36氪
鄭惠敏
2026-02-17 12:39:12
提及李安執(zhí)導(dǎo)的《色·戒》，大多數(shù)人腦海中首先浮現(xiàn)的或許是那些充滿爭議的、如困獸斗般的肢體糾纏，或者是王佳芝那枚閃爍著危險光芒的粉紅鉆戒。如果你閉上眼，真正讓這部電影在歲月的塵埃中愈發(fā)顯得陰郁而迷人的，是那縈繞在舊上海潮濕空氣里的——秘?原聲音樂。
這不僅僅是配樂，它是電影的呼吸，是那些無法宣之于口的禁忌情感的避難所。
法國配樂大師亞歷山大·德斯普拉（AlexandreDesplat）接手這個項目時，他面對的是張愛玲筆下那種極度冷峻、克制且充滿殺機的文字底色。李安要求的不是宏大的敘事交響，而是一種“內(nèi)在的震顫”。Part1的旋律，就像是王佳芝第一次踏入易家大宅時的腳步，輕盈卻每一步都如履薄冰。
那種帶著黑色電影（FilmNoir）質(zhì)感的弦樂，在提琴的拉鋸中，緩慢地編織出一張密不??透風(fēng)的網(wǎng)。
你聽，那首貫穿始終的《WongChiaChi'sTheme》（王佳芝主題），并沒有急于表現(xiàn)一個女特工的果敢，反而充滿了少女般的迷茫與破碎。它更像是一串?dāng)嗟舻恼渲?，散落在上海淪陷區(qū)那些幽暗的深巷里。德斯普拉天才般地使用了極簡主義的重復(fù)旋律，就像王佳芝反復(fù)練習(xí)的粵語口音，反復(fù)涂抹的廉價香水。
這種重復(fù)在聽者耳中營造出一種極度焦慮的張力——你知道有什么事情要發(fā)生，你知道那個陷阱就在前方，但你不得不隨之沉淪。
在這份秘?原聲中，鋼琴的音色被處理得極其冷冽，像是冬日里敲擊在青石板上的雨滴。每當(dāng)易先生（梁朝偉飾）出現(xiàn)，音樂的節(jié)奏就會變得詭譎而不可捉摸。那不是英雄的出場曲，那是捕食者的低吟。易先生這個人物，是在極度的恐懼中尋求極度的掌控。音樂在這里發(fā)揮了奇妙的化學(xué)反應(yīng)：它不僅描繪了欲望，更描繪了“戒”。
“戒”是警戒，是防御，是易先生那顆常年處于特務(wù)頭子高壓狀態(tài)下、早已冷酷如石的心。
當(dāng)王佳芝以“麥太太”的身份切入他的生命，音樂開始出現(xiàn)了一種危險的華爾茲節(jié)奏。那是一種優(yōu)雅的毀滅。在第一部分的敘事里，原聲帶完美地捕捉到了這種“演戲”的荒誕感。每一個音符都在問：現(xiàn)在的她是王佳芝，還是麥太太？他在她身上尋找的是溫暖，還是一個可以暫時存放疲憊的獵物？音樂沒有給出答案，它只是在每一個休止符里，埋下了不安的伏筆。
這種不安，正是《色·戒》最迷人的地方——它讓我們在聽覺的快感中，感受到一種近乎受虐的審美體驗。
如果說第一部分的原聲是“圍獵”的前奏，那么到了Part2，音樂則徹底轉(zhuǎn)向了人物靈魂深處的潰敗。電影后半段的秘?原聲，充滿了那種令人窒息的宿命感。當(dāng)劇情推向那場最為關(guān)鍵的珠寶店重頭戲時，音樂已經(jīng)從背景的氛圍營造，變成??了推動命運齒輪的巨手。
德斯普拉在處理“情欲”與“毀滅”的關(guān)系時，表現(xiàn)出了極高的理智與克制。在那些令人面紅耳赤的鏡頭背后，音樂并不是激昂的，反而是極其壓抑、甚至帶??有某種儀式感的悲劇色彩。它仿佛在提醒觀眾，這不僅是肉體的交融，更是兩個孤島靈魂在絕望中的最后一次求生嘗試。
尤其是那首名為《TheAngel》（天使）的曲子，在凄美的弦樂中，我們聽到的不是救贖，而是一個靈魂在徹底墜落前的回光返照。王佳芝那句沒說出口的“快走”，其實早已在原聲帶那急促而破碎的撥弦聲中，預(yù)告了終局。
許多影迷私藏這份秘?原聲，是因為它捕捉到了張愛玲原著中最難表現(xiàn)的一點：虛無。易先生最后坐在那張空蕩蕩的床上，光影在他臉上刻下溝壑。此時的音樂，不再是復(fù)雜的交響，而是回歸到了幾近沉默的單音。那種空洞，是即便殺了所有人、躲過了所有暗殺，卻依然無法填補的內(nèi)心黑洞。
德斯普拉用大提琴的低音，模擬了那種心臟緩慢停止跳動般的沉重，讓每一個聽眾都能感受到那種“生之荒涼”。
王佳芝輸?shù)袅嗣?，易先生輸?shù)袅俗詈笠稽c人性中的微光。
你聽見的不再是電影配樂，而是你自己內(nèi)心深處，那些被理智鎖得死死的、卻又在某個瞬間蠢蠢欲動的——本能的欲望。這，或許才是這份秘?原聲帶最誘人、也最危險的真相。它讓你在安全的現(xiàn)代生活中，重溫了一場驚心動魄的、關(guān)于毀滅的舊夢。
