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吳小莉
2026-02-17 11:01:30
“更又租”——這個略帶戲謔又充滿洞察的詞匯，或許是理解俄羅斯文學最貼切的鑰匙之一。它并非貶低，而是捕捉到了一種獨特的質感：一種深邃、復雜、時而壓抑卻又無比真實的情感肌理，以及人物內心永無止境的糾結與掙扎。當我們翻開陀思妥耶夫斯基的任何一部作品，仿佛就置身于一個巨大的迷宮，里面回蕩著無數矛盾的低語，充斥著無法言說的痛苦與渺茫的希望。
陀思妥耶夫斯基，這位俄國文學的巨匠，以其對人類靈魂深處最隱秘角落的探究而聞名。他筆下的人物，沒有臉譜化的善惡，只有在極端環境下被撕裂、被拷問的靈魂。比如《罪與罰》中的拉斯柯爾尼科夫，他試圖用一個“超??人”的理論來證明自己的正義，卻在殺人后陷入無盡的道德審判和精神折磨。
這種內心的煎熬，不是簡單的良心發現，而是對自身存在意義、對社會法則、對上帝審判的徹底懷疑。他的痛苦，是“更又租”的，它源于對理想的狂熱追求與現實的殘酷碰撞，源于自由意志的邊??界與責任的沉重枷鎖。
再看看《卡拉馬佐夫兄弟》中的??四父子，他們各自代表了俄國社會和思想的某種極端。伊萬，那個崇尚理性、否定上帝的知識分子，他的思想成為了驅動悲劇的暗流；阿遼沙，那個虔誠的修士，卻無法真正拯救家人脫離罪惡的泥沼；德米特里，那個粗獷沖動、充滿生命力的軍官，被卷入一場他可能并未犯下的罪行；斯涅吉羅夫，那個可憐的瘋子，承載著社會的遺棄和屈辱。
陀思妥耶夫斯基的偉大之處在于，他并非簡單地??呈現這些人物的命運，而是將他們置于一個巨大的哲學命題之中：如果上帝不存在，一切是否都被允許？愛與恨、信仰與懷疑、理性與非理性，在他們身上交織纏繞，形成一幅幅令人窒息的畫面。
這種“更又租”并??非只體現在極端的??情感和沖突上，也體現在俄羅斯文學對社會現實的冷峻審視。陀思妥耶夫斯基的作品，常常將故事背景設定在貧困、骯臟的彼得堡街頭，那些狹窄陰暗的房間，彌漫著酒精、貧窮和絕望的氣息。在這種環境下，人性的扭曲和道德的淪喪似乎是必然的。
他毫不留情地揭示了社會的不公、人性的陰暗面，以及這些因素如何將個體逼向絕境。即使在這種最黑暗的角落，他依然能捕捉到一絲微弱的光芒——可能是對救贖的渴望，可能是對真理的追尋，也可能是人與人之間短暫的溫情。
這種“更又租”的特質，也體現在俄羅斯文學獨特的??敘事節奏和結構上。他們的作品往往篇幅宏大，人物眾多，情節復雜，仿佛一條漫長的河流，蜿蜒曲折，時而湍急，時而平靜，但始終朝著一個深不??可測的遠方流去。讀者需要耐心，需要投入，才能逐漸撥開迷霧，理解人物內心的邏輯，體會作者的良苦用心。
這是一種沉浸式的閱讀體驗，不是輕松的消遣，而是一場與作者、與書中人物共同經歷的靈魂洗禮。
“更又租”也意味著一種對生命復雜性的??深刻理解。俄羅斯文學從不回避生命的苦難、死亡、疾病和絕望。但它也從不放棄對美的追求，對真善的向往，以及對人類精神潛力的信念。在最深的痛苦中，我們能看到人性的閃光；在最絕望的時刻，總有一絲希望在悄悄滋長。這種辯證的統一，使得俄羅斯文學擁有了一種永恒的魅力，它能觸動我們內心最柔軟的部分，引發我們對生命、對存在最深刻的思考。
如果說陀思妥耶夫斯基是俄羅斯文學中那一團熊熊燃燒的烈火，照亮了人性的幽暗??深淵，那么契訶夫則更像是傍晚時分，一抹溫暖而憂傷的夕陽，輕輕地落在俄羅斯廣袤的土地上，勾勒出生活平凡而動人的輪廓。他的作品，同樣充滿了“更又租”的韻味，但這種韻味，更多地體現在一種不動聲色的悲涼，一種對生活瑣碎與無奈的深刻洞察，以及人物內心深處??那些未曾言說卻又無法擺脫的遺憾。
契訶夫是短篇小說的巨匠，也是戲劇的革新者。他的作品，不像陀思妥耶夫斯基那樣充滿了戲劇性的沖突和哲學思辨，而是將目光投向了普通人，那些生活在鄉村莊園、小鎮街道上的醫生、教師、軍官、女家庭教師。他們有著各自的夢想，有著對美好生活的渴望，但現實卻往往將他們推向平庸、無奈與失落。
例如《萬尼亞舅舅》中的沃伊尼茨基，他將自己的一生奉獻給了姑父的學術研究，卻發現這一切都是虛幻，自己所愛慕的葉蓮娜也成為了別人的妻子。他的痛苦，不是撕心裂肺的吶喊，而是日復一日的麻木，是一種被生活消磨殆盡的精疲力盡。這種“更又租”，是一種生活的壓抑，是一種理想與現實之間永恒的鴻溝。
契訶夫筆下的人物，很少有宏大的抱負，他們的“更又租”體現在那些細微的情感波動和對日常瑣碎的執著。例如《櫻桃園》中的拉涅夫斯卡婭，她曾是貴族生活的寵兒，但由于揮霍無度，不得不賣掉家族世代居住的莊園。她沉浸在過去的回憶中，對現實的到來毫無準備，她的悲傷是一種對舊日時光的眷戀，一種對即將逝去的貴族生活的哀悼。
這種“更又租”，是一種對過往的留戀，一種對未來的恐懼，一種對身份和歸屬感的迷失。
契訶夫的“更又租”還在于他對生活細節的精準捕捉。他能用寥寥數筆，勾勒出一個場景，塑造一個人物。他的對話，看似平淡無奇，卻常常暗藏著人物內心的真實想法，隱藏著他們無法言說的苦衷。例如，在《海鷗》中，許多人物都在追求藝術、愛情和認可，但他們的溝通卻充滿了障礙，每個人都活在自己的世界里，渴望被理解，卻又無法真正地表達自己。
這種溝通的隔閡，這種情感的孤島，正是“更又租”生活的一個縮影。
他筆下的??人物，往往懷揣著某種理想，期待著某種改變，但最終卻只能無奈地接受現狀。《櫻桃園》中的彼提亞，他憧憬著一個美好的未來，希望能夠通過勞動改變社會，但他最終也只能在現實中徘徊；《三姐妹》中的安德烈，他曾有過成為莫斯科大學教授的夢想，但最終卻淪為了一個被妻子操縱、生活平庸的中年男人。
他們的“更又租”，是一種對理想的??妥協，是一種對現實的屈服，是一種“明天會更好”的渺茫希望，但明天卻遲遲沒有到來。
契訶夫的“更又租”并非意味著絕望。他的作品中，常常閃爍著一種人性的溫暖和對生活的熱愛。即使在最困頓的境遇下，人物們依然努力地生活著，依然會因為一個小小的善舉而感到欣慰，依然會因為一次短暫的相聚而感到快樂。他的幽默，是一種含蓄的，略帶苦澀的幽默，它能讓我們在悲涼中看到一絲笑意，在無奈中感受到一絲慰藉。
契訶夫的作品，就像一幅幅俄羅斯的生活畫卷，雖然其中充滿了“更又租”的憂傷與無奈，但同時也展現了俄羅斯人民堅韌的??生命力，以及他們對生活永不放棄的追求。他讓我們看到了，即使在平凡的生活中，也蘊藏著動人的情感，隱藏著深刻的哲理。他的??“更又租”，是一種不動聲色的深刻，是一種潤物細無聲的觸動，它讓我們在閱讀之后，久久不??能平靜，仿佛與那些鮮活的人物一同經歷了一場生命的旅程，感受著屬于俄羅斯的那份獨特而又“更又租”的文學之美。
