紅星新聞
張安妮
2026-02-06 06:32:35
19歲，一個(gè)在生命軌跡中承載著無限可能與迷茫的年紀(jì)。正值青春年華，荷爾蒙恣意揮灑，對(duì)世界充滿好奇，對(duì)未來既憧憬又忐忑。在這個(gè)信息爆炸、娛樂至死的??時(shí)代，電視劇早已不??是消遣時(shí)間的工具，它更像是一面鏡子，映照出19歲大學(xué)生內(nèi)心深處的渴望、困惑與成長(zhǎng)。
當(dāng)他們端坐在屏幕前，觀看那些精心制作的中國電視劇時(shí)，他們看到??的不僅僅是跌宕起伏的劇情，更是與自己息息相關(guān)的情感投射、價(jià)值認(rèn)同乃至對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的初步認(rèn)知。
對(duì)于許多19歲的大學(xué)生而言，他們觀看中國電視劇的動(dòng)機(jī)是多元而復(fù)雜的。一部分人，或許是出于對(duì)“國劇”情懷的??自然回歸。他們成長(zhǎng)在中國電視劇蓬勃發(fā)展的年代，從童年時(shí)期的動(dòng)畫片，到少年時(shí)期的偶像劇、宮斗劇，再到如今題材日益豐富、制作日益精良的現(xiàn)實(shí)主義力作，中國電視劇陪伴了他們的成長(zhǎng)。
當(dāng)他們步入大??學(xué)，擁有了更多的自主支配時(shí)間，重拾這些曾經(jīng)熟悉的“味道”，是一種情感上的慰藉，也是對(duì)過往青春的某種回顧。這種觀看行為，往往帶有一種懷舊色彩，他們會(huì)在劇中的場(chǎng)景、人物、臺(tái)詞中找到過去的影子，與曾經(jīng)的自己對(duì)話。
另一部分大學(xué)生，則更傾向于通過電視劇來“認(rèn)識(shí)中國”。大學(xué)是他們第一次大規(guī)模離開原生家庭，獨(dú)立接觸社會(huì)、了解世界的時(shí)期。而電視劇，以其生動(dòng)形象的敘事方式，成為了他們了解中國社會(huì)變??遷、文化傳統(tǒng)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展乃至于人情世故的絕佳窗口。無論是講述改革開放故事的年代劇，展現(xiàn)當(dāng)代都市生活的職場(chǎng)劇，還是描繪脫貧攻堅(jiān)壯舉的主旋律劇，都能讓他們?cè)谳p松的氛圍中，獲取信息，形成認(rèn)知。
他們可能會(huì)驚訝于父輩輩經(jīng)歷過的艱辛，或是對(duì)當(dāng)??下社會(huì)問題的復(fù)雜性有了更深的理解。這種觀看，帶有強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)和探索意味，他們希望通過熒屏，構(gòu)建起一個(gè)更清晰、更立體的中國地圖。
當(dāng)然，我們也無法忽視“潮流”和“社交”對(duì)19歲大學(xué)生觀看選擇的??影響。社交媒體上關(guān)于熱門劇集的討論，明星的粉絲效應(yīng)，以及同學(xué)之間的推薦，都在潛移默化地影響著他們的選擇。當(dāng)一部劇成為“爆款”，19歲的大學(xué)生們往往會(huì)懷著一種“不能掉隊(duì)”的心態(tài)去追隨。
這不僅僅是為了參與到集體的討論中，更是為了在朋友圈、社群中找到共同話題，建立起一種“圈子認(rèn)同”。他們可能會(huì)為了追趕劇情而熬夜，為了一個(gè)角色而“上頭”，甚至?xí)榱藙≈械腃P而“嗑糖”。這種追劇行為，已經(jīng)成為他們大學(xué)生活社交圖譜中的重要組成部分，是一種集體的情感體驗(yàn)和文化符號(hào)。
更深層次地看，19歲大學(xué)生對(duì)中國電視劇的觀看，也承載著他們對(duì)“自我”的探索和對(duì)“價(jià)值”的追尋。在這個(gè)充滿不??確定性的年紀(jì)，他們渴望找到那些能夠與自己產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的角色和故事。他們會(huì)在劇中看到與自己相似的校園生活、初入社會(huì)的??迷茫、家庭關(guān)系的拉扯，或是為了夢(mèng)想而奮斗的堅(jiān)持。
這些與自身經(jīng)歷相似的情節(jié)，能夠讓他們感受到“被理解”，從而減輕孤獨(dú)感。他們也會(huì)被那些擁有堅(jiān)定信念、勇于挑戰(zhàn)、傳遞正能量的角色所吸引。這些角色，成為了他們精神上的榜樣，激勵(lì)著他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中勇敢前行，去定義屬于自己的??價(jià)值觀。
例如，當(dāng)他們觀看一部聚焦青年成長(zhǎng)、創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想的電視劇時(shí)，可能會(huì)被劇中主人公的堅(jiān)持和奮斗所打動(dòng)，從而激發(fā)自己對(duì)未來規(guī)劃的思考。當(dāng)他們觀看一部展現(xiàn)國家發(fā)展、科技進(jìn)步的紀(jì)錄片式電視劇時(shí)，會(huì)油然而生一種民族自豪感，對(duì)國家未來的發(fā)展充滿信心。甚至，當(dāng)他們觀看一部探討情感倫理、人際關(guān)系的家庭劇時(shí)，會(huì)開始反思自己與父母、朋友的關(guān)系，嘗試?yán)斫獠煌?chǎng)的人。
總而言之，19歲大學(xué)生觀看中國電視劇，是一個(gè)集情感、認(rèn)知、社交和自我探索于一體的復(fù)雜過程。屏幕上的故事，不僅為他們提供了娛樂，更在很大程度上構(gòu)建了他們對(duì)世界、對(duì)社會(huì)、對(duì)他人乃至對(duì)自己的認(rèn)知框架。他們以青春的視角，審視著熒屏上的中國，也在熒屏上的中國里，找到屬于自己的位置和方向。
這是一種動(dòng)態(tài)的互動(dòng)，是青春的心跳與時(shí)代脈搏在數(shù)字時(shí)代的奇妙共振。
“追劇”的語言：解碼19歲大學(xué)生的文化符號(hào)與社交密碼
19歲，是人生中最充滿活力的階段，也是最渴望被理解、被看見的年紀(jì)。在這個(gè)信息流如潮水般涌動(dòng)的數(shù)字時(shí)代，電視劇已然成為19歲大學(xué)生群體中一道獨(dú)特的??風(fēng)景線。他們不僅僅是觀眾，更是文化的參與者、傳??播者，甚至是創(chuàng)造者。他們觀看電視劇的方式、討論電視劇的語言、以及由此衍生出的社交行為，都構(gòu)成了一套屬于他們這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特“追劇”文化。
19歲大學(xué)生的“追劇”已然高度社交化。一部熱門劇集，在他們看來，不僅僅是一個(gè)獨(dú)立的娛樂產(chǎn)品，更是一個(gè)連接彼此的社交“話題包”。他們會(huì)在微信群、QQ空間、豆瓣??小組、微博超話等各種線上平臺(tái)，圍繞劇情、角色、演員進(jìn)行熱烈討論。這種討論，不僅僅是簡(jiǎn)單的觀點(diǎn)交流，更是一種身份認(rèn)同和情感連接的體現(xiàn)。
他們會(huì)因?yàn)楣餐矚g的角色而“站隊(duì)”，為劇中的CP（情侶配對(duì)）而“搖旗吶喊”，為劇情的走向而“哭笑不得”。這種集體的情感宣泄和互動(dòng)，讓他們?cè)谔摂M的網(wǎng)絡(luò)世界中找到了歸屬感，也鞏固了現(xiàn)實(shí)中的友誼。
“嗑CP”便是其中一個(gè)鮮明的例子。19歲的??大學(xué)生們，對(duì)于劇中的潛在情侶，有著超乎尋常的熱情。他們會(huì)細(xì)致地捕捉角色之間的??每一個(gè)眼神、每一個(gè)微小的互動(dòng)，并從中解讀出“糖”（甜蜜的互動(dòng)）。“剪輯”成??為他們表達(dá)愛意的工具，將兩人之間最曖昧、最動(dòng)人的片段剪輯在一起，配上動(dòng)感的音樂，上傳到短視頻平臺(tái)，引發(fā)更多人的共鳴。
這種“嗑CP”文化，不僅滿足了他們對(duì)美好情感的??向往，也成為了一種獨(dú)特的創(chuàng)作和分享方式，讓電視劇的生命力得??以延續(xù)和延伸。
19歲大學(xué)生擁有著一套獨(dú)特的“追劇”語言。網(wǎng)絡(luò)梗、表情包、縮寫詞，這些充??滿個(gè)性和創(chuàng)造力的表達(dá)方式，是他們解讀和評(píng)論電視劇的常用工具。例如，對(duì)于劇情中的“神邏輯”，他們會(huì)用“迷惑行為大賞”來形容；對(duì)于某個(gè)角色令人心疼的遭遇，會(huì)用“絕絕子”來表達(dá)喜愛或惋惜；對(duì)于劇情進(jìn)展緩慢，則會(huì)用“摳糖”（指在大量無聊情節(jié)中尋找少量值得關(guān)注的點(diǎn)）來調(diào)侃。
這些語言，既包含了他們對(duì)當(dāng)下流行文化元素的熟稔，也展現(xiàn)了他們對(duì)電視劇內(nèi)容的高度解構(gòu)和再創(chuàng)造能力。他們用這種“圈內(nèi)人”的語言，快速地??形成默契，區(qū)分彼此的喜好，也讓“追劇”這件事，變得更加有趣和有活力。
再者，19歲大學(xué)生對(duì)中國電視劇的期待，也日益多元化和精細(xì)化。他們不再滿足于單一的娛樂功能，而是開始追求更深層次的精神滿足。他們會(huì)關(guān)注電視劇的制作水準(zhǔn)，從服化道、攝影、剪輯到音樂，都可能成為他們?cè)u(píng)價(jià)一部劇的標(biāo)準(zhǔn)。他們對(duì)演員的演技要求也越來越高，不再輕易被流量明星所打動(dòng)，而是更看重演技的真實(shí)和角色的塑造。
更重要的是，19歲大學(xué)生越來越關(guān)注電視劇所傳遞的價(jià)值導(dǎo)向和社會(huì)議題。一部??反映現(xiàn)實(shí)生活、觸及社會(huì)痛點(diǎn)的電視劇，更容易引起他們的共鳴和深入思考。例如，探討校園霸凌、原生家庭影響、職場(chǎng)困境、女性獨(dú)立等題材的劇集，能夠讓他們?cè)谟^看的反思自身所處的社會(huì)環(huán)境，并形成自己的見解。
他們也樂于通過彈幕、評(píng)論等方式，表達(dá)對(duì)劇中人物命運(yùn)的關(guān)注，對(duì)社會(huì)問題的看法，甚至對(duì)編劇、導(dǎo)演提出自己的建議。這種參與感，讓電視劇不再是單向輸出的??信息，而是雙向互動(dòng)的平臺(tái)。
19歲大學(xué)生在“追劇”過程中，也在潛移默化地塑造著自身的文化品味和審美認(rèn)知。他們通過接觸不同題材、不同風(fēng)格的電視劇，逐漸形成自己偏愛的類型和藝術(shù)風(fēng)格。他們可能會(huì)因?yàn)橐徊抗叛b劇而愛上中國傳統(tǒng)文化，因?yàn)橐徊楷F(xiàn)實(shí)主義題材的??劇而開始關(guān)注社會(huì)新聞，因?yàn)橐徊恐谱骶嫉??年代劇而對(duì)歷史產(chǎn)生濃厚興趣。
這種潛移默化的影響，使得“追劇”不再僅僅是娛樂，更成為一種自我教育和文化熏陶的途徑。
總而言之，19歲大學(xué)生的“追劇”行為，已經(jīng)超越了單純的觀影體驗(yàn)，演變成了一種集社交、娛樂、文化認(rèn)同和自我表達(dá)于一體的復(fù)合型活動(dòng)。他們用自己獨(dú)特的方式，解碼著屏幕上的中國，也在解碼的過程??中，構(gòu)建著屬于自己的青春圖譜和文化符號(hào)。他們的??熱情、他們的創(chuàng)造力、他們的思考，都為中國電視劇的??發(fā)展注入了新的??活力，也讓我們看到，年輕一代正以怎樣的方式，擁抱和定義著屬于他們的熒屏?xí)r代。
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