北京商報
何三畏
2026-02-17 18:05:20
俄羅斯，一個充滿矛盾與詩意的國度，其藝術(shù)與思想的沃土孕育了無數(shù)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、突破邊界的杰作。從象征主義的迷幻色彩到構(gòu)成主義的幾何秩序，再到后來的地下藝術(shù)和當代前衛(wèi)實踐，俄羅斯藝術(shù)家們從未停止過對“自由”的探索與表達。這份自由，并非總是西方語境下的個人主義張揚，更多時候，它是一種對精神邊界的拓展，一種對現(xiàn)實的深刻反思，以及一種在嚴苛環(huán)境下對內(nèi)在世界的堅守。
回顧20世紀初，俄國正經(jīng)歷著翻天覆地的??社會變革。在這股浪潮中，藝術(shù)家們成為了最敏感的神經(jīng)。俄國象征主義詩人如安德烈·別爾基（AndreiBely）和亞歷山大·勃洛克（AlexanderBlok），他們沉浸在神秘主義和對形而上學的追尋中，用晦澀而富有象征意義的詩句描繪著時代的動蕩與心靈的??迷失。
他們的詩歌，是對傳統(tǒng)理性束縛的一種反叛，是對靈魂深處聲音的一種呼喚。而像卡濟米爾·馬列維奇（KazimirMalevich）這樣的先鋒派畫家，則以他的“至上主義”（Suprematism）徹底顛覆了具象藝術(shù)的傳統(tǒng)。他筆下的黑色方塊、紅色方塊，剝離了所有世俗的色彩和形狀，追求的是純粹的視覺感受和一種精神上的“至高無上”。
這種對抽象的極致追求，本身就是一種對現(xiàn)實具象束縛的解放，是一種精神上的絕對自由。
十月革命后，構(gòu)成主義（Constructivism）應運而生。藝術(shù)家們?nèi)绺ダ谞枴に亓郑╒ladimirTatlin）、亞歷山大·羅德琴科（AlexanderRodchenko）和瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃（VarvaraStepanova），他們將藝術(shù)與工業(yè)、設計、社會功能相結(jié)合。
他們相信藝術(shù)不僅僅是個人情感的宣泄，更應該成為構(gòu)建新社會的工具。構(gòu)成主義作品的簡潔、理性、幾何化的特點，以及對材料的真實運用，都體現(xiàn)了一種對傳統(tǒng)美學程式的打破，一種將藝術(shù)從象牙塔中解放出??來，使其服務于社會進步的“功能性自由”。盡管這種自由最終在斯大林時期受到了壓制，但構(gòu)成主義的精神卻為后來的設計、建筑和視覺藝術(shù)留下了深刻的印記。
在蘇聯(lián)時期，官方藝術(shù)推崇社會主義現(xiàn)實主義，對藝術(shù)家的創(chuàng)??作施加了巨大的限制。壓制并未能扼殺自由的火花。在地下，一批藝術(shù)家仍在默默地進行著自己的探索。他們利用有限的資源，以象征、隱喻和戲謔的方式表??達著對現(xiàn)實的不滿和對精神自由的渴望。這是一種“生存性的自由”，一種在夾縫中求生存、求表達的韌性。
從伊利亞·卡巴科夫（IlyaKabakov）的“總體裝置”（TotalInstallation），他通過復原蘇聯(lián)時期的生活場景，營造出一種既熟悉又疏離的氛圍，引發(fā)觀者對歷史、記憶和集體經(jīng)驗的深思，到奧列格·瓦西里耶夫（OlegVassiliev）和埃里克·布拉圖（ErikBulatov）等人的作品，他們將日常的??視覺符號進行解構(gòu)和重組，揭示出隱藏在表象之下的社會現(xiàn)實和個體困境。
這些地下藝術(shù)家的作品，是那個時代最真實的寫照，是他們用藝術(shù)對精神自由的無聲吶喊。
進入后蘇聯(lián)時代，俄羅斯的藝術(shù)舞臺迎來了更加多元和開放的局面。新一代的藝術(shù)家們，既繼承了前輩的探索精神，也融入了全球化的藝術(shù)語境。他們關(guān)注的議題更加廣泛，包括身份認同、消費主義、性別政治、地緣沖突等等。從“PussyRiot”的激進表演，她們以大膽的行動藝術(shù)挑戰(zhàn)宗教和政治權(quán)威，引發(fā)了全球范圍內(nèi)的關(guān)注和爭議，到各種新興的藝術(shù)媒介如影像、行為藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)的廣泛運用，都展現(xiàn)了當代俄羅斯藝術(shù)的活力和對自由表達的無畏追求。
這種自由，是打破社會禁忌的勇氣，是挑戰(zhàn)現(xiàn)有秩序的決心，也是個體在全球化浪潮中尋找自身位置的??獨立思考。
當然，俄羅斯的藝術(shù)自由之路并非坦途。歷史上的政治干預、社會審查以及市場經(jīng)濟帶來的商業(yè)化壓力，都曾或仍在挑戰(zhàn)著藝術(shù)家的創(chuàng)作空間。但恰恰是這種在限制中尋求突破的??經(jīng)歷，使得俄羅斯的藝術(shù)作品常常帶有一種獨特的張力——既有對現(xiàn)實的深刻洞察，又有對超越性的精神向往。
每一幅畫作，每一件雕塑，每一場表演，都可能蘊含著藝術(shù)家們對“自由”的理解和詮釋，他們用色彩、線條、觀念，在畫布上、空間里，編織著屬于俄羅斯的藝術(shù)與思想狂想曲，邀請我們一同進入一個充滿可能性和無限想象的自由世界。
俄羅斯文化，如同其遼闊的??土地一樣，深邃而復雜，其中“自由”的議題貫穿始終，并??在文學、哲學、社會思潮等多個層面回響。這種自由，既是對個體存在的深刻拷問，也是對社會秩序的不斷審視，更是一種對民族精神的獨特探索。俄羅斯人的自由觀，往往與對苦難的承受、對真理的執(zhí)著以及對集體命運的關(guān)懷交織在一起，形成了一種獨特而富有力量的精神景觀。
在俄羅斯文學的璀璨星空中，“自由”無疑是最耀眼的星辰之一。陀思妥耶夫斯基（FyodorDostoevsky）的作品，如《卡拉馬佐夫兄弟》和《罪與罰》，深刻地探討了自由意志與道德責任之間的復雜關(guān)系。他的主人公們，常常在自由選擇的十字路口徘徊，承受著罪惡、良心與救贖的煎熬。
他筆下的“自由”，并非無限制的放縱，而是伴隨著沉重的道德負擔和對終極真理的追問。他認為，真正的自由在于擺脫物質(zhì)欲望和虛假觀念的奴役，實現(xiàn)精神上的解放。而列夫·托爾斯泰（LeoTolstoy），在他的晚年著作中，更是提出了“非暴力抵??抗”的思想，倡導一種基于愛與良知的道德自由。
他認為，個人的自由與對他人、對社會的責任密不可分，真正的自由源于內(nèi)心的道德覺醒和對統(tǒng)治與壓迫的??消極反抗。
契訶夫（AntonChekhov）的??作品，則以其獨特的現(xiàn)實主義筆觸，描繪了俄羅斯社會中小人物的困境與迷茫。他的筆下的人物，常??常被??生活的瑣碎和無聊所束縛，他們渴望自由，卻又在無形中被??社會習俗、陳規(guī)陋習所禁錮。契訶夫的“自由”，體現(xiàn)在對個體尊嚴的尊重，對擺脫精神奴役的呼喚，以及對真誠生活的向往。
他通過展現(xiàn)個體在庸常生活中的掙扎，引發(fā)讀者對自由缺失原因的思考，并呼喚一種更富有人性和尊嚴的生活方式。
俄羅斯哲學，特別是“白銀時代”的哲學思潮，對“自由”有著更為形而上的探討。尼古拉·別爾嘉耶夫（NikolaiBerdyaev）將自由視為上帝賦予人類的根本屬性，認為自由不僅是行動的自由，更是創(chuàng)造的自由和精神的自由。他認為，人類的歷史就是一部自由與必??然性不斷斗爭的??歷史，而真正的自由在于克服“客觀性”的束縛，實現(xiàn)主體性的張揚。
他強調(diào)，自由與愛、創(chuàng)造性是緊密相連的，人類通過自由的創(chuàng)造活動，可以實現(xiàn)自身的價值和與上帝的契合。
索洛維約夫（VladimirSolovyov）則在宗教哲學框架內(nèi)探討自由，他認為自由是人類實現(xiàn)“神人合一”的途徑，是通過對上帝的愛與服從而達到的最高境界。這種自由，并??非獨立于神圣之外的??世俗自由，而是一種在神圣指引下的精神自由。
在俄羅斯的社會思潮中，“自由”的討論往往與“解放”和“革命”緊密相連。從19世紀的民粹主義者對農(nóng)民解放的呼喚，到20世紀初的知識分子對民主自由的追求，再到后來的各種社會改革和政治運動，俄羅斯人民一直在為爭取更大的自由而奮斗。每一次的解放嘗試，都伴隨著深刻的反思。
革命帶來的并非總是預期的自由，有時反而會走向新的束縛。這種曲折的探索過程，使得俄羅斯人對自由的理解更加深刻，他們認識到，自由并非一蹴而就，它需要個體素質(zhì)的提升、社會結(jié)構(gòu)的優(yōu)化以及對歷史經(jīng)驗的不斷總結(jié)。
即使在當代俄羅斯，關(guān)于自由的討論依然活躍。在信息技術(shù)發(fā)達的今天，全球化的思潮涌入，個體自由的邊界被重新定義。俄羅斯社會在面對西方自由主義模式時，也常常表現(xiàn)出一種審慎的態(tài)度，更傾向于在維護國家穩(wěn)定、文化傳??統(tǒng)和社會秩序的前提下，尋求符合自身國情的自由發(fā)展道路。
這種“有限的自由”或“有條件的自由”，反映了俄羅斯在歷史經(jīng)驗中形成的對自由復雜而辯證的認知。
總而言之，俄羅斯文化中的自由靈魂，并非是簡單??的??個體解放或政治自由的訴求，它是一種根植于民族精神深處的對超越性、對真理、對生命意義的??永恒追尋。從文學的悲憫情懷，到哲學的形而上探索，再到社會思潮的跌宕起伏，俄羅斯人用他們獨特的方式，不斷地審視、定義和實踐著“自由”。
這種對自由的執(zhí)著探索，是俄羅斯文化最動人的篇章，也是理解這個民族獨特精神內(nèi)核的??關(guān)鍵。
