錢江晚報
胡舒立
2026-02-19 20:18:59
提到“王多魚”，你腦海中會浮現出怎樣的一幅畫面？是那個意外繼承巨額遺產，在花光巨款的道??路上鬧出無數笑話的憨厚青年？還是那個在網絡世界里被賦予了“敗家子”、“錦鯉”等多重標簽的表情包和段子主角？電影《西虹市首富》中的王多魚，無疑已經超越了角色本身，成為了一種現象，一個符號，一個承載了無數網民情緒與想象的文化載體。
王多魚的爆紅，并非偶然。他精準地擊中了當下社會普遍存在的“暴富”幻想。在內卷加劇、房價高企、階層固化的現實語境下，“一夜暴富”的故事總是能輕易點燃人們的腎上腺素。王多魚的經歷，恰好提供了一個近乎荒誕的“白日夢”模板——一個普通人，通過戲劇性的方式獲得巨額財富，然后以一種近乎瘋狂的方式將其揮霍。
這種極端的設定，滿足了大眾在現實中難以實現的心理需求，也為人們提供了一個逃離現實壓力的出口。
電影本身的喜劇內核與強烈的社會諷刺意味，為王多魚這個角色注入了深刻的內涵。影片中，王多魚被迫花光十億的設定，實際上是對金錢的終極拷問：當財富不再是稀缺資源，它還能帶來什么？是幸福、是自由，還是無盡的煩惱？王多魚在花錢過程中的種種笨拙、無奈與反思，折射出普通人在面對突如其來的巨變時的真實反應，也引發了觀眾對于金錢、欲望、人生價值等問題的思考。
這種寓教于樂的傳播方式，讓王多魚的形象更加立體，也更具傳播力。
更重要的??是，在互聯網時代，王多魚的角色生命力被極大地延展了。電影上映后，關于王多魚的臺詞、表情包、經典片段迅速在社交媒體上傳??播開來。網友們將王多魚的形象與各種生活場景、熱門事件相結合，創造出層出不窮的二次創作內容。無論是“我賠上一切，只為博??你一笑”的深情告白，還是“花錢如流水”的窘迫無奈，亦或是“我王多魚，打錢！”的霸氣宣言，都成為了網絡流行語，滲透到日常的聊天、評論和內容創作中。
這種自下而上的二次傳播，極大地拓展了王多魚的文化影響力，使其從一個電影角色，成功躍升為一個具有廣泛認知度和情感共鳴的??網絡文化符號。
王多魚的“梗化”過程，也反映了當下互聯網用戶的創作習慣和傳播邏輯。碎片化、娛樂化、情緒化是互聯網信息的重要特征，而王多魚的形象和故事，恰好滿足了這些需求。他的行為邏輯簡單粗暴，表情夸張，非常適合制作成表情包，實現即時、高效的情感表達。他身上的“反差萌”——一個擁有巨額財富卻依舊保持著樸實甚至有些傻氣的個性，也極大地增強了角色的親和力，讓人們在戲謔之余，也能感受到一絲溫情。
對王多魚現象的解讀，不能僅僅停留在“好玩”和“有趣”的層面。他的爆紅，某種程度上也是對當下社會心態的一種折射。在經濟快速發展的背后，是無數普通人努力打拼卻難以實現階層跨越的焦慮。王多魚式的“意外之財”，滿足了人們對“改變命運”的渴望，即使這種改變是以一種荒誕的方式呈現。
對金錢的“戲謔”與“反思”，也可能是一種面對現實壓力時的自我調侃與精神解壓。當“花錢”本身成為一種“任務”，并且是以如此極致的方式呈現時，它剝離了金錢的日常屬性，將其轉化為一種純粹的符號，引發人們對其價值的重新審視。
從電影角色到網絡梗，王多魚的符號化過程，不僅展示了優秀影視IP的強大生命力，也揭示了互聯網時代內容生產和傳播的獨特規律。他成為了一種情緒的載體，一種集體記憶的錨點，一種對現實的幽默回應，更是一種關于金錢與人生的趣味探討。理解了王多魚，或許我們也就更能理解當下互聯網文化中的一些微妙之處。
“博雅”與“韓婧格”：新時代女性力量與網絡文化的多維度表達
如果說王多魚代表了一種集體性的幻想與對現實的幽默回應，那么“博雅”和“韓婧格”的走紅，則更多地指向了新時代女性力量的崛起，以及網絡文化下個人表達的多樣化與個性化。這兩位在不同平臺、以不同方式獲得關注的女性，雖然風格迥異，但都成功地抓住了時代脈搏，并以此為基石，構建了自己的網絡影響力。
我們先來看看“博雅”。“博雅”這個名字，本身就帶有一種古典、溫婉的氣質。她以其在短視頻平臺上的原創國風舞蹈視頻走紅，迅速吸引了大量粉絲。博雅的成功，首先在于她對傳統文化的創新性詮釋。她并非簡單地復刻古人的舞姿，而是將傳??統舞蹈的韻味與現代審美相結合，創造出既有歷史厚重感又不失時尚感的獨特風格。
她的舞蹈動作流暢優美，眼神靈動，服裝考究，每一次出鏡都像是一場精心編排的視覺盛宴。
這種“國風”的流行，并非偶然。近年來，隨著中國國力的增強和文化自信的回歸，傳統文化在年輕人中間重新煥發了活力。人們開始對民族的根源產生興趣，并愿意通過各種方式去了解和傳承。博雅抓住了這一趨勢，她用自己的藝術才華，將古老的舞蹈語言變得鮮活起來，讓更多年輕人在輕松愉悅的氛圍中，感受到傳統文化的魅力。
她的視頻不僅僅是舞蹈表演，更像是一次穿越時空的文化體驗，將觀眾帶入一個充??滿詩情畫意的世界。
博雅在內容創作上的專注與專業，也是其成功的關鍵。她對每一個細節都力求完美，從音樂的選擇、編舞的設計，到服飾的搭配、場景的布置，都展現出極高的藝術水準。這種匠人精神，在快節奏、碎片化的網絡環境中尤為可貴，也為她的內容賦予了更高的價值和更強的吸引力。
她沒有迎合低俗或獵奇，而是選擇用自己的熱愛和專業，去贏得觀眾的尊重和喜愛，這本身就構成了一種積極的女性榜樣。
而“韓婧格”，則代表了另一種截然不同的網絡走紅模式。她以其“神曲”式的音樂風格和極具辨識度的個人形象，在短視頻平臺迅速走紅。與博雅的古典雅致不同，韓婧格的風格更加接地氣，甚至帶有一些“土味”的張揚與魔性。她的歌曲歌詞簡單直白，旋律洗腦，很容易讓人產生共鳴，并且具有極強的二次創作空間。
韓婧格的成功，可以說是一種對當下互聯網文化生態的精準捕捉。在信息爆炸的時代，過于復雜或深刻的內容，反而容易被淹沒。簡單、直接、有記憶點的“口水歌”，更容易在短時間內吸引眼球，并在社交媒體上形成病毒式傳播。她的歌詞常常圍繞著愛情、生活中的小情緒，用一種略顯夸張甚至有些“戲精”的方式表達出來，恰好契合了當下年輕人宣泄情緒、尋找情感共鳴的需求。
韓婧格在個人形象的塑造上也獨樹一幟。她大膽、自信，不畏懼展現自己的個性和風格，甚至帶著一些“叛逆”的色彩。這種敢于做自己的態度，在一定程度上也契合了當下社會對女性獨立、自主的追求。雖然她的風格可能不被所有人接受，但她獨特的魅力依然吸引了大量粉絲，并在網絡上形成了自己的社群。
博雅與韓婧格，一個代表著對傳統文化的創新與傳承，一個代表著對當下流行文化的精準把握與個性表達。她們的走紅，都離不開社交媒體平臺提供的巨大流量和傳播渠道，但更重要的是，她們都找到了與時代對話的方式，并以自己的方式展現了新時代女性的力量與魅力。
博雅的出現，說明了在互聯網時代，傳統文化依然有著巨大的生命力，只要用創新的方式去呈現，就能贏得年輕一代的喜愛。她證明了“美”與“內涵”依然是重要的吸引力法則。而韓婧格的走紅，則反映了當下流行文化中“情緒化”與“個性化”的特點，她用一種簡單直接的方式，滿足了年輕人對宣泄與共鳴的需求。
她們的成功，也為更多渴望在網絡世界發光發熱的創作者提供了啟示。無論選擇哪種風格，找到自己的獨特之處，堅持專業的創??作態度，并且敢于表達真實的自我，是贏得關注和尊重的關鍵。王多魚的出現，為我們提供了集體狂歡的出口；而博雅與韓婧格，則展現了個人在網絡時代的多彩可能性，她們是這個時代文化浪潮中的獨特印記，也共同描繪了新時代女性力量的多元圖景。
