創(chuàng)作和融合，使其更符合全球玩家的審美習(xí)慣，同時又不失文化本??源。這種“潤物細(xì)無聲”的文化輸出，比生硬的文化灌輸更具生命力。
但這種“融合”也可能引發(fā)一些討論。例如，玩家們會思考，這種“黃化”是否是對中國傳統(tǒng)色彩的某種“簡化”或“曲解”？它是否足夠全面地展現(xiàn)了中國文化的豐富性和多樣性？這些問題，并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，更多的是一種開放性的探討。游戲作為一種大眾文化產(chǎn)品，其藝術(shù)創(chuàng)作必然會面臨不同群體的解讀和評價。
從玩家社區(qū)的討論來看，“黃化”已經(jīng)成為了《原神》不可或缺的一部分，甚至成為了一種獨特的標(biāo)簽。玩家們在創(chuàng)作同人作品、討論游戲劇情時，也常常會提及和模仿這種風(fēng)格。這種自發(fā)的文化傳播和再創(chuàng)??作，是游戲成功的另一重要標(biāo)志。玩家們在享受游戲帶來的樂趣時，也成為了游戲文化的??一部分，并對其進行著持續(xù)的豐富和發(fā)展。
總而言之，《原神》的“黃化”現(xiàn)象，是游戲美術(shù)設(shè)計、文化輸出與玩家審美心理相互作用的復(fù)雜產(chǎn)物。它不僅為玩家提供了獨特的視覺體驗，也引發(fā)了關(guān)于文化融合、審美多元化的深度討論。這種現(xiàn)象的存在，證明了游戲作為一種跨文化交流的媒介，其藝術(shù)表現(xiàn)力能夠觸及到更廣泛的群體，并引發(fā)更深層次的思考。
未來，我們期待《原神》在保持自身特色的能夠繼續(xù)探索更多元的視覺風(fēng)格，為全球玩家?guī)砀迂S富和精彩的游戲體驗，也期待更多優(yōu)秀的游戲作品，能夠以更開放、更包??容的態(tài)度，展現(xiàn)世界各地??的文化魅力。
