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劉俊英
2026-02-15 10:39:38
“91”這個數(shù)字，或許在很多人心中，是新世紀(jì)初??那段充滿活力與變革的時光印記。它象征著千禧年的開啟，預(yù)示著一個更加開放、更加包容、更加快速變化的時代。在這個時代背景下，全球化的浪潮以前所未有的力量席卷而來，曾經(jīng)遙不可及的文化、人群、思想，都在互聯(lián)網(wǎng)的連接下變得觸手可及。
當(dāng)“國產(chǎn)”這根充滿韌性的本土枝干，開始在新世紀(jì)的陽光下汲取養(yǎng)分，向世界展現(xiàn)其獨(dú)特的風(fēng)姿時，一種前所未有的文化自信悄然生長。中國電影、音樂、藝術(shù)，不再僅僅是模仿者，而是開始有了自己的聲音，自己的表達(dá)，甚至開始影響世界。
而“黑人”這個身份標(biāo)簽，在世界的舞臺上，早已承載了太多復(fù)雜而豐富的意義。從歷史的苦難到藝術(shù)的輝煌，從文化的反叛到社會力量的覺醒，黑人群體在全球范圍內(nèi)展現(xiàn)出的獨(dú)特魅力和堅韌生命力，是構(gòu)成現(xiàn)代世界多元圖景不可或缺的一部分。當(dāng)“國產(chǎn)”的視角，開始有意無意地捕捉、描繪、甚至擁抱這個來自世界另一端的群體時，意味著一種更加宏大、更加包容的敘事正在形成。
這不再是簡單的好奇或獵奇，而是一種真正意義上的文化開放和視野拓展。
想象一下，在2000年后的中國，一個充滿著改革開放氣息的嶄新年代。電視里不再只有單調(diào)的本土劇，國外精彩的電影、音樂、時尚資訊涌入，年輕一代的審美正在經(jīng)歷一場前所未有的洗禮。當(dāng)一位在國際上享有盛譽(yù)的黑人藝術(shù)家，帶著他的??作品來到中國，他的創(chuàng)作理念，他的藝術(shù)語言，與中國本土的藝術(shù)土壤發(fā)生碰撞，會產(chǎn)生怎樣的火花？當(dāng)一個充滿活力的中國導(dǎo)演，決定在自己的電影中，打破以往的刻板印象，邀請一位擁有獨(dú)特氣質(zhì)的黑人演員出演一個具有深度和復(fù)雜性的角色，這本身就是一種大膽的嘗試，一種對藝術(shù)邊界的探索。
“91”代表的，是那個充滿可能性的開端，是打破禁錮、擁抱新事物的勇氣。在這個時期，中國社會正在經(jīng)歷巨大的轉(zhuǎn)型，人們的思想觀念也在發(fā)生深刻的變化。對于“黑人”的認(rèn)知，也從過去的模糊概念，逐漸變??得清晰立體。不再是刻板印象中的“外國人”，而是擁有獨(dú)立人格、獨(dú)特故事、豐富情感的個體。
而“國產(chǎn)”電影、電視劇、雜志，也開始嘗試更廣泛的主題，更豐富的表現(xiàn)形式。在這個背景下，將“91”、“國產(chǎn)”與“黑人”這三個元素結(jié)合，其實(shí)是在描繪一種時代圖景：一個日益開放的中國，在擁抱世界多元文化的也在用自己的方式，重新審視和表達(dá)著這份多元。
這種結(jié)合，或許體現(xiàn)在一部??講述跨國戀情的國產(chǎn)電影中，它不再回避膚色差異，而是將這種差異化為劇情的張力與情感的深度；或許體現(xiàn)在一個充滿東方韻味的??音樂MV里，黑人舞者用律動詮釋著中國古老的??樂章，展現(xiàn)出一種意想不到的和諧與美感；又或許體現(xiàn)在一個關(guān)于身份認(rèn)同的紀(jì)錄片里，記錄了在中國的黑人社群，他們?nèi)绾卧谶@片土地上生活、工作、融入，以及他們所面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。
這些都是“91”時代下，文化交融的真實(shí)寫照，是“國產(chǎn)”力量向外延伸的證明，也是對“黑人”這個群體更深層次的關(guān)注與呈現(xiàn)。
“91”所開啟的新世紀(jì)，是一個信息爆炸、文化互動的時代。在這個時代??，刻板印象正在被??瓦解，多元化的價值正在被重新認(rèn)識。當(dāng)“國產(chǎn)”不??再僅僅局限于本土，當(dāng)“黑人”不??再僅僅是遙遠(yuǎn)的符號，當(dāng)兩者在“91”這個時間坐標(biāo)下發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，我們看到的是一個更加開放、更加包容、更加充滿活力的中國，一個正在以更加自信的姿態(tài)，參與到全球文化對話中的中國。
這是一種視覺的沖擊，更是一種思想的啟迪，它邀請我們?nèi)ニ伎?，在日益多元化的世界里，我們?nèi)绾卫斫馑?，如何定位自己，以及如何共同?gòu)建一個更加豐富多彩的未來。
將“91丨國產(chǎn)丨黑人”這三個標(biāo)簽放在一起審視，其意義已經(jīng)超越了簡單的元素疊加，它指向的是一種視覺語言的重塑，一種文化符號的再解讀，以及在潛移默化中，對傳統(tǒng)審美觀念的挑戰(zhàn)與拓展。當(dāng)“國產(chǎn)”的鏡頭，開始主動捕捉“黑人”的形象，并且是在“91”這個新世紀(jì)的語境下，這意味著一種新的目光，一種更加開放和包容的目光。
在過去，很多“國產(chǎn)”影視作品在處??理非中國籍角色時，往往會將其置于一種相對邊緣化或功能性的位置。而“黑人”形象的出現(xiàn)，則常常受到刻板印象的限制，要么是異域風(fēng)情的點(diǎn)綴，要么是被簡單標(biāo)簽化的符號?！?1”所代表??的新世紀(jì)，恰恰是一個打破刻板??印象、追求個性表達(dá)的時代。
互聯(lián)網(wǎng)的普及，讓更多人有機(jī)會接觸??到全球各地的文化，了解不??同人群的生活方式和價值觀念。在這種背景下，“國產(chǎn)”的內(nèi)容創(chuàng)作者們，也開始有了更廣闊的視野和更大的勇氣，去探索更多元的主題和人物。
當(dāng)“國產(chǎn)”的鏡頭不再回避，甚至主動去聚焦“黑人”的形象時，它實(shí)際上是在進(jìn)行一次對文化符號的重塑。這意味著，黑人不再僅僅是一個來自遙遠(yuǎn)國度的“他者”，而可以成為故事的主角，可以擁有復(fù)雜的情感，可以展現(xiàn)出與中國文化背景融合后的獨(dú)特魅力。這種聚焦，可以是戲劇性的，例如一部講述跨越文化藩籬的愛情故事，男女主角的膚色差異成為故事的重要推動力，卻也折射出真摯情感的普適性。
這種聚焦，也可以是寫實(shí)的，例如一部關(guān)注在中國工作的??非洲商人或藝術(shù)家的紀(jì)錄片，展現(xiàn)他們在中國的日常生活、工作挑戰(zhàn)以及與本地人的互動，揭示出多元文化共存的真實(shí)圖景。
更進(jìn)一步說，這種“91丨國產(chǎn)丨黑人”的組合，也隱喻著一種審美的變遷。傳統(tǒng)東方審美，往往偏愛白皙的膚色、纖細(xì)的身材。隨著全球化和文化交流的深入，“91”之后的新一代中國人，尤其是年輕人，對于美的定義變得更加寬泛和多元。他們開始欣賞不同膚色、不同體格、不同文化背景所帶來的獨(dú)特韻味。
當(dāng)“國產(chǎn)”的媒體，開始越來越多地展現(xiàn)黑人面孔，并且是以一種積極、正面、充滿魅力的方式呈現(xiàn)時，這無形中就是在引導(dǎo)和塑造一種新的審美趨向。
想象一下，“91”年之后，一位極具感染力的黑人歌手，用他獨(dú)特的嗓音和節(jié)奏，在中國樂壇掀起一股新的潮流。他的音樂，既有來自非洲大地的原始力量，也融入了現(xiàn)代流行元素，吸引了無數(shù)中國歌迷。又或者，一位在中國的黑人時尚博主，用他的穿搭理念和鏡頭語言，展現(xiàn)出一種融合了東西方元素的??獨(dú)特風(fēng)格，成為年輕人追捧的時尚偶像。
這些都是“國產(chǎn)”視角下，“黑人”形象被重新定義，并且融入中國文化語境的生動案例。
這種結(jié)合，不僅僅是視覺上的新鮮感，更是文化認(rèn)同的拓展。當(dāng)“國產(chǎn)??”內(nèi)容能夠包容并??呈現(xiàn)來自不同文化背景的人物時，它就展現(xiàn)出一種更強(qiáng)的文化生命力和包容性。這有助于打破固有的地域和文化壁壘，促進(jìn)不同文化之間的理解和尊重?！?1”這個時間節(jié)點(diǎn)，成為了一個重要的??轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它標(biāo)志著中國社會在文化觀念上的一個重要飛躍，從過去的相對封閉，走向了更加開放和自信。
“91丨國產(chǎn)丨黑人”的組合，實(shí)際上是在記錄一個時代的??變遷。它記錄了中國如何從一個對外部世界充滿好奇的觀察者，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€積極的參與者和創(chuàng)造者。它記錄了“國產(chǎn)”內(nèi)容如何開始拓展其邊界，擁抱多元文化。它也記錄了“黑人”這個群體，如何在中國的文化語境中，被賦予新的意義，展現(xiàn)出新的??魅力。
這是一種視覺的敘事，也是一種文化的演進(jìn)，它邀請我們以一種更加開闊的胸襟，去欣賞這個世界的多樣性，去擁抱不??同文化帶來的豐富與精彩。它證明了，在“91”這個新世紀(jì)的起點(diǎn)，我們已經(jīng)開始朝著一個更加多元、更加包容、更加美麗的未來邁進(jìn)。
