新京報
劉俊英
2026-02-09 16:53:00
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“三級”視角，在許多人的認知里，或許帶著一絲隱晦的標簽，但若將其剝離固有的成人化聯(lián)想，我們不妨將其理解為一種對敘事邊界的拓展，一種對表達深度的追求，一種在“具體”、“象征”和“隱喻”這三個層面上進行的多維度藝術(shù)探索。國產(chǎn)影像在過去幾十年中，正是沿著這條多層次的敘事路徑，不斷挑戰(zhàn)著自身的表達極限，也豐富著觀眾的觀影體驗。
早期，國產(chǎn)電影在藝術(shù)表達上，往往傾向于“具象”的直白呈現(xiàn)。無論是歷史題材的宏大敘事，還是現(xiàn)實主義的生動描摹，都力求將故事、人物和情感清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。這種“一級”的清晰，如同生活本身，直接而有力，它塑造了國產(chǎn)電影早期樸實而厚重的基調(diào)。例如，一些反映時代變遷的??經(jīng)典作品，通過對具體事件、人物命運的細致刻畫，讓觀眾感同身受，理解歷史的厚重與個人的渺小。
隨著社會的發(fā)展和觀眾審美需求的提升，單一的??具象表??達已不足以滿足日益增長的藝術(shù)訴求。國產(chǎn)影像開始轉(zhuǎn)向“象征”的??層面，試圖通過更具意蘊的畫面、情節(jié)和人物關(guān)系，傳達更深層次的含義。這便是“二級”的探索。在這里，觀眾需要調(diào)動自己的想象力和理解力，去解讀畫面背后隱藏的情感，去體會人物行為的象征意義。
例如，一些青春片中，叛逆少年與傳統(tǒng)家長之間的沖突，不僅僅是代際的矛盾，更象征著社會變革時期個體與主流價值觀的碰撞；一些情感片中，細膩的眼神交流、微小的肢體語言，都可能承載著比直接告白更復(fù)雜的情感張力。這種象征性的表達，為影像增添了藝術(shù)的韻味和解讀的空間，讓作品不再是簡單的故事復(fù)述，而是引發(fā)思考的藝術(shù)品。
而更進一步，便是“三級”的??“隱喻”表達。這是對藝術(shù)邊界最深刻的觸碰，也是對敘事技巧的最高挑戰(zhàn)。在這里，創(chuàng)作者不再直接展示，而是通過一系列巧妙的設(shè)置，讓觀眾在觀影過程中，自行構(gòu)建出意義。這種隱喻性的表達，往往出現(xiàn)在一些具有實驗性質(zhì)或深刻社會洞察力的作品中。
它們可能使用跳躍的剪輯、非線性的敘事結(jié)構(gòu)，或者構(gòu)建出超現(xiàn)實的場景，來映射現(xiàn)實世界的某些側(cè)面。例如，一些電影可能會用寓言式的角色和情節(jié)，來探討權(quán)力、欲望、人性的復(fù)雜性，而這些隱喻的解讀，往往因人而異，也正是這種開放性，賦予了作品持久的生命力。創(chuàng)作者并非回避某些敏感話題，而是選擇了一種更具藝術(shù)化、更耐人尋味的方式去觸及它們。
這種“三級”視角的敘事，要求觀眾參與到意義的創(chuàng)造過程??中，使得觀影成為一種主動的思考和對話。
從具象的直白，到象征的含蓄，再到隱喻的深邃，國產(chǎn)影像在藝術(shù)表達的“三級”探索中，展現(xiàn)了其不??斷成熟和多元化的姿態(tài)。這不僅僅是技巧的進步，更是對藝術(shù)本質(zhì)的??深刻理解——藝術(shù)就是要超越表象，觸及靈魂。這種探索，使得國產(chǎn)影像不再是千篇一律的流水線產(chǎn)品，而是能夠承載不同情感、引發(fā)不同思考的獨特藝術(shù)載體。
當我們將“三級”的視角理解為對社會現(xiàn)實的“三個層面”的深入洞察，即“表象的反映”、“深層的剖析”和“邊??緣的審視”，我們會發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)??影像在觸及現(xiàn)實的尺度和深度上，也經(jīng)歷了一個不斷突破和調(diào)整的過程。這不??僅僅是對“禁忌”的試探，更是對社會復(fù)雜性、人性幽微之處的誠實回應(yīng)。
“一級”的反映，通常是對社會表象的直接呈現(xiàn)。這是最常見也是最容易被接受的敘事方式。早期的國產(chǎn)電影，在描繪社會現(xiàn)實時，往往聚焦于宏大敘事下的普通人命運，或者是具有典型意義的社會現(xiàn)象。例如，關(guān)于改革開放初期的社會變??遷，關(guān)于工人階級的艱辛生活，這些作品通過清晰的??人物關(guān)系和事件發(fā)展，讓觀眾直觀地感受到時代的脈搏。
這種“一級”的反映，雖然直接，但其力量在于其真實性，它記錄了時代的印記，也反映了大眾的普遍感受。
社會現(xiàn)實往往遠比表象復(fù)雜。“二級”的深層剖析，則要求創(chuàng)作者深入挖掘社會現(xiàn)象背后的根源，觸及隱藏在個體行為之下的社會結(jié)構(gòu)性問題，甚至人性的陰暗面。這往往意味著在敘事尺度上需要更大的勇氣。例如，一些涉及官場腐敗、貧富差距、階層??固化等題材的作品，它們可能不再僅僅展現(xiàn)問題的存在，而是試圖去分析“為什么會這樣”。
這種“二級”的視角，往往需要對社會機制、人性弱點進行更細致的觀察??和更深刻的理解。它可能通過人物的掙扎、選擇，來揭示社會轉(zhuǎn)型期個體面臨的困境，以及這些困境是如何被復(fù)雜的社會環(huán)境所塑造。這種深入，可能會觸碰到一些不那么“光鮮亮麗”的現(xiàn)實，但正是這種深入，讓作品更具批判性和啟示性。
而“三級”的邊緣審視，則是對那些更具爭議性、更不被主流關(guān)注的社會角落的聚焦。這包括對一些特殊群體（如邊緣人群、弱勢群體）的生活狀態(tài)的描繪，對一些極端情感（如絕望、仇恨、偏執(zhí)）的挖掘，甚至是對社會禁忌話題的觸碰。這種“三級”的??尺度，往往伴隨著更高的風(fēng)險，因為它直接挑戰(zhàn)著社會普遍接受的道德底線和價值觀。
正是這些“邊緣”的審視，才構(gòu)成??了社會現(xiàn)實的完整圖景。正如一些關(guān)注留守兒童、性少數(shù)群體、心理疾病患者等題材的作品，它們可能在敘事上更加直接、更加“大膽”，因為它們試圖打破沉默，引發(fā)關(guān)注，甚至推動社會的進步??。創(chuàng)作者在處理這些題材時，需要極大的責(zé)任感和藝術(shù)技巧，既要真實地??展現(xiàn)現(xiàn)實，又要避免過度煽情或獵奇，而是以一種冷靜而有力的筆觸，揭示現(xiàn)實的殘酷，同時又不失對人性的??關(guān)懷。
國產(chǎn)影像在“三級”視角的社會現(xiàn)實折射中，始終在平衡著藝術(shù)表達的??自由與社會責(zé)任，在探索著反映現(xiàn)實的尺度與深度。從對表象的記錄，到對深層的剖析，再到對邊緣的審視，國產(chǎn)影像在不斷突破自我，也為觀眾提供了一個更加全面、更加立體地認識和理解當下中國社會的窗口。
這些作品，或許并不總是輕松愉悅，但它們以其獨特的視角和深刻的洞察，留下了時代的真實印記，也引發(fā)了人們對社會、對人性、對未來的不懈思考。
