三聯(lián)生活周刊
王寧
2026-02-12 02:08:56
第一章：純愛微光與朦朧心動——日韓影視劇的浪漫情結(jié)
東亞的浪漫，似乎總是帶著一種含蓄而細(xì)膩的特質(zhì)，尤其在日韓的影視作品中，這種情感的表達(dá)方式被發(fā)揮到了極致。當(dāng)我們談?wù)摗叭枕n激情”，絕不能忽略的是那份蕩漾在空氣中，卻又常常難以言說的朦朧情愫。從幾代人心中的白月光——巖井俊二的《情書》，到如今仍在網(wǎng)絡(luò)上被津津樂道的那些校園愛情故事，日韓影視劇總能精準(zhǔn)地捕捉到年輕人初生情竇的悸動，以及成年人內(nèi)心深處對純粹情感的渴望。
在韓國，早期瓊瑤式的浪漫喜劇，如《我的野蠻女友》和《假如愛有天意》，以其夸張而又不失溫情的橋段，將“愛情”塑造成一種充滿戲劇性和理想化的存在。女主角的任性、男主角的包容，這種看似不平等的互動，卻在觀眾心中種下了對“被寵愛??”的向往。而隨著時代的發(fā)展，韓劇的浪漫內(nèi)核并未改變，只是表達(dá)方式更加多元和深刻。
從《冬季戀歌》的失憶之痛，到《來自星星的你》的跨越時空之戀，再到《愛的迫降》的邊境禁戀，韓劇總能找到一個宏大的背景，將男女主角的愛情置于其中，通過命運的捉弄、現(xiàn)實的阻礙，來放大他們情感的純粹與炙熱。這種“虐戀”的模式，恰恰迎合了觀眾在現(xiàn)實生活中難以尋覓的極端浪漫體驗，每一次的錯過與重逢，都足以牽動人心，讓人在淚水中體會愛情的重量。
日本??影視劇在這方面則展現(xiàn)出另一種截然不同的韻味。如果說韓劇的浪漫是熾熱的、戲劇化的，那么日劇的浪漫則更偏向于內(nèi)斂的??、生活化的。巖井俊二的??電影，如《情書》和《花與愛麗絲》，便是這種風(fēng)格的??代??表。它們不??追求轟轟烈烈的情節(jié)，而是聚焦于人物內(nèi)心細(xì)膩的情感波動，通過一個眼神，一個動作，一個錯過的??場景，來傳達(dá)無聲的愛意。
電影《情書》中，藤井樹通過書信傳遞的思念，跨越了時間和空間，那份深藏的愛戀，即便沒有一句直白的告白，也足以讓無數(shù)觀眾為之動容。這種“未完成”的浪漫，反而給觀眾留下了巨大??的想象空間，讓人在回味無窮中，找到屬于自己的情感共鳴。
更進一步，日本影視劇也常常將浪漫置于日常生活的細(xì)枝末節(jié)中。無論是《深夜食堂》里那份關(guān)于食物與人情味的溫暖，還是《我的事說來話長》里家長里短中的溫情互動，愛情的發(fā)生往往是水到??渠成的，是基于對彼此生活方式的理解和認(rèn)同。這種“潤物細(xì)無聲”的浪漫，展現(xiàn)了一種成熟而平和的情感狀態(tài)，它不激烈，但卻更加持久和深刻，讓人在平凡的生活中，感受到愛情最真實的溫度。
當(dāng)然，談及日韓的浪漫，也不能回避其對“青春期”情感的描繪。從經(jīng)典的《花樣年華》（韓國電影，非王家衛(wèi)作品）到《你的名字》（日本動畫電影），都精準(zhǔn)地捕捉了少年少女青澀的愛戀。那種初次心動的慌亂，對未知情感的探索，以及因為年少而產(chǎn)生的種種誤解和遺憾，都成為了無數(shù)觀眾心中難以忘懷的青春印記。
日韓影視劇之所以能在全球范圍內(nèi)贏得??如此廣泛的贊譽，很大程度上在于它們能夠超越文化的隔閡，觸及人類共通的情感體驗——對愛與被愛的渴望，對美好事物的向往，以及在現(xiàn)實生活中，我們對一份純粹浪漫的執(zhí)著追求。這種“純愛”的基因，如同微光，照亮了無數(shù)人的心靈，也成為了日韓影視劇獨特魅力的重要組成部分。
第二章：欲望的??暗流與禁忌的邊緣——日韓影視劇的挑戰(zhàn)與突破
當(dāng)浪漫的表象褪去，我們便能看到隱藏在日韓影視劇之下，那股更加復(fù)雜而涌動的欲望暗流。相較于西方社會對情欲的直接表達(dá)，東亞文化在性與情感的展現(xiàn)上，往往更加隱晦和壓抑，這反而使得當(dāng)這些禁忌被觸碰和打破時，所產(chǎn)生的戲劇張力更加巨大，也更能引發(fā)觀眾的深思。
韓國影視作品近年來在“大尺度”和“成人化”內(nèi)容上，可謂是屢有突破。從《老男孩》的極端復(fù)仇與扭曲情欲，到《小姐》中對權(quán)力、性別與欲望的層層剝離，再到《燃燒》中階級固化下潛藏的暴力與荷爾蒙的碰撞，韓國電影不再回避人性中最陰暗、最原始的一面。這些作品往往將情欲置于社會現(xiàn)實的背景下，探討其與階級、權(quán)力、身份認(rèn)同等復(fù)雜議題的關(guān)聯(lián)。
例如，《小姐》中兩位女性之間跨越階級和身份的愛戀，在展現(xiàn)情欲的也深刻地批判了男權(quán)社會對女性的壓迫。這種將情欲與社會議題相結(jié)合的敘事方式，使得影片在引人入勝的更具思想深度。
韓國的“情色片”也一度成為一種獨特的文化現(xiàn)象。它們不以純粹的感官刺激為目的，而是試圖通過情欲的描寫，來揭示人物內(nèi)心的??孤獨、壓抑，或是對自由的渴望。例如，《愛的男人》系列，《丑聞》等作品，雖然尺度較大，但往往在視覺呈現(xiàn)之外，更注重人物情感的鋪墊和心理的刻畫，使得情欲的爆??發(fā)，成為角色內(nèi)心某種壓抑情緒的宣泄，或是對既定社會規(guī)則的一種反叛。
這種“有故事”的情色片，在引發(fā)觀眾好奇心的也促使人們思考情欲在人際關(guān)系中的復(fù)雜角色。
日本影視劇在這方面則展現(xiàn)出更為多元的探索。除了像《失樂園》那樣對成年人禁忌之戀的深刻描繪，探討婚姻與欲望的沖突，日本在探索“另類”情欲方面也毫不遜色。例如，一些獨立電影或文藝片，會觸及性別認(rèn)同、同性戀情、甚至是更具爭議的主題，如《情欲色香味》（指《吞噬》）等作品，它們不回避人性的復(fù)雜和欲望的多樣性，而是以一種更為坦誠和藝術(shù)化的方式來呈現(xiàn)。
日本動漫在情欲的描繪上，更是早已突破了現(xiàn)實的界限。從《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中充斥著的心理壓抑與青春期煩惱，到《惡之華》中對青春??期躁動與畸戀的刻畫，再到《告白》等影片中，對于復(fù)仇、殘忍與少年犯罪的黑暗描繪，日本的二次元作品，早已將“激情”的概念延展至了更加廣闊的領(lǐng)域。
它們常常將哲學(xué)思辨、心理分析與極端的感官刺激相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨特的、令人不安卻又難以自拔的觀影體驗。
值得注意的是，日韓影視劇在展現(xiàn)欲望與禁忌時，并非一味地追求感官刺激，而是常常將其作為一種工具，來審視社會現(xiàn)實、剖析人性弱點，或是探討個體在道德與欲望之間的掙扎。無論是韓國電影中對社會階層固化與人性扭曲的揭示，還是日本影視劇中對個體孤獨與情感疏離的細(xì)膩描繪，情欲的展現(xiàn)，往往成為連接現(xiàn)實與虛幻，引發(fā)現(xiàn)實反思的重要橋梁。
它們提醒我們，在看似平靜的??生活之下，潛藏著多么復(fù)雜而強大的力量，而人類的情感，又是多么豐富而充滿未知。這些作品，無疑為我們提供了一個審視“日韓激情”的獨特視角，讓我們得以窺探東亞文化下，那既保守又奔放，既壓抑又熱烈的情欲密碼。
