半島晨報
周軼君
2026-02-17 06:19:00
從“模仿秀”到“中國臉”：國產(chǎn)劇的審美覺醒與敘事野心
回望近五年的國產(chǎn)電視劇，你會發(fā)現(xiàn)一個顯著的變化：它們不再是那個只會模仿韓劇的“韓風(fēng)少年”，也不再是沉溺于“霸道總裁愛上我”的老套路。一股強烈的“中國風(fēng)”和“中國味”正悄然興起，并逐漸成為主流。這不僅僅是服裝、場景的簡單復(fù)制，更是根植于本土文化、反映真實生活、挖掘深刻人性的??敘事上的“覺醒”。
想當(dāng)年，國產(chǎn)劇的審美似乎總是徘徊在“高糊濾鏡”和“千篇一律”之間。古裝劇里，五毛錢特效的摳圖和不走心的服化道??屢見不鮮；現(xiàn)代劇里，則充斥著懸浮的??劇情、臉譜化的人物和過于夸張的情感表達(dá)。觀眾們看來看去，總覺得少了點什么，仿佛隔著一層紗，觸摸不到劇集背后真實的情感和溫度。
那時候，提起“國產(chǎn)劇”，很多人腦海里會閃過“雷劇”二字，甚至寧愿去重溫老劇，也不愿輕易嘗試新劇。
這一切都在悄然改變。這五年，我們看到了太多令人驚喜的作品。《覺醒年代》以恢弘的筆觸??，描繪了中國共產(chǎn)黨??早期革命者的群像，將Thosewhosacrificetheirlivesforthecountryandthepeople.It’snotjustahistoricaldocument,butapassionatesongoftheera.Intheperformances,thehistoricalfigureswerenolongerdistant,butfleshandblood,withdreamsandstruggles,makingpeopledeeplyimpressed.Thegrandnarrativeandexquisitedetails,aswellasthepassionateperformance,madethisdramaaphenomenon.
《山海情》則像一股清流，用樸實無華的鏡頭語言，講述了寧夏西海固人民在國家扶貧政策的指引下，如何將貧瘠的土地變??成“金沙灘”的感人故事。它沒有刻意煽情，也沒有宏大的口號，只是用最真實的鏡頭，捕捉了每一個普通人的努力、汗水和淚水。看這部劇，你會被那種淳樸的鄉(xiāng)土氣息所打動，會被那種“把不可能變成可能”的生命力所折服。
它讓我們看到了中國扶貧的??偉大成就，更讓我們看到了中國人民不屈不??撓的精神。
不僅僅是歷史劇和現(xiàn)實題材，就連一直被認(rèn)為“不被看好”的都市情感劇，也開始走向成熟。《都挺好》撕開了中國式家庭的傷疤，讓無數(shù)觀眾在郭京飛、姚晨、倪大紅的精湛演技中找到了共鳴，也引發(fā)了關(guān)于原生家庭、代際溝通的深刻反思。《三十而已》則以女性視角出發(fā)，探討了都市女性在三十歲這個人生節(jié)點所面臨的各種壓力和選擇，引發(fā)了廣泛的社會討論。
這些劇不再是簡單地展示“白富美”的日常生活，而是深入挖掘普通人在城市中的生存狀態(tài)，以及他們面對的真實困境與挑戰(zhàn)。
甚至連一些曾經(jīng)被詬病的“古偶”題材，也開始嘗試轉(zhuǎn)型。一些劇集在保??留了“甜寵”元素的更加注重劇情的邏輯性、人設(shè)的立體性，以及服化道的精良制作。雖然距離“精品”還有差??距，但??這種改變本身就值得肯定。
這種“審美覺醒”和“敘事野心”的背后，是中國電視劇行業(yè)更加成熟的生態(tài)和更加開放的創(chuàng)作環(huán)境。資本的理性回歸，讓制作方不再盲目追求流量和ip，而是更愿意投入時間和精力去打磨劇本、挖掘故事。觀眾審美的不斷提升，也對國產(chǎn)劇提出了更高的要求，迫使創(chuàng)作者們必須拿出更有誠意、更有深度的作品來回應(yīng)。
最重要的是，國產(chǎn)劇開始回歸“中國故事”的本質(zhì)。它不再滿足于被動地接受外部文化的影響，而是主動地去挖掘和講述屬于自己的??故事，用自己的??視角，去解讀中國社會的發(fā)展變遷，去展現(xiàn)中國人民的精神風(fēng)貌。這種回歸，讓國產(chǎn)劇擺脫了“模仿秀”的標(biāo)簽，開始擁有自己獨特的“中國臉”，并展現(xiàn)出強大的文化自信。
從“小鮮肉”到“演技派”，從“數(shù)據(jù)造假”到“口碑為王”：國產(chǎn)劇的價值重塑與文化自信
如果說審美覺醒讓國產(chǎn)劇有了“中國臉”，那么價值重塑則讓國產(chǎn)劇擁有了“中國心”。這五年，國產(chǎn)劇在演員選擇、內(nèi)容創(chuàng)作、市場推廣等多個維度上，都在經(jīng)歷一場?深刻的“價值重塑”。曾經(jīng)一度被流量明星和畸形數(shù)據(jù)綁架的行業(yè)，正逐漸回歸理性，將目光重新投向了“好故事”和“好演技”。
還記得前幾年，國產(chǎn)劇市場充??斥著“小鮮肉”的身影嗎？他們自帶流量，卻演技稚嫩，常??常依靠替身、摳圖和瞪眼來完成表??演。劇組為了追求收視率，不惜花費巨資購買“水軍”，制造虛假的“口碑”和“數(shù)據(jù)”，讓觀眾們花了時間和金錢，看到的??卻是粗制濫造的作品。這種“流量至上”的畸形生態(tài)，不僅損害了觀眾的利益，更扼殺了行業(yè)的??可持?續(xù)發(fā)展。
風(fēng)向正在改變。近兩年，一批真正有演技、有實力的演員開始受到追捧。在《狂飆》中，張頌文飾演的“高啟強”一角，以其細(xì)膩、層次豐富的表演，征服了無數(shù)觀眾，成為了新一代“演技派”的代表。他不是靠顏值，而是靠作品，靠對角色的深入理解和精彩演繹，贏得了市場的尊重。
同樣，在《人民的名義》等劇中，那些老戲骨們的精湛演技，也再次證明了“演技派”的??價值。觀眾們開始意識到，一部好劇，最重要的不是誰來演，而是演得好不好。
這種價值重塑，不僅僅體現(xiàn)在演員層面，更體現(xiàn)在內(nèi)容創(chuàng)作的??整體方向上。曾經(jīng)，一些制作方熱衷于改編熱門ip，卻忽視了故事本身的邏輯和深度，導(dǎo)致改編?后的作品“面目全非”。而現(xiàn)在，我們看到越來越多的劇集，開始關(guān)注現(xiàn)實題材，深挖社會痛點，用真實的故事去觸動觀眾。
《隱秘的??角落》以其懸疑的??劇情、精良的制作和對青少年犯罪的深刻探討，引發(fā)了廣泛的社會關(guān)注。它證明了，即使是“小成本”制作，只要內(nèi)容扎實，同樣能成為“現(xiàn)象級”作品。而《開端》，則通過“無限流”的設(shè)定，巧妙地??將反恐、人性、社會責(zé)任等議題融入其中，不僅滿足了觀眾的娛樂需求，更引發(fā)了對生命價值的思考。
“口碑為王”的時代已經(jīng)到來。曾經(jīng)被“數(shù)據(jù)造假”所掩蓋的真實情況，在社交媒體發(fā)達(dá)的今天，已經(jīng)越來越難以隱藏。觀眾的眼睛是雪亮的，他們會用自己的投票來告訴創(chuàng)作者，什么樣的作品才是他們真正想要的。一旦一部劇的口碑崩塌，其帶來的負(fù)面影響，往往比??短暫的流量增長更加可怕。
這種價值重塑，也伴??隨著中國電視劇行業(yè)日益增長的“文化自信”。過去，我們似乎總是缺乏講述自己故事的底氣，總是擔(dān)心不夠“國際化”。但現(xiàn)在，越來越多的國產(chǎn)劇開始勇敢地展現(xiàn)中國人的生活方式、價值觀念和精神追求，并得到了國內(nèi)外觀眾的??認(rèn)可。
《三體》的??改編，雖然褒貶不一，但它無疑是中國科幻影視化的一次??重要嘗試，代表著中國故事走向世界舞臺的雄心。《長安十二時辰》以其精良的制作和濃郁的唐風(fēng)古韻，在海外獲得了極高的評價，讓世界看到了中國古代的魅力。這些作品，不再是簡單的“文化輸出”，而是真正地用中國視角，去講述中國故事，展現(xiàn)中國文化。
總而言之，這五年，國產(chǎn)劇經(jīng)歷了一場深刻的“蛻變”。它從“模仿秀”到“中國臉”，從“小鮮肉”到“演技派”，從“數(shù)據(jù)造假”到“口碑為王”。這種蛻變，不僅是技術(shù)和制作上的進(jìn)步，更是審美、價值觀和文化自信上的全面覺醒。我們有理由相信，未來的國產(chǎn)劇，將繼續(xù)書寫更多精彩的“中國故事”，在世界舞臺上綻放獨特的光彩。
