新京報
李柱銘
2026-02-13 13:40:42
在《原神》長達數年的運營周期中，細心的旅行者或許會發現一種有趣的視覺演變：從最初蒙德那抹清爽的翠綠與晴空藍，到璃月漫山遍野的琥珀色，再到后期諸多活動場景中濃郁的黃昏調性，一種被玩家戲稱??為“黃化”的視覺現象悄然成為了討論的焦點。這里的“黃化”，并非指代某種負面的陳舊感，而是一種極具辨識度的、帶有溫暖質感與敘事深度的??色彩傾向。
這種色彩的轉變，不僅是技術迭代的產物，更是米哈游在美術表達上的一場深謀遠慮。
光影的魔術——從環境渲染看“黃化”的技術邏輯
要理解這種“黃化”現象，我們首先得把目光投向《原神》不斷進化的光影渲染系統。在早期的1.0版本中，蒙德的色調偏向高飽和度的“二次元清透感”，那是一種典型的??幻想風格。隨著游戲內容的深入，開發團隊顯然在追求一種更具“電影感”和“氛圍感”的表現力。
這種被??稱為“黃化”的現象，本質上是全局光照（GlobalIllumination）與體積光（VolumetricLighting）大??規模應用后的結果。尤其是在璃月地區，為了表現出那種東方神韻中的“古樸”與“輝煌”，美術團隊刻意調高了環境光中的暖色比例。
當你站在慶云頂俯瞰云海，夕陽穿透云層，每一寸巖石和樹葉都被鍍上了一層厚重的金暉。這種“黃”并非單一的色塊，而是包含了姜黃、琥珀、暗金等多種層次的色彩疊加。
這種技術上的“黃化”，實際上是為了解決早期場景中色彩過于單薄的問題。暖色調的光影能夠更有效地勾勒出物體的建模輪廓，增加空間的縱深感。尤其是在開放世界中，長時間的藍綠高亮色調容易造成視覺疲勞，而帶有溫度感的“金黃調性”則能給玩家帶來心理上的舒適感與寧靜感。
這也就是為什么，每當玩家從陰暗的秘境回到陽光普照的??璃月，總會有一種“歸家”的錯覺。
如果說技術是“黃化”的骨架，那么文化底蘊就是它的靈魂。在提瓦特七國中，璃月作為契約之都，其核心元素是“巖”。在中國的傳統審美中，黃色不僅象征著大地，更代表著皇室的尊貴與歷史的沉淀。
在璃月的場景設計中，美術組大量運用了銀杏林、琉璃瓦以及散發著金光的石珀。這種視覺上的“黃化”，其實是文化輸出的一種顯性表達。通過這種高濃度的色彩渲染，游戲成功地將“繁榮”、“古老”與“神圣”這三個關鍵詞具象化了。對于玩家而言，這種滿目金黃的視覺體驗，不再僅僅是調色盤上的變動，而是一種跨越虛擬與現實的文化認同。
它引導玩家在潛意識中將“黃化”與“璃月的黃金盛世”掛鉤。
這種色調還延伸到了后續的版本??更新中。無論是海燈節期間那滿城如金砂般燦爛的霄燈，還是巖系角色技能中那厚重如金箔的特效，都在不斷強化這一視覺符號。這種“黃化”，本質上是《原神》在確立自己的視覺品牌色。它告訴玩家：在提瓦特，最頂級的浪漫與最莊重的承諾，往往是閃爍著金光的。
在深入探討了技術與文化之后，我們必須關注這種視覺風格對玩家心理產生的深遠影響。為什么這種帶有一點“黃”調的光影會讓人感到舒適？在色彩心理學中，黃色代??表著希望、能量與快樂。但在《原神》的處理下，這種色調被賦予了更多的“懷舊”屬性。
隨著游戲劇情的推進，玩家從??一個初出茅廬的旅行者，逐漸變成了見證無數離合悲歡的“記錄者”。那些被金黃色夕陽籠罩的廢墟、那些在暖色光影下漸行漸遠的NPC背影，給玩家帶來了一種強烈的“史詩感”。這種“黃化”現象，實際上是在為劇情的沉淀感服務。當納塔的??硝煙或者楓丹的雨季讓人感到緊迫與壓抑時，回到那個始終保持著金燦燦色調的璃月或須彌的某些區域，就像是在經歷了一場長途跋涉后，坐在了灑滿陽光的壁爐旁。
這種色彩風格也極大地激發了玩家的二次創作欲望。在社交媒體上，我們常能看到那些通過后期濾鏡進一步加強“黃化”效果的精美截圖。玩家們捕捉夕陽下的望舒客棧，捕捉那一抹金黃如何勾勒出鐘離或雷電將軍的??側臉。這種審美上的共鳴，讓“黃化”不再是官方單??方面的輸出，而成了玩家與開發者共同構建的一種“審美共識”。
第四部分：平衡的藝術——如何看待“黃化”帶來的視覺爭議
當然，任何一種強烈的視覺風格都會引發討論。部分玩家認為，過度的??暖色調調教在某些場景下會掩蓋細節，甚至產生一種“朦朧感”或“磨砂感”。但在筆者看來，這恰恰是米哈游在視覺藝術上的一種取舍。
在《原神》這種體量的開放世界中，視覺引導至關重要。通過局部的“黃化”和高亮，開發者能夠精準地引導玩家的視線前往重要的探索點。這種調色風格也成功地規避了低對比度帶來的乏味感。更重要的是，這種風格為《原神》贏得了極高的辨識度——你只需掃一眼屏幕，看到那種獨特的、帶著一點焦糖感的金黃色調，就能瞬間認出這是提瓦特的世界。
從色彩美學的角度來看，這種現象其實是《原神》從“動漫風格”向“幻想史詩風格”進化的標志。它不再追求那種純粹的、無暇的二次元白，而是開始接受有溫度、有雜質、有情緒的色彩表達。這種“黃化”，是歲月的沉淀，是故事的紋理，更是米哈游美術力的一種自信展現。
總結來說，《原神》中的“黃化”現象并非偶然，它是技術迭代、文化內核與情感敘事三者交織的必然結果。它像是一層溫柔的濾鏡，將提瓦特大陸的那些遺憾、壯志與溫情通通包裹在內，呈現給每一位旅行者。
這種視覺語言的演變，也預示著未來更多地區的美術方向。無論未來的版本??會帶我們去往何方，這種對光影氛圍的極致追求，以及通過色彩與玩家達成情感鏈接的嘗試，都將是《原神》持續煥發生命力的核心競爭力。或許，在未來的某一天，當我們回想起這段漫長的旅行，腦海中浮現的第一抹色彩，依然會是那片在夕陽下閃閃發光的、屬于我們的黃金時代。
這種“黃化”，正是這款游戲送給所有玩家的一封，寫在光影里的、最長情的情書。
