揚(yáng)子晚報
楊瀾
2026-02-13 00:53:24
在二次元游戲的世界觀里，色彩往往是定義一個品牌的第一視象。如果我們回溯到2020年，最初的《原神》給人的視覺印象是蒙德那種輕快、清涼且?guī)в械湫腿障祷孟腼L(fēng)格的“藍(lán)綠調(diào)子”。隨著旅行者的足跡踏過璃月、橫跨須彌、直至最近開啟的納塔，一種被玩家戲稱為“黃化”的現(xiàn)象悄然占據(jù)了審美的主旋律。
這里的“黃化”，并非指代某種老舊或褪色，而是一種極具高級感的視覺重構(gòu)。從璃月港那滿溢而出的琥珀金，到須彌沙漠里如海浪般起伏的金砂，再到納塔那融合了涂鴉藝術(shù)與原始火焰的熾熱明黃，米哈游似乎掌握了一種“煉金術(shù)”。這種視覺體系的轉(zhuǎn)變，不僅是美術(shù)技術(shù)的升級，更是一場?關(guān)于文化隱喻與情感鏈接的精密實驗。
提到《原神》的黃色系美學(xué)，璃月是繞不開的??起點。在璃月的視覺體系中，黃色被賦予了“契約”與“沉淀”的力量。這種“黃”不是輕佻的亮黃，而是夾雜了礦物感的深金與赭石。
米哈游在設(shè)計璃月時，大量運用了落葉松、銀杏以及石林光影。當(dāng)你站在慶云頂向下俯瞰，云海之上翻滾的是如液態(tài)金子般的光芒。這種“黃化”現(xiàn)象在視覺上起到了極佳的穩(wěn)固作用，它傳達(dá)出一種名為“巖”的厚重感。對于中國玩家而言，這種色彩是極其親切的——它是琉璃瓦的閃耀，是銀杏葉的飄落，是千年來積攢的財??富與秩序。
在這里，視覺上的“黃”轉(zhuǎn)化為了一種精神上的“貴”，它不僅讓璃月在七國中脫穎而出，更奠定了《原神》視覺體系中“東方美學(xué)＝暖色基調(diào)”的底層邏輯。
為什么我們會感到提瓦特越來越“黃”？這背后有著物理渲染（PBR）技術(shù)的深度參與。在早期的二次元游戲中，光照通常是扁平的，而《原神》引入了更為復(fù)雜的全局照明系統(tǒng)。隨著版本的更迭，開發(fā)團(tuán)隊顯然在光影的“色溫”上動了心思。
從技術(shù)層面看，這種“黃化”實際上是高動態(tài)范圍（HDR）與暖色調(diào)后期處理的結(jié)合。在納塔的地圖設(shè)計中，我們能明顯感知到這種光影的侵略性。不同于蒙德那種溫和的散射光，納塔的光線像是從地心直接噴涌而出的。這種高飽和度、高亮度的黃色體系，極大地提升了畫面的??信息密度。
它讓玩家在探索時，能感受到一種生理上的“熱度”。這種色彩的運用，讓虛擬的世界產(chǎn)生了一種由于視覺刺激帶來的觸覺錯覺，這就是頂級工業(yè)設(shè)計在視覺體系中埋下的鉤子。
心理學(xué)研究表明，黃色是波長適中、感知度極高的色彩，它能激發(fā)多巴??胺的分泌，產(chǎn)生愉悅與興奮感。在長達(dá)數(shù)千小時的游戲旅程中，如果持續(xù)處在冷色調(diào)（如稻妻的紫與海祇島的青）中，玩家容易產(chǎn)??生視覺疲勞和心理上的壓抑感。
于是，我們看到《原神》在大型版本更迭中，聰明地利用“暖黃色系”進(jìn)行心理調(diào)節(jié)。在經(jīng)歷過稻妻沉悶的雷雨和須彌雨林略顯潮濕的綠之后，納塔那如烈火般絢爛的視覺體系，就像是一劑強(qiáng)心針。這種“黃化”現(xiàn)象，本質(zhì)上是美術(shù)團(tuán)隊在玩家情緒管理上的大師級手筆。它通過色彩的冷暖交替，精準(zhǔn)地控制著玩家的??探索欲望，確保你在每一次推開新區(qū)域大門時，都能被那種撲面而來的、充滿生命力的金輝所震撼。
如果我們深入分析《原神》的角色設(shè)計，會發(fā)現(xiàn)“黃化”現(xiàn)象不僅存在于場景中，更深度滲透到了角色的靈魂里。從最初的巖神鐘離，到納塔的瑪薇卡，黃色系的演變邏輯完美契合了角色性格的??進(jìn)化。
在鐘離身上，那種“黃”是克制的、帶有神性的玄色調(diào)金，象征著古老的權(quán)柄與不朽的契約。而到了納塔的角色體系中，黃色開始與熒光、涂鴉、街頭文化結(jié)合，演變成一種極具張力的“能量黃”。這種色彩不再僅僅是性格的注腳，它變成了角色戰(zhàn)斗意志的具象化表現(xiàn)。當(dāng)你看到角色身上流動的巖漿色澤與耀眼的明黃特效時，這種視覺體系的“黃化”實際上是在向玩家傳遞一種強(qiáng)烈的反饋：這里的力量是活性的、是爆發(fā)性的、是不可阻擋的。
納塔的出現(xiàn)，標(biāo)志著《原神》視覺體系中“黃化”現(xiàn)象達(dá)到了一個藝術(shù)巔峰。在這里，黃色被拆解成了無數(shù)種可能：巖漿的橙??黃、硫磺的慘黃、夕陽的火紅，以及賽博朋克感極強(qiáng)的熒光黃。
這種視覺實驗打破了傳統(tǒng)二次元對“火元素”單一紅色的認(rèn)知。在納塔，火焰是有層次的，而最核心的那一層往往是刺眼的白黃。這種處理方式讓納塔呈現(xiàn)出一種前所未有的“現(xiàn)代感”。你會發(fā)現(xiàn)，這種美學(xué)邏輯與世界頂級的潮流藝術(shù)有著驚人的相似。它不再追求那種田園牧歌式的靜謐，轉(zhuǎn)而擁抱一種混亂與秩序并存的原始張力。
這種“黃化”，其實是《原神》在藝術(shù)風(fēng)格上的一種自我革新，它證明了即使在同一個游戲框架內(nèi)，色彩也能演繹出??完全不同的生命形態(tài)。
在當(dāng)??今這個快節(jié)奏的短視頻與社交媒體時代，一張圖能否在0.5秒內(nèi)抓住用戶的眼球，決定了它的商業(yè)價值。而黃色，作為視覺沖擊力最強(qiáng)的色彩之一，天然具有這種屬性。《原神》美術(shù)團(tuán)隊顯然深諳此道。
通過在視覺體系中加大暖色與黃金比例的投入，游戲畫面在社交平臺上呈現(xiàn)出一種極其吸睛的“出片感”。無論是璃月的海燈節(jié)，還是納塔的火山競技場，這些場景在截圖和視頻中都自帶一種“高級濾鏡”。這種視覺上的“黃化”策略，極大地降低了玩家分享的成本，同時也無形中在全網(wǎng)建立起了一套專屬于《原神》的視覺辨??識度——那種燦爛、熱烈、仿佛永遠(yuǎn)有光照進(jìn)來的氛圍。
當(dāng)我們討論《原神》視覺體系中的“黃化”現(xiàn)象時，我們討論的其實是一個鮮活世界的生長痕跡。這種色彩的演變，從側(cè)面記錄了米哈游從一家初出茅廬的動畫渲染工廠，成長為擁有頂級敘事能力與視覺掌控力的文化巨匠的過程。
這種“黃”，是文明的余暉，是熱血的余溫，更是對未知世界的無限憧憬。它讓玩家在提瓦特的旅行中，不僅僅是在移動模型，而是在進(jìn)行一場跨越色彩與感官的洗禮。未來，隨著更多地區(qū)的開放，我們或許會見到更多樣的視覺體系，但那抹深深植根于提瓦特骨子里的金輝，始終會是這款游戲最動人的注腳。
