羊城派
鄭惠敏
2026-02-08 19:00:09
在提瓦特大??陸的旅行中，玩家們對于“美”的追求從未停止過。近期社交媒體上關于《原神》角色“黃化”的討論，卻將這款現象級游戲推向了審美風暴的風口浪尖。所謂的“黃化”，并非單一指代色彩層面的變??黃，而是玩家對于新角色膚色深淺、整體色調偏暖以及建模質感改變的一種綜合性統稱。
從須彌的草木蔥蘢到納塔的烈火灼熱，這種視覺風格的轉向，究竟是米哈游在技術上的“馬失前蹄”，還是其在內容深度上的??一次蓄意突破？
要理解這一現象，我們首先得回溯到二次元審美的原點。長期以來，傳統的二次元文化受日系畫風影響，傾向于極度白皙的皮膚、明亮且高飽和度的??色彩，這種“冷白皮”審美幾乎統治了過去十年的移動游戲市場?。早期的《原神》，如蒙德與璃月的角色，大多遵循了這一邏輯。
琴團長的英颯、鐘離的儒雅，其膚色表??現相對傳統，符合大眾對“二次元美男美女”的初級定義。但隨著游戲版圖擴張到須彌、甚至是充滿狂野氣息的納塔，這種單一的審美標準開始面臨挑戰。
“黃化”討論的爆發點，本質上是視覺習慣與地域文化表達之間的碰撞。當賽諾、迪希雅等角色出現時，其健康的小麥色或深色皮膚，在復雜的動態光影渲染下，有時會呈現出偏暖、偏黃的視覺反饋。支持者認為，這賦予了角色前所未有的生命力與力量感，打破了“白幼瘦”的審美枷鎖；而持保留意見的玩家則擔??心，這種改變是否模糊了角色在不同環境下的視覺清晰度。
從渲染技術的角度來看，這種現象源于《原神》不斷進化的全局光照系統（GlobalIllumination）。為了讓角色更自然地融入環境，角色的皮膚不??再是“自發光”的平面，而是會吸收并反射周圍環境的光影。在納塔那種以紅色、橙色為主色調的地理環境中，角色的膚色自然會帶上一層暖色的濾鏡。
這種追求真實感的嘗試，雖然在部分玩家眼中造成了“膚色變暗”或“變黃”的錯覺，但從藝術表現力而言，它讓二次元角色從單純的貼圖，演變成了具有空間立體感的“活人”。
玩家們熱議角色設計，其實是在討論一個核心命題：在虛擬世界里，我們是否需要極致的真實？社交平臺上，無數同人畫師針對“黃化”現象進行了二次創作。有人試圖還原角色在冷色調下的清亮感，有人則大贊這種帶有陽光氣息的膚色更有張力。這種討論本身就是一種文化活力的體現。
它證明了《原神》的??角色已經不再是冷冰冰的數值模型，而是能夠引發大眾審美辯??論、觸動情感認同的文化符號。這種從“紙片人”到“具有質感的人”的轉變，正是米哈游在美術探索上的必經之路。
如果說視覺層面的“黃化”只是表象，那么其背??后承載的文化野心與全球化視野，才是真正值得探討的深層邏輯。當《原神》成為一款橫跨全球、擁有數億玩家的產品時，它所面臨的審美語境已不再局限于東亞，而是要與全球多元文化進行深度對話。納塔角色的??膚色多樣化與設計元素的暖色調處理，正是這種對話的直觀呈現。
在探討游戲文化影響時，我們無法回避一個事實：游戲正在成為當代文化輸出??最強力的載體。在過去的全球流行文化中，非白皙皮膚的角色往往被貼上邊緣化或特定功能的標簽。而《原神》嘗試在納塔這類地圖中，通過高水準的美術設計，將不同膚色、不同色調的角色塑造得極具魅力與吸引力。
這不僅是對多元文化的尊重，更是對傳統二次元審美邊界的一次強力拓寬。這種“黃化”或是“深膚色化”的嘗試，讓來自不同地區的玩家都能在提瓦特大陸找到一種歸屬感。
與此??這種爭議也反映了玩家群體對“文化真實性”與“藝術加工”之間平衡點的敏感。在納塔的??設計中，我們可以看到大量南美、非洲以及太平洋島嶼文化的影子。為了匹配這些文化內核，溫暖的色調與堅實的膚色成為了角色靈魂的一部分。想象一下，如果一個生長在火山烈焰環境下的納塔戰士，依然擁有一張如蒙德貴族般蒼白柔弱的面孔，那才真正是設計的斷裂與文化的傲慢。
米哈游通過這種審美上的“冒險”，實際上是在重塑一種屬于未來的游戲文化：它不再是單一標準的??復制，而是充滿了碰撞、包容與演變。這種影響力正通過游戲蔓延至整個文創產業。現在的玩家，在熱烈討論某個角色是否“變黃了”的也會不自覺地去搜索這些設計背后的文化原型。
這種由爭議帶動的知識傳播??，是任何枯燥的科普都難以企及的。
當然，作為一款商業游戲，《原神》需要在藝術表達與玩家舒適度之間尋找最優解。玩家的反饋是寶貴的，它促使開發團隊在未來的技術迭代中，如何更細膩地處理極端光影下的膚色表現，避免產??生視覺疲勞或誤解。這種良性的互動，本身就是游戲文化社區生態的重要組成??部分。
這場關于色彩的討論終會平息，但它為中國游戲在全球審美話語權上留下的刻痕，將會久久存在。在未來的提瓦特旅途中，我們有理由期待更多打??破常規、充滿生命力的設計出現，因為這才是文化生生不息的真相。
