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“愁”出新高度：國(guó)產(chǎn)劇的集體“emo”現(xiàn)場(chǎng)

近年來(lái)，你是否也感受到了國(guó)產(chǎn)劇一股揮之不去“愁”緒？打開(kāi)電視，仿佛瞬間進(jìn)入了一個(gè)“愁”的世界。無(wú)論是曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限的??古裝宮斗劇，如今也加入了“愁”的行列。曾經(jīng)，大家還記得那些為了權(quán)力、愛(ài)情、家國(guó)大義而“愁”得死去活來(lái)的妃嬪、君王和俠客嗎？如今，這份“愁”更是變本加厲，從宏大的家國(guó)情懷，延伸到了家長(zhǎng)里短，再到個(gè)人的雞毛蒜皮。

我們先來(lái)看看古裝劇。曾經(jīng)的古裝劇，主角們“愁”的是國(guó)家危亡，是黎民百姓，是“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”的悲壯?，F(xiàn)在呢？主角們“愁”的可能是“皇帝為什么還不明白我的心意”，是“這個(gè)太子為什么總是和我作對(duì)”，是“我的真愛(ài)什么時(shí)候才能出現(xiàn)”。

“愁”的??維度在不斷縮小，但“愁”的??濃度卻在不斷攀升。比如，一部宮斗劇，即便主角一路開(kāi)掛，解決了所有宮廷陰謀，最后總要給她安排一個(gè)“心有白月光，卻與currentman糾纏不清”的國(guó)產(chǎn)劇標(biāo)準(zhǔn)結(jié)局，強(qiáng)行制造一場(chǎng)?“求而不得”的“愁”。

再來(lái)看看現(xiàn)代劇，這簡(jiǎn)直是“愁”緒的重災(zāi)區(qū)。都市情感劇，主角們“愁”的往往是“租不起房”、“買(mǎi)不起車(chē)”、“嫁不??出去”。職場(chǎng)劇，主角們“愁”的是“老板刁難”、“同事陷害”、“項(xiàng)目黃了”。家庭劇，主角們“愁”的是“婆媳關(guān)系”、“丈母娘催婚”、“孩子不聽(tīng)話”。

似乎國(guó)產(chǎn)??劇中的主角，除了“愁”，就沒(méi)有別的正經(jīng)事可干了。

更有甚者，一些曾經(jīng)以輕松搞笑著稱(chēng)的題材，也開(kāi)始不自覺(jué)地“愁”起來(lái)。比如，曾經(jīng)讓觀眾捧腹大笑的愛(ài)情喜劇，現(xiàn)在也開(kāi)始在男女主角之間安插各種誤會(huì)、磨難、家庭阻力，讓他們的愛(ài)情之路走得格外艱難，最終以一句“幸好，我們還是在一起了”來(lái)強(qiáng)行收尾，卻在整個(gè)過(guò)程中讓觀眾體驗(yàn)了一把“跟著一起愁”的沉浸式觀劇。

這種“愁”緒的泛濫，并非偶然。它可能是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活壓力的一種映射，也可能是創(chuàng)作者為了追求戲劇沖突而刻意為之。當(dāng)“愁”成為國(guó)產(chǎn)劇的“標(biāo)配”，當(dāng)主角們的“愁”像潮水般??涌來(lái)，觀眾們不禁要問(wèn)：我們看劇，難道就是為了增加自己的“愁”緒嗎？

這種“愁”的設(shè)定，有時(shí)候確實(shí)能引起觀眾的共鳴，畢竟生活不易，“愁”是很多人都會(huì)遇到的情緒。但是，如果一部劇從頭到尾都在“愁”，沒(méi)有一點(diǎn)亮點(diǎn)，沒(méi)有一點(diǎn)輕松的時(shí)刻，那么它帶來(lái)的更多的是疲憊，是無(wú)奈，甚至是反感。觀眾們需要的，不僅僅是“愁”的宣泄，更需要的是在“愁??”中找到慰藉，找到希望，或者，至少找到一點(diǎn)樂(lè)子。

我們來(lái)看幾部“愁”出天際的??劇。比如，《XX傳》里的女主，從頭到尾都在“愁”怎么活下去，怎么保護(hù)家人，怎么應(yīng)對(duì)宮廷斗爭(zhēng)。觀眾跟著她一起“愁”了六十多集，最后雖然她活下來(lái)了，但那種“愁”的體驗(yàn)，真的讓人心力交瘁。又比如，一些現(xiàn)代都市劇，男女主角明明條件不錯(cuò)，卻總是因?yàn)楦鞣N雞毛蒜皮的小事而“愁”得死去活來(lái)，一會(huì)兒是因?yàn)楣ぷ魃系牟豁樞模粫?huì)兒是因?yàn)楦星樯系牟乱?，一?huì)兒又是家庭上的矛盾。

這種“愁”，讓人感覺(jué)不??真實(shí)，甚至有些矯情。

這種“愁”的背后，隱藏著國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的一些困境。一方面，創(chuàng)作者可能為了迎合市場(chǎng)，認(rèn)為“愁”能夠引發(fā)觀眾的討論，帶來(lái)流量。另一方面，一些創(chuàng)作者可能缺乏對(duì)生活更深層次的觀察和理解，只能停留在表面上的“愁”來(lái)制造戲劇沖突。

但是，我們是否可以換個(gè)角度思考？“愁”作為一種情緒，本來(lái)就是生活的一部分，它之所以能夠引起共鳴，正是因?yàn)樗鎸?shí)。藝術(shù)創(chuàng)作的意義，并不僅僅在于復(fù)制真實(shí)，更在于超越真實(shí)，在于能夠給觀眾帶來(lái)一些新的視角，新的思考，甚至新的快樂(lè)。

當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇集體“emo”，我們作為觀眾，是否也應(yīng)該集體“emo”呢？答案是否定的。恰恰相反，當(dāng)“愁”成為主流，我們更應(yīng)該尋找一種“樂(lè)”在其中的方式。這不僅僅是為了自己的觀劇體驗(yàn)，更是為了探索國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)更多的可能性。

“愁”中作“樂(lè)”：國(guó)產(chǎn)劇解壓新姿勢(shì)

面對(duì)國(guó)產(chǎn)劇“愁??”緒的集體爆發(fā)，我們是選擇跟著一起“emo”，還是選擇“愁”中作“樂(lè)”？作為一名資深的??國(guó)產(chǎn)劇觀眾，我堅(jiān)定地選擇后者。畢竟，生活已經(jīng)夠“愁”了，在熒屏上再來(lái)一遍，未免太殘忍。如何在“愁”緒彌漫的國(guó)產(chǎn)劇中找到屬于自己的“樂(lè)”呢？這需要一些觀劇“秘籍”。

觀劇姿勢(shì)一：吐槽模式全開(kāi)，做最快樂(lè)的“嘴替”！

當(dāng)主角們?yōu)榱艘粋€(gè)微不足道的理由“愁”得死去活來(lái)，而你明知他們的??“愁”是編?劇強(qiáng)行制造的，這時(shí)，你就可以開(kāi)啟“吐槽模式”。大聲地為主角“鳴不平”，或者“吐槽?”劇情的不合邏輯，甚至“吐槽”演員的演技。你可以和朋友們一起組建“吐槽小分隊(duì)”，邊看劇邊實(shí)時(shí)在線“吐槽”，這種集體“吐槽”的快感，絕對(duì)不亞于看到主角們成功逆襲。

例如，當(dāng)看到一部劇中，男女主角明明是真愛(ài)，卻因?yàn)橐稽c(diǎn)小誤會(huì)就“愁”得幾個(gè)月不聯(lián)系，你可以大喊：“這叫什么愛(ài)情？我都能比他倆成熟！”或者當(dāng)??看到主角為了一個(gè)看起來(lái)毫無(wú)意義的承諾而“愁”得夜不能寐，你可以說(shuō)：“編劇，這是在侮辱我的智商嗎？”這種“嘴替”的快感，能夠有效地將“愁??”緒轉(zhuǎn)化為一種釋放的能量。

觀劇姿勢(shì)二：放大鏡視角，尋找“神”操作與“BUG”！

國(guó)產(chǎn)劇的“愁”緒，有時(shí)候恰恰隱藏著一些“神”操作和“BUG”。你可以扮演一個(gè)“尋寶獵人”，用放大鏡的視角去尋找那些令人匪夷所思的劇情設(shè)定，那些不合邏輯的細(xì)節(jié)，那些演員的神演技（此??處褒義或貶義均可）。

比如，在一部古裝劇中，主角們?yōu)榱艘粋€(gè)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的物件“愁”得天昏地暗，而你發(fā)現(xiàn)這個(gè)物件在后來(lái)的劇情中根本??就沒(méi)有再出現(xiàn)。這時(shí)，你就可以拿出你的“放大鏡”，記錄下這個(gè)“BUG”。又比如，當(dāng)??某個(gè)配角用一種極其夸張的表情和語(yǔ)氣說(shuō)出一句“扎心”的話，你就可以將其截屏，配上文字，在社交媒體上分享，收獲一波“哈哈哈”的認(rèn)同。

這種“尋寶”的樂(lè)趣，能讓你在“愁”緒中發(fā)現(xiàn)意想不到的“樂(lè)”點(diǎn)。