新聞報刊
王志安
2026-02-04 16:21:14
在互聯(lián)網(wǎng)的深水區(qū)，或者說在那些被工作文檔、社交碎語和算法信息流填滿的縫隙里，你一定見過類似“AAAAAAAAAAAAXX”這樣的表達(dá)。它像是一聲被數(shù)字化的慘叫，又像是一段意外泄露的底層邏輯代碼。人們在面對無法言說的壓力、難以言喻的狂喜，或是純粹的無聊時，會下意識地敲下這一串長短不一的“A”，并以一個帶有終結(jié)意味的“XX”收尾。
如果用傳統(tǒng)的語言學(xué)視角來看，這無疑是無效的溝通，是語義的荒原。但如果我們將它置于符號學(xué)的顯微鏡下，你會發(fā)現(xiàn)，這串亂碼其實是一場極其精彩的、關(guān)于“意義缺失”的集體行為藝術(shù)。
它在視覺上形成了一種單調(diào)的、重復(fù)的延伸感。這種重復(fù)在符號學(xué)中往往意味著“情感的溢出”。當(dāng)一個詞匯無法承??載情緒的重量時，符號便開始通過自我的增殖來試圖抓住那些正在滑落的意義。每一個“A”都不是多余的，它們疊加在一起，構(gòu)成了一個聲音場域的視覺化。
這是一種“靜止的咆哮”，它模擬了人類在極端狀態(tài)下喪失語言能力的瞬間——當(dāng)邏輯斷裂，只剩下最基礎(chǔ)的??元音在空氣中震蕩。
這種“A”的累積，實際上是對現(xiàn)代漢語乃至所有規(guī)范化語言的一種反叛。在高度媒介化的今天，我們的表達(dá)被社交媒體的字?jǐn)?shù)限制、被精美的表情包、被刻板的流行語所規(guī)整。當(dāng)一個人打出“AAAAAAAAAAAAXX”時，他其實是在進(jìn)行一種“符號的罷工”。他拒絕使用那些被過度磨損的詞匯，如“我很累”或“太棒了”，轉(zhuǎn)而投向一種更原始、更具象、也更難以被定義的噪音美學(xué)。
這種噪音，正是符號學(xué)家羅蘭·巴特所說的“刺點(diǎn)”（Punctum）。它直接刺痛觀者的神經(jīng)，繞過了大腦的邏輯處理區(qū)，直接作用于情感的共鳴。你不需要知道他具體遇到了什么，你只需要看到??那一排密集的“A”，就能感受到那種由于過度飽和而產(chǎn)生的坍塌感。
而最妙的地方在于，這串符號并不是無止境的，它最終收束于“XX”。在符號的編碼邏輯中，“X”往往代表著未知、交叉、封禁或者是終結(jié)。如果說前面的“A”是一場漫無目的??的狂奔，那么結(jié)尾的“XX”就是一道突然落下的閘門。它給這種混亂的、發(fā)泄式的表達(dá)畫上了一個具有儀式感的句號。
這種從“無限發(fā)散”到“瞬間冷凍”的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，折射出當(dāng)代人典型的精神節(jié)律：我們在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行著毫無節(jié)制的、碎片化的表達(dá)，卻又在某個瞬間突然感到厭倦，于是匆忙地打上標(biāo)記，將自己封存在數(shù)字的孤島里。這是一種極具張力的平衡，它在向世界呼喊的??又通過“XX”保持了一種拒人于千里之外的疏離感。
如果我們進(jìn)一步深入探討，將“AAAAAAAAAAAAXX”置于讓·鮑德里亞的“擬象”理論中，我們會發(fā)現(xiàn)這串字符其實是現(xiàn)實消失后的殘影。在賽博空間里，真實的痛苦、真實的狂歡和真實的疲憊都已經(jīng)被符號化了。當(dāng)我們無法在現(xiàn)實中找到一個出口時，我們創(chuàng)造了“AAAAAAAAAAAAXX”這個完美的擬象。
它不代表任何具體的實物，它只代表“想要表達(dá)卻無話可說”這一狀態(tài)本身。它是一種純粹的、自給自足的??符號。在這個層面上，“AAAAAAAAAAAAXX”的內(nèi)涵其實就是它的“空洞”。它像是一個黑洞，吸引著讀者的注意力，卻不提供任何可以消化的信息，這種“意義的缺席”反而構(gòu)成了它最強(qiáng)大??的符號魅力。
在不同的社交語境下，“XX”的??變體也賦予了這串符號不同的階層屬性和亞文化色彩。有時候，“XX”是某種特定圈層的接頭暗號，代表著“懂的都懂”的默契。它可能代表某種特定的虛擬偶像，也可能代表某種特定的游戲術(shù)語，甚至可能僅僅是因為打字者在敲擊鍵盤時，手指不小心滑過了回車鍵上方的符號區(qū)。
這種偶然性（Contingency）是符號學(xué)中最迷人的部分。在一個一切都被??算法精準(zhǔn)計算的時代，這種帶有隨機(jī)感、破壞感的亂碼，反而顯得更具“人性”。它打破了機(jī)器翻譯的冰冷，用一種近乎原始的混亂，宣告了人類情感中不可被量化的那一部分。
“AAAAAAAAAAAAXX”還具有一種獨(dú)特的符號學(xué)“空間感”。當(dāng)你將它發(fā)送在對話框里，它占據(jù)的物理長度往往超過了普通的短句。它在視覺上擠壓了其他信息的生存空間，形成了一種強(qiáng)制性的霸權(quán)。這種霸權(quán)并不是通過邏輯說服你，而是通過“存在感”淹沒你。
這正對應(yīng)了我們當(dāng)下的信息生存環(huán)境：真相和邏輯不再重要，重要的是誰的聲音更大、誰的符號更密集。有趣的是，盡管它如此喧囂，它卻又是極度安靜的。它是一串沒有聲音的尖叫，是數(shù)字深淵里的回聲，只有那些同樣處于這種焦慮和狂喜交織狀態(tài)下的人，才能解碼出其中的含義。
當(dāng)我們最終審視“AAAAAAAAAAAAXX”時，我們看到的其實是語言的進(jìn)化（或者說退化）史。從甲骨文到活字印刷，從電報到emoji，人類一直在尋找更高效的表達(dá)方式。而“AAAAAAAAAAAAXX”的出??現(xiàn)，標(biāo)志著我們進(jìn)入了一個“后表達(dá)”時代。
在這個時代，我們不再追求精準(zhǔn)，而追求“共振”。這串字符不需要被翻譯，它只需要被“感覺到”。它是一種全球通用的情緒代碼，跨越了語言的障礙，直抵賽博生物的集體潛意識。
這種符號學(xué)的內(nèi)涵，不在于它說了什么，而在于它在那個瞬間，替那個沉??默的人，狠狠地推了世界一把。它既是絕望的盡頭，也是狂歡的開始，是在這光怪陸離的數(shù)字時代里，我們唯一能抓住的、最真實的虛幻。
