南方周末
李洛淵
2026-02-21 02:25:32
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“三級(jí)”視角，在許多人的認(rèn)知里，或許帶??著一絲隱晦的標(biāo)簽，但若將其剝離固有的成人化聯(lián)想，我們不妨將其理解為一種對敘事邊界的拓展，一種對表達(dá)深度的追求，一種在“具體”、“象征”和“隱喻”這三個(gè)層面上進(jìn)行的多維度藝術(shù)探索。國產(chǎn)影像在過去幾十年中，正是沿著這條多層次的敘事路徑，不斷挑戰(zhàn)著自身的表達(dá)極限，也豐富著觀眾的觀影體驗(yàn)。
早期，國產(chǎn)電影在藝術(shù)表達(dá)上，往往傾向于“具象”的直白呈現(xiàn)。無論是歷史題材的宏大敘事，還是現(xiàn)實(shí)主義的生動(dòng)描摹，都力求將故事、人物和情感清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。這種“一級(jí)”的清晰，如同生活本身，直接而有力，它塑造了國產(chǎn)電影早期樸實(shí)而厚重的基調(diào)。例如，一些反映時(shí)代變遷的經(jīng)典作品，通過對具體事件、人物命運(yùn)的細(xì)致刻畫，讓觀眾感同身受，理解歷史的厚重與個(gè)人的渺小。
隨著社會(huì)的發(fā)展和觀眾審美需求的提升，單一的??具象表達(dá)已不足以滿足日益增長的藝術(shù)訴求。國產(chǎn)影像開始轉(zhuǎn)向“象征”的層面，試圖通過更具意蘊(yùn)的畫面、情節(jié)和人物關(guān)系，傳達(dá)更深層次的含義。這便是“二級(jí)”的探索。在這里，觀眾需要調(diào)動(dòng)自己的想象力和理解力，去解讀畫面背后隱藏的情感，去體會(huì)人物行為的象征意義。
例如，一些青春??片中，叛逆少年與傳統(tǒng)家長之間的沖突，不僅僅是代際的矛盾，更象征著社會(huì)變革時(shí)期個(gè)體與主流價(jià)值觀的碰撞；一些情感片中，細(xì)膩的眼神交流、微小的肢體語言，都可能承載著比??直接告白更復(fù)雜的情感張力。這種象征性的表達(dá)，為影像增添了藝術(shù)的韻味和解讀的空間，讓作品不再是簡單的故事復(fù)述，而是引發(fā)思考的藝術(shù)品。
而更進(jìn)一步，便是“三級(jí)”的“隱喻”表達(dá)。這是對藝術(shù)邊界最深刻的觸碰，也是對敘事技巧的最高挑戰(zhàn)。在這里，創(chuàng)作者不再直接展示，而是通過一系列巧妙的設(shè)置，讓觀眾在觀影過程中，自行構(gòu)建出意義。這種隱喻性的表達(dá)，往往出現(xiàn)在一些具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)或深刻社會(huì)洞察力的作品中。
它們可能使用跳躍的剪輯、非線性的敘事結(jié)構(gòu)，或者構(gòu)建出超現(xiàn)實(shí)的場景，來映射現(xiàn)實(shí)世界的某些側(cè)面。例如，一些電影可能會(huì)用寓言式的角色和情節(jié)，來探討權(quán)力、欲望、人性的復(fù)雜性，而這些隱喻的解讀，往往因人而異，也正是這種開放性，賦予了作品持久的生命力。創(chuàng)作者并非回避某些敏感話題，而是選擇了一種更具藝術(shù)化、更耐人尋味的方式去觸及它們。
這種“三級(jí)”視角的敘事，要求觀眾參與到意義的創(chuàng)造過程中，使得觀影成為一種主動(dòng)的??思考和對話。
從具象的直白，到象征的含蓄，再到隱喻的深邃，國產(chǎn)影像在藝術(shù)表達(dá)的“三級(jí)”探索中，展現(xiàn)了其不斷成熟和多元化的姿態(tài)。這不僅僅是技巧的進(jìn)步，更是對藝術(shù)本質(zhì)的深刻理解——藝術(shù)就是要超越表象，觸及靈魂。這種探索，使得國產(chǎn)影像不再是千篇一律的??流水線產(chǎn)??品，而是能夠承載不同情感、引發(fā)不同思考的獨(dú)特藝術(shù)載體。
當(dāng)我們將“三級(jí)”的視角理解為對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“三個(gè)層面”的深入洞察，即“表象的反映”、“深層的剖析”和“邊緣的審視”，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)影像在觸??及現(xiàn)實(shí)的尺度和深度上，也經(jīng)歷了一個(gè)不斷突破和調(diào)整的過程。這不僅僅是對“禁忌”的試探，更是對社會(huì)復(fù)雜性、人性幽微之處的誠實(shí)回應(yīng)。
“一級(jí)”的反映，通常是對社會(huì)表象的直接呈現(xiàn)。這是最常見也是最容易被接受的敘事方式。早期的國產(chǎn)電影，在描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，往往聚焦于宏大敘事下的普通人命運(yùn)，或者是具有典型意義的社會(huì)現(xiàn)象。例如，關(guān)于改革開放初期的社會(huì)變遷，關(guān)于工人階級(jí)的艱辛生活，這些作品通過清晰的人物關(guān)系和事件發(fā)展，讓觀眾直觀地感受到??時(shí)代的脈搏??。
這種“一級(jí)”的反映，雖然直接，但其力量在于其真實(shí)性，它記錄了時(shí)代的印記，也反映了大眾的普遍感受。
社會(huì)現(xiàn)實(shí)往往遠(yuǎn)比表象復(fù)雜。“二級(jí)”的深層??剖析，則要求創(chuàng)作者深入挖掘社會(huì)現(xiàn)象背后的根源，觸及隱藏在個(gè)體行為之下的社會(huì)結(jié)構(gòu)性問題，甚至人性的陰暗面。這往往意味著在敘事尺??度上需要更大的勇氣。例如，一些涉及官場腐敗??、貧富差距、階層固化等題材的作品，它們可能不再僅僅展現(xiàn)問題的??存在，而是試圖去分析“為什么會(huì)這樣”。
這種“二級(jí)”的??視角，往往需要對社會(huì)機(jī)制、人性弱點(diǎn)進(jìn)行更細(xì)致的觀察和更深刻的理解。它可能通過人物的掙扎、選擇，來揭示社會(huì)轉(zhuǎn)型期個(gè)體面臨的困境，以及這些困境是如何被??復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境所塑造。這種深入，可能會(huì)觸碰到一些不那么“光鮮亮麗”的現(xiàn)實(shí)，但正是這種深入，讓作品更具批判性和啟示性。
而“三級(jí)”的邊??緣審視，則是對那些更具爭議性、更不被主流關(guān)注的社會(huì)角落的聚焦。這包括對一些特殊群體（如邊緣人群、弱勢群體）的??生活狀態(tài)的描繪，對一些極端情感（如絕望、仇恨、偏執(zhí)）的挖掘，甚至是對社會(huì)禁忌話題的觸碰。這種“三級(jí)”的尺度，往往伴??隨著更高的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)樗苯犹魬?zhàn)著社會(huì)普遍接受的道德底線和價(jià)值觀。
正是這些“邊??緣”的審視，才構(gòu)成了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的完整圖景。正如一些關(guān)注留守兒童、性少數(shù)群體、心理疾病??患者等題材的作品，它們可能在敘事上更加直接、更加“大膽”，因?yàn)樗鼈冊噲D打破沉默，引發(fā)關(guān)注，甚至推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。創(chuàng)作者在處理這些題材時(shí)，需要極大的責(zé)任感和藝術(shù)技巧，既要真實(shí)地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，又要避免過度煽情或獵奇，而是以一種冷靜而有力的筆觸，揭示現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)又不失對人性的關(guān)懷。
國產(chǎn)影像在“三級(jí)”視角的社會(huì)現(xiàn)實(shí)折射中，始終在平衡著藝術(shù)表達(dá)的自由與社會(huì)責(zé)任，在探索著反映現(xiàn)實(shí)的尺度與深度。從對表象的記錄，到對深層的剖析，再到對邊緣的審視，國產(chǎn)影像在不斷突破自我，也為觀眾提供了一個(gè)更加全面、更加立體地認(rèn)識(shí)和理解當(dāng)下中國社會(huì)的窗口。
這些作品，或許并??不總是輕松愉悅，但它們以其獨(dú)特的視角和深刻的洞察，留下了時(shí)代的真實(shí)印記，也引發(fā)了人們對社會(huì)、對人性、對未來的不懈思考。
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