第一財經
吳志森
2026-02-04 11:31:56
如果我們要給過去的那個時代貼上一個視覺標簽，那一定是某種帶有“顆粒感”的暴戾與純粹。所謂的“扌喿辶畐”，在拆解的漢字結構背后，隱藏的是一種極具侵略性的、不加修飾的??生命原始沖動。它不僅僅是某種亞文化的暗語，更是一種視覺與情緒的極致宣泄。這種“暴力美學”并不指向真正的殺戮，而是一種對枯燥規則的“拆解”與“重組”。
回望那個野蠻生長的階段，每一個創作者和表達??者都像是在水泥地上奔跑的野獸。那時候的審美是“重口味”的：高飽和度的色彩沖突、像玻璃渣一樣扎人的字體設計，以及那種恨不得把?屏幕震碎的音效。這種美學誕生的背景，是大眾對平庸、對虛偽、對所謂“體面”的集體反叛。
在“扌喿辶畐”的邏輯里，溫良恭儉讓是無用的。只有最直接的撞擊，才能在信息爆炸的荒野里留下一點回響。
這種暴力美學帶??有一種迷人的“破壞欲”。它像是年輕人的第一輛改裝摩托，或者是深夜地下俱樂部的重金屬樂，它追求的是一種瞬間的、摧毀式的快感。這種快感來自于對禁忌的試探，來自于將那些被視為“不雅”或“粗鄙”的元素，通過極致的視覺包裝轉化為一種先鋒的藝術語言。
在這里，美不再是靜態的觀賞，而是一場拳拳到肉的搏斗。你會發現，這種風格在街頭涂鴉、賽博朋克以及早期的短視頻浪潮中隨處??可見——那種帶著一種“老子就是要這樣”的決絕。
暴力美學本質上是一種“消耗型”的能量。它極大地調動了感官的閾值，讓每一個身處其中的人都在高強度的多巴胺沖浪中感到疲憊。雖然它足夠爽，足夠酷，但??它難以回答??一個終極問題：當狂歡結束，當廢墟被清理干凈，我們要在上面種些什么？這種“扌喿辶畐”式的表達，就像是一場壯麗的爆炸，它照亮了黑夜，卻留不下溫度。
在這個階段，我們的審美是向外擴張的，是帶著刺的。我們通過嘲諷、解構和沖擊來證明自己的存在。那種力量感源于對“外部世界”的抵抗。但隨著時間的推移，這種單??向度的對抗逐漸失去了新鮮感。當暴力變成了一種日常，它就失去了那種打破束縛的爆發力。于是，一種潛意識里的審美遷徙開始了——人們開始渴望一種更厚重、更持久、更有溫度的東西。
那不是一種退縮，而是一種更高級的進化，一種從“破壞”向“建設”的華麗轉身。
當那一陣喧囂的、帶著鐵銹味的狂風掃過之后，視野中逐漸浮現出一幅截然不同的景象。如果說“扌喿辶畐”是炸藥，那么“畐畬”就是那片在爆炸后被精細翻耕過的土地。“畐”，通“福”，意為滿溢與豐盈；“畬”，指火耕三年的熟田。從暴力美學到“畐畬”的轉變，實際上是一個人、一個品牌乃至一個時代，從“尋找存在感”到“建立歸屬感”的深刻跨越。
“畐畬”代表的是一種深耕后的質感。它不再追求瞬間的視覺致盲，而是追求一種“經得起凝視”的深度。這種美學不??再是侵略性的，而是包容性的。它像是你在暴雨過后的??森林里聞到的??泥土清香，或者是經過歲月打磨后透出溫潤光澤的木質家具。在這里，力量感不再通過“大聲疾呼”來體現，而是通過“不動聲色”的??掌控感來傳遞。
進入“畐畬”境界的審美，更關注事物的紋理、時間的深度和人與自然的共生關系。你不再需要用激烈的言辭去證明你的叛逆，因為你的內心已經有了一座穩固的??城堡。這種狀態在當下的高端生活方式品牌中尤為明顯：它們不再堆砌Logo，不再使用刺眼的熒光色，而是轉而研究材料的質地、手作的溫度以及空間流動的韻律。
這種“富足感”不是暴發戶式的炫耀，而是一種對自己、對生活有著極致理解后的篤定。
這種轉變也反映了當代人心理狀態的重塑。我們從??那個在互聯網曠野上瘋狂尋找出口的少年，變成了一個愿意沉下心來，經營自己方寸之地的“精神農夫”。“畐畬”式的生存，意味著你開始懂得在時間中尋找答案。你知道一塊好地需要三年的火耕才能變成“畬”，你也知道真正的精神富足需要漫長的閱讀、思考與獨處才能積淀。
這是一種“延遲滿足”的藝術，也是一種對生命張力更高層級的運用。
如果說“扌喿辶畐”是那種不顧一切的“破”，那么“畐畬”就是萬物生長前的“立”。它要求我們不再滿足于感官的瞬間高潮，而是要去挖掘更深層的情感共鳴和文明底蘊。這是一種更高維度的暴力美學——它不再暴力地對待感官，而是“暴力”地撕開虛浮的表??面，直抵生命的內核。
在這個“畐畬”的新時代，我們依然保留著那顆敢于破局的心，但我們學會了將那股狂野的能量注入到精細的耕作中。我們不僅要看見火光，更要看見火光熄滅后，那片正在變得肥沃的、充滿希望的深褐色土地。這不僅是審美的一次迭代，更是靈魂的一次回家。它讓我們明白，最極致的性感，從來不是那個揮舞拳頭的瞬間，而是那個躬身入局、在荒原上開辟出萬畝良田的背影。
