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“問(wèn)靈十三載，等一不歸人。”這句臺(tái)詞，足以勾起無(wú)數(shù)“陳情女孩”和“博??君一肖”女孩心中最柔軟的記憶。2019年夏天，《陳情令》如同一股清流，席卷了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)，不??僅捧紅了主演王一博和肖戰(zhàn)，更讓無(wú)數(shù)觀眾沉醉于那個(gè)飄逸出塵、情深義重的仙俠世界。

劇中的每一個(gè)場(chǎng)景，都仿佛被施了魔法，美輪美奐，令人心馳神往。而當(dāng)這些畫(huà)面從屏幕延伸到現(xiàn)實(shí)，那些承載著劇中故事的真實(shí)取景地，也成為了無(wú)數(shù)粉絲pilgrimage的目標(biāo)。今天，就讓我們一起踏上這場(chǎng)關(guān)于《陳情令》拍攝地的心靈之旅，尋找那些如同“水蜜桃”般細(xì)膩、甘甜、惹人憐愛(ài)的風(fēng)景。

提起《陳情令》的拍攝地，首先不得不提的便是素有“山水畫(huà)卷”之稱(chēng)的浙江麗水。麗水，這座被譽(yù)為“浙江綠谷”的城市，以其得天獨(dú)厚的自然風(fēng)光，為《陳情令》提供了絕佳的背??景。其中，云和梯田絕對(duì)是不得??不提的重地。層層疊疊的梯田，在不同的季節(jié)展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，時(shí)而是碧綠如玉的秧苗，時(shí)而是金黃飽??滿的稻穗，時(shí)而又是靜謐如鏡的冬日景象。

劇中的許多重要場(chǎng)景，例如姑蘇藍(lán)氏的??清雅竹林，云深不知處的嚴(yán)謹(jǐn)門(mén)庭，便是在這里取景。想象一下，王一博飾演的藍(lán)忘機(jī)，身著一身素雅藍(lán)衣，在云霧繚繞的梯田間，撫琴吹笛，那畫(huà)面該是何等絕美！云和梯田不僅是視覺(jué)上的享受，更是對(duì)劇中“世家公子，皎皎君子”形象的完美詮釋。

那里的梯田，仿佛是被時(shí)光精心雕琢的藝術(shù)品，每一層都蘊(yùn)含著自然的智慧與寧?kù)o，與藍(lán)氏清冷高潔的氣質(zhì)不謀而合。

除了云和梯田，縉云仙都更是《陳情令》的“老朋友”。這里奇峰林立，怪石嶙峋，瀑布飛懸，云霧繚繞，宛如人間仙境。劇中最具代表性的場(chǎng)景之一，魏無(wú)羨與藍(lán)忘機(jī)初遇并共浴的沐浴池，就取景于縉云仙都的白云山景區(qū)。那清澈見(jiàn)底的溪水，在陽(yáng)光的照射下泛著粼粼波?光，周?chē)怯粲羰[??蔥的??樹(shù)林，以及形態(tài)各異的奇峰怪石，共同構(gòu)成了一幅充滿詩(shī)意的畫(huà)面。

劇中，魏無(wú)羨（肖戰(zhàn)飾）的嬉笑打鬧，藍(lán)忘機(jī)（王一博飾）的清冷注視，都在這山水之間留下了深刻的印記。如今，雖然劇中的“沐浴池”可能已經(jīng)恢復(fù)了原貌，但置身于縉云仙都的山水之中，你依然能感受到那份寧?kù)o與悠遠(yuǎn)，仿佛還能聽(tīng)到潺潺流水聲中，傳來(lái)魏無(wú)羨爽朗的笑聲。

再者，麗水古堰畫(huà)鄉(xiāng)也為《陳情令》貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典的畫(huà)面。這里，古老的廊橋橫跨甌江，江面上往來(lái)的烏篷船，岸邊??古樸的民居，構(gòu)成了一幅典型的??江南水鄉(xiāng)畫(huà)卷。劇中的一些街景，例如夷陵老祖魏無(wú)羨在市井中穿梭的場(chǎng)景，便是在這里拍攝。古老的街巷，斑駁的墻壁，青石板路，都帶著歲月的痕跡。

走在這里，仿佛能穿越回那個(gè)充滿煙火氣的時(shí)代，感受到魏無(wú)羨在人海中尋覓的孤寂，以及他身上那份不羈的俠氣。這里的每一處風(fēng)景，都帶著一份“水蜜桃”般的清新與淳樸，讓觀眾在追劇的也領(lǐng)略到了一份別樣的江南風(fēng)情。

當(dāng)然，提及《陳情令》的拍攝地，絕不能忽略橫店影視城。作為國(guó)內(nèi)最著名的影視拍攝基地之一，橫店為《陳情令》提供了大量精致的室內(nèi)場(chǎng)景和搭建的建筑。例如，姑蘇藍(lán)氏的云深不知處，姑蘇藍(lán)氏的藏書(shū)閣，岐山溫氏的岐山溫氏，蘭陵金氏的蓮花塢，以及很多重要的殿堂、客棧等場(chǎng)景，都在橫店的各個(gè)攝影棚內(nèi)完成。

橫店的強(qiáng)大造景能力，讓《陳情令》得以構(gòu)建出一個(gè)宏大而真實(shí)的仙俠世界。雖然這些場(chǎng)?景并非自然風(fēng)光，但其精巧的設(shè)計(jì)和逼真的呈現(xiàn)，無(wú)疑為劇集增色不少。在橫店，你可以親身走進(jìn)那些熟悉的場(chǎng)景，例如藍(lán)氏的“避塵”劍出鞘的劍室，魏無(wú)羨射箭的演武場(chǎng)，仿佛置身于劇中的某個(gè)瞬間，與角色們共情。

除此之外，四川都江堰、青城山等地的山水風(fēng)光，也為《陳情令》增添了不少“仙氣”。都江堰的江水，青城山的云海，都為劇集注入了磅礴的??氣勢(shì)和飄逸的氣質(zhì)。那些險(xiǎn)峻的??山巒，深邃的峽谷，壯麗的江河，都成為了劇中人物仗劍江湖、懲惡揚(yáng)善的天然舞臺(tái)。

每一個(gè)拍攝地，都如同《陳情令》這顆“水蜜桃”上的一瓣，帶著獨(dú)特的風(fēng)味與色彩，共同構(gòu)成??了觀眾心中那份無(wú)法磨滅的記憶。它們不僅僅是風(fēng)景，更是故事的載體，是角色情感的延伸。當(dāng)我們談?wù)摗蛾惽榱睢窌r(shí)，我們不僅僅在懷念劇情，也在懷念那些曾經(jīng)讓我們心動(dòng)的畫(huà)面，以及孕育這些畫(huà)面的美麗土地。

“得一人藍(lán)忘機(jī)，足以慰風(fēng)塵。”這句話，道出了多少人心中的期許。而《陳情令》之所以能夠深入人心，除了感人至深的劇情和魅力四射的角色，更離不開(kāi)那些宛如仙境般的拍攝地。這些地方，不僅為劇集增添了視覺(jué)上的美感，更在某種程度上，成為了角色內(nèi)心世界的映照。

它們?nèi)缤八厶摇卑悖恳豢诙紟е侍穑恳豢|都充滿了故事。

當(dāng)我們深入探尋《陳情令》的取景地，會(huì)發(fā)現(xiàn)，它并非僅僅依賴(lài)于單一的某個(gè)地方，而是將全國(guó)各地的絕美風(fēng)光巧妙地融合在一起，共同打??造了這個(gè)虛實(shí)交織的仙俠世界。

云南，以其獨(dú)特的??民族風(fēng)情和壯麗的自然景觀，為《陳情令》貢獻(xiàn)了許多令人驚艷的畫(huà)面。例如，普者黑，這個(gè)位于云南文山丘北縣的喀斯特濕地，便成為了劇中描繪“蓮花塢”的重要取景地。想象一下，那碧波蕩漾的湖水，點(diǎn)綴著星星點(diǎn)點(diǎn)的荷花，遠(yuǎn)處是連綿起伏的山巒，古樸的??村落依山傍水而建。

這里，便是魏無(wú)羨和江澄少年時(shí)代生活的地方，是他們心中最溫暖的港灣。劇中的蓮花塢，充??滿了生機(jī)與活力，是魏無(wú)羨率性灑脫，逍遙自在的象征。普者黑的自然風(fēng)光，以其原始、純粹、寧?kù)o的美，完美契合了蓮花塢的意境。如今，普者黑的喀斯特地貌，湖光山色，依然保持著那份古樸與寧?kù)o，仿佛還能聽(tīng)到少年魏無(wú)羨在蓮葉間嬉戲的笑語(yǔ)。

再者，廣西的??山水，也為《陳情令》增添了一抹獨(dú)特的??色彩。劇中的一些懸崖峭壁、云霧繚繞的??山峰場(chǎng)景，便??是在廣西的某些地區(qū)拍攝。雖然具體的地點(diǎn)可能不如麗水、普者黑那樣廣為人知，但廣西獨(dú)特的喀斯特地貌，那種鬼斧神工般的自然雕塑，為《陳情令》構(gòu)建了一個(gè)更具挑戰(zhàn)性和神秘感的仙俠世界。

例如，一些追殺、追逐的場(chǎng)景，便充分利用了這些險(xiǎn)峻的地形，增加了劇集的緊張感和視覺(jué)沖擊力。

值得一提的是，貴州的某些溶洞和山體，也為《陳情令》的拍攝提供了獨(dú)特的視角。劇中的一些地下洞穴，或者被神秘力量籠罩的山林，便可能是在貴州的地貌中取景。貴州特有的喀斯特地??貌，造就了大量的溶洞，這些幽深、神秘的洞穴，往往帶著一種未知的吸引力，非常適合表現(xiàn)一些古老的??秘術(shù)，或者隱藏著某些不為人知的秘密的場(chǎng)景。

而作為重要的拍攝地之一，四川的峨眉山和樂(lè)山大佛附近的山水，也為《陳情令》增添了不??少“仙氣”。峨眉山的云海翻騰，金頂?shù)那f嚴(yán)宏偉，以及樂(lè)山大佛的氣勢(shì)磅礴，都為劇集提供了極具視覺(jué)沖擊力的背景。例如，一些大型的仙門(mén)集會(huì)，或者重要人物的登場(chǎng)?，便可能是在這些具有標(biāo)志性意義的地點(diǎn)取景，以襯托出角色的重要性和場(chǎng)景的宏大氣勢(shì)。

當(dāng)然，我們也不能忘記湖南的某些山林和水鄉(xiāng)。例如，張家界的奇峰三千，秀水八百，雖然在《陳情令》中可能沒(méi)有直接作為主要場(chǎng)景，但其獨(dú)特的山體形態(tài)，與劇集所營(yíng)造的仙俠意境，有著天然的契合度。一些劇中的山川背景，以及一些充滿神秘色彩的林間小道，便可能是在湖南的山林中拍攝。

《陳???情令》的成功，很大程度上得益于其對(duì)場(chǎng)景的精心選擇和運(yùn)用。它并非簡(jiǎn)單地將美麗的風(fēng)景堆砌，而是將景與情、景與人、景與故事緊密地結(jié)合在一起。例如，姑蘇藍(lán)氏的清冷雅致，與麗水云和梯田的寧?kù)o致遠(yuǎn)相呼應(yīng)；蓮花塢的生機(jī)勃勃，與普者黑的湖光山色相融合；岐山溫氏的張揚(yáng)霸道，與險(xiǎn)峻的山巒形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

這些“水蜜桃”般的取景地，不僅滿足了觀眾對(duì)仙俠世界的想象，更在某種程度上，成為了角色情感的寄托。魏無(wú)羨在蓮花塢的童年，藍(lán)忘機(jī)在姑蘇藍(lán)氏的成??長(zhǎng)，他們?cè)谶@些美麗的地方留下了自己的足跡，也承載了他們的喜怒哀樂(lè)。

如今，《陳情令》已經(jīng)播??完多年，但那些經(jīng)典的場(chǎng)景，那些承載著故事的拍攝地，依然吸引著無(wú)數(shù)的粉絲前往打卡。當(dāng)他們站在曾經(jīng)的??取景地，望著眼前熟悉的風(fēng)景，仿佛就能穿越時(shí)空，重回那個(gè)屬于《陳情令》的夏天。他們?cè)谶@里拍照留念，重溫劇中的經(jīng)典臺(tái)詞，感受著屬于自己的那份“陳情”情懷。

這些地方，因?yàn)椤蛾惽榱睢范兊酶痈挥泄适滦裕惨驗(yàn)樗鼈儽旧淼拿利悾尅蛾惽榱睢返墓饷⒌??以延續(xù)。它們?nèi)缤八厶摇钡母侍穑跁r(shí)間的沉淀中，愈發(fā)醇厚，愈發(fā)令人回味。這場(chǎng)關(guān)于《陳情令》拍攝地的探訪，與其說(shuō)是一次地理的追尋，不如說(shuō)是一場(chǎng)心靈的回歸，一次對(duì)美好記憶的溫柔重溫。