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《陳情令》的東方美學(xué)，藏在那些令人心動(dòng)的取景地里。從仙氣飄飄的云深不知處，到人間煙火氣的姑蘇，再到魏無(wú)羨曾避世的夷陵，這些如詩(shī)如畫(huà)的場(chǎng)景，共同構(gòu)筑了《陳情令》那個(gè)遺世獨(dú)立的東方美學(xué)世界。

第一站：云深不知處——遺世獨(dú)立的仙境

“仙氣”是許多觀(guān)眾對(duì)《陳情令》的初步??印象，而這份仙氣，很大程度上來(lái)源于“云深不知處”的取景。劇組選擇了浙江橫店影視城中的“秦漢街”作為云深不知處的主要拍攝地。這里的建筑風(fēng)格古樸典雅，飛檐斗拱，青瓦白墻，充滿(mǎn)了濃郁的漢唐遺風(fēng)。

在秦漢街，劇組巧妙地利用了建筑本身的結(jié)構(gòu)和園林設(shè)計(jì)，營(yíng)造出云深不知處的清幽與肅穆。蜿蜒的石板小徑，古色古香的木質(zhì)建筑，隨處可見(jiàn)的竹林，以及精心布置的庭院，都為云深不知處增添了幾分神秘與不容侵犯的氣質(zhì)。尤其是藍(lán)氏家族的標(biāo)志性建筑——高聳的閣樓和回廊，更顯得莊嚴(yán)而肅穆，仿佛真的能聽(tīng)到風(fēng)吹過(guò)竹林的??聲音，感受到那份“家規(guī)森嚴(yán)”的壓迫感。

劇組還運(yùn)用了大量的自然景觀(guān)來(lái)豐富云深不知處的視覺(jué)呈現(xiàn)。在一些場(chǎng)景中，可以見(jiàn)到蒼翠??的山巒、潺潺的流水，這些都為云深不知處增添了一份靈動(dòng)與生機(jī)。雖然秦漢街本身是人造景觀(guān)，但其高度還原的古代建筑風(fēng)格，以及周?chē)h(huán)境的配合，共同造就了云深不知處那份“只應(yīng)天上有”的絕美意境。

值得一提的是，劇組在拍攝過(guò)程中，對(duì)光影的運(yùn)用也極為講究。無(wú)論是清晨朦朧的薄霧，還是午后溫暖的陽(yáng)光，亦或是夜晚皎潔的月光，都為云深不知處增添了不同的氛圍。尤其是在描繪藍(lán)忘機(jī)在竹林中彈琴的場(chǎng)景，柔和的光線(xiàn)透過(guò)竹葉灑下斑駁的光影，配合著悠揚(yáng)的琴聲，那一刻的寧?kù)o與美好，足以讓人心生向往。

第二站：姑蘇——人間煙火氣的溫柔鄉(xiāng)

如果說(shuō)云深不知處是遺世獨(dú)立的仙境，那么姑蘇便是《陳情令》中充滿(mǎn)人間煙火氣的溫柔鄉(xiāng)。劇組在姑蘇的取景，選擇了浙江橫店影視城中的“江南水鄉(xiāng)”區(qū)域。這里的場(chǎng)景，充滿(mǎn)了江南水鄉(xiāng)特有的溫婉與靈動(dòng)。

小橋流水，白墻黛瓦，搖櫓船，臨街的商鋪，這些元素共同構(gòu)成了姑蘇城的一幅生動(dòng)畫(huà)卷。魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)在姑蘇街頭漫步??，品嘗當(dāng)?shù)匦〕裕?tīng)曲，這些充滿(mǎn)生活氣息的場(chǎng)景，讓觀(guān)眾感受到了江湖之外的溫情。

劇組在姑蘇的拍攝，特別注重細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。街邊的燈籠，店鋪的招牌，甚至是路邊隨處可見(jiàn)的花草，都充滿(mǎn)了生活的氣息。在描繪魏無(wú)羨在姑蘇街頭嬉笑打鬧的場(chǎng)景時(shí)，可以看到他與周?chē)h(huán)境的互動(dòng)，充滿(mǎn)了少年人的活力與朝氣。而當(dāng)魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)并肩而行時(shí)，姑蘇城的熱鬧與喧囂，反而襯托出了兩人之間那份默契與寧?kù)o。

劇組還巧妙地??利用了姑蘇的夜景來(lái)展現(xiàn)不同的氛圍。夜幕降臨，姑蘇城被點(diǎn)點(diǎn)燈火點(diǎn)亮，小橋上的紅燈籠，河面上的船燈，映襯著水面的粼粼波光，顯得格外迷人。在描繪魏無(wú)羨與藍(lán)忘機(jī)在姑蘇夜市的場(chǎng)景時(shí)，喧囂的市井氣息與兩人之間淡淡的情感，形成了一種奇妙的對(duì)比，令人回味無(wú)窮。

第三站：夷陵——亂世中的一抹孤寂

夷陵，是魏無(wú)羨化身夷陵老祖后避世之地，也是他一生中最濃墨重彩的一筆。劇組在夷陵的取景，則選擇了四川的某些山區(qū)。這里的地貌特征，為夷陵老祖的孤寂與悲情增添了幾分真實(shí)感。

四川的山區(qū)，以其險(xiǎn)峻的地勢(shì)、連綿的山脈和幽深的峽谷而著稱(chēng)。劇組在這里取景，旨在展現(xiàn)夷陵老祖所處??的險(xiǎn)惡環(huán)境，以及他內(nèi)心深處的孤寂與壓抑。劇中的夷陵，常??常伴隨著陰沉的??天氣，嶙峋的山石，以及荒涼的景象，這些都極大地烘托了夷陵老祖的悲情色彩。

雖然劇組在夷陵的拍攝場(chǎng)景相對(duì)較少，但每一個(gè)畫(huà)面都極具沖擊力。比如，魏無(wú)羨在亂葬崗吹笛操縱鬼將軍的場(chǎng)景，周?chē)h(huán)境的荒涼與蕭瑟，與他手中滴血的笛子，以及那雙充滿(mǎn)力量的眼睛，共同構(gòu)成了一幅震撼人心的畫(huà)面。

在這些場(chǎng)?景中，劇組更多地運(yùn)用了自然景觀(guān)本身的特點(diǎn)。險(xiǎn)峻的山峰，幽深的峽谷，以及陰沉的天空，都成為了烘托劇情的絕佳背??景。這些真實(shí)的山川地貌，為夷陵老祖的??形象增添了幾分野性與孤傲，也讓觀(guān)眾更能體會(huì)到他在亂世中掙扎求生的艱辛。

（待續(xù)）

《陳情令》的東方美學(xué)，不僅僅體現(xiàn)在宏偉的建筑和壯麗的山河，更蘊(yùn)含在那些充滿(mǎn)故事感的細(xì)節(jié)之中。從江澄和魏無(wú)羨在江家的少年意氣，到岐山溫氏的烈焰焚身，再到蓮花塢的破碎，這些場(chǎng)景的精心布置，都為我們呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)鮮活的人物和一段段動(dòng)人的故事。

第四站：蓮花塢——少年意氣的綻放之地

蓮花塢，是魏無(wú)羨和江澄共同成長(zhǎng)的家園，也是他們少年意氣最濃烈的??地??方。劇組在蓮花塢的取景，主要還是在浙江橫店影視城，但巧妙地運(yùn)用了水鄉(xiāng)的元素，以及一些特定的建筑風(fēng)格，來(lái)展現(xiàn)蓮花塢的靈動(dòng)與溫情。

蓮花塢以水為景，環(huán)繞著湖泊和水道，船只穿梭，荷花盛開(kāi)，充滿(mǎn)了江南水鄉(xiāng)的詩(shī)意。劇組在這里拍攝了大量魏無(wú)羨和江澄少年時(shí)期的場(chǎng)景，包括他們?cè)谒墟覒虼螋[，在蓮花池??邊練劍，以及在蓮花塢的亭臺(tái)樓閣中談笑風(fēng)生。這些場(chǎng)景充滿(mǎn)了青春的活力與無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的快樂(lè)。

劇組在蓮花塢的布景，尤其注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。例如，魏無(wú)羨和江澄的住所，雖然不似姑蘇藍(lán)氏那般恢弘，但卻充滿(mǎn)了生活的氣息，充滿(mǎn)了家的溫暖。墻上的掛畫(huà)，桌上的??擺設(shè)，甚至是一些小小的玩偶，都展現(xiàn)了兩人活潑的性格。

在描繪蓮花塢被滅的場(chǎng)景時(shí)，劇組則運(yùn)用了大量的??煙火和破壞效果，來(lái)展現(xiàn)那份突如其來(lái)的悲痛。原本??充滿(mǎn)生機(jī)的蓮花塢，瞬間化為一片焦土，這強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，極大地沖擊了觀(guān)眾的心理，也為后續(xù)劇情的發(fā)展奠定了沉重的基調(diào)。

第五站：岐山溫氏——烈焰焚身，權(quán)勢(shì)的陰影

岐山溫氏，是《陳情令》中主要的反派勢(shì)力，其居所“岐山不夜天”更是權(quán)力斗爭(zhēng)的中心。劇組在岐山溫氏的取景，則選擇了橫店影視城中一些具有威嚴(yán)感和壓迫感的建筑群。

岐山不夜天的建筑風(fēng)格，充滿(mǎn)了霸氣與張揚(yáng)。高大的城墻，威嚴(yán)的宮殿，以及隨處可見(jiàn)的溫氏族徽，都營(yíng)造出一種令人窒息的壓迫感。劇組在描繪岐山溫氏的場(chǎng)?景時(shí)，常常運(yùn)用濃重的色彩和強(qiáng)烈的對(duì)比，來(lái)凸顯其權(quán)勢(shì)與殘暴。

在“不??夜天”的場(chǎng)?景拍攝中，劇組運(yùn)用了大量的火焰和煙霧效果，來(lái)烘托溫氏的囂張氣焰和烈焰焚身的悲劇。尤其是那場(chǎng)經(jīng)典的“不夜天”大戰(zhàn)，火焰在夜空中熊熊燃燒，配合著激烈的打斗場(chǎng)面，將溫氏的毀滅推向了高潮。

劇組在岐山溫氏的場(chǎng)景設(shè)置，也注重展現(xiàn)其內(nèi)部的森嚴(yán)等級(jí)和權(quán)力斗爭(zhēng)。例如，溫若寒的書(shū)房，充滿(mǎn)了威嚴(yán)與神秘，而其他溫氏族人的居所，則顯得更加壓抑和緊張。這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，都為觀(guān)眾展現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜而充滿(mǎn)危險(xiǎn)的溫氏家族。

第六站：其他取景地——點(diǎn)綴東方美學(xué)的細(xì)節(jié)

除了上述幾個(gè)主要的拍攝地，《陳情令》還在許多其他地方進(jìn)行了取景，這些零散的場(chǎng)景，共同點(diǎn)綴了《陳情令》的東方美學(xué)世界。

例如，在一些描繪夜獵的場(chǎng)景中，劇組會(huì)選擇一些真實(shí)的古鎮(zhèn)或山林進(jìn)行拍攝。這些地方往往保留了原生態(tài)的風(fēng)貌，充滿(mǎn)了古樸的氣息，為劇中的夜獵增添了真實(shí)的質(zhì)感。

在一些描繪江湖場(chǎng)景的鏡頭中，劇組還會(huì)運(yùn)用一些具有特色的建筑，例如古老的寺廟、石橋、或是民居，這些都為《陳情令》增添了更多的文化底蘊(yùn)。

劇組在后期制作中，也運(yùn)用了大量的CG技術(shù)，來(lái)彌補(bǔ)實(shí)景拍攝的不足，或是增強(qiáng)場(chǎng)景的視覺(jué)效果。例如，在描繪一些宏大的場(chǎng)景，或是展現(xiàn)一些特殊的法術(shù)效果時(shí)，CG技術(shù)都起到了至關(guān)重要的作用。

《陳情令》的拍攝地點(diǎn)，并非僅僅是為了呈現(xiàn)一個(gè)美輪美奐的視覺(jué)效果，更是為了通過(guò)這些場(chǎng)景，來(lái)烘托人物的情感，推動(dòng)劇情的發(fā)展，以及展現(xiàn)那個(gè)遺世獨(dú)立的東方美學(xué)世界。從云深不知處的清幽，到姑蘇的煙火氣，再到夷陵的孤寂，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿(mǎn)了故事，都值得我們細(xì)細(xì)品味。

《陳情令》的成功，離不開(kāi)其精良的制作，而其中，對(duì)于取景地??的??選擇和運(yùn)用，更是功不可沒(méi)。這些如詩(shī)如畫(huà)的場(chǎng)景，與劇中的??人物命運(yùn)緊密相連，共同構(gòu)成??了《陳情令》這部作品的靈魂。當(dāng)我們回望這部劇時(shí)，除了記住那些感人至深的情節(jié)和鮮活的角色，也不要忘記，那些隱藏在畫(huà)面背后的，美輪美奐的東方風(fēng)光。

它們，是《陳情令》最堅(jiān)實(shí)的基石，也是我們心中永遠(yuǎn)的東方美學(xué)符號(hào)。