證券時(shí)報(bào)
楊照
2026-02-08 08:23:44
“國(guó)色天香”，四個(gè)字便勾勒出一幅盛世繁華的畫卷，一種超越凡塵的美麗，一種足以傾倒眾生的氣韻。在中國(guó)古典詩(shī)詞的海洋中，“國(guó)色”二字，最初便是指代牡丹，那雍容華貴、絢爛奪目的花中之王。隨著時(shí)間的沉淀，它的意涵早已超越了植物本身，升華為一種極致的、具有國(guó)家級(jí)審美標(biāo)準(zhǔn)的美麗。
它不僅僅是外在的??容貌，更是一種由內(nèi)而外散發(fā)出的，融合了高貴、典雅、大氣、智慧的綜合氣質(zhì)。
想象一下，在那個(gè)講究禮儀、崇尚氣度的時(shí)代，一位女子，她無(wú)需濃妝艷抹，卻自有一種風(fēng)華。“國(guó)色天香”形容的，正是這樣一種令人驚嘆的美。她的??美麗，是歷史的沉淀，是文化的積淀，是風(fēng)骨的體現(xiàn)。它不是曇花一現(xiàn)的驚艷，而是能夠經(jīng)受住歲月洗禮，歷久彌新的經(jīng)典。
這種美，常常與權(quán)勢(shì)、地位、才??情相聯(lián)系，它是一種被認(rèn)可的、被仰望的高度。
在文學(xué)作品中，“國(guó)色天香”常常被用來(lái)形容那些擁有絕世美貌的女子，她們的一顰一笑，一舉一動(dòng)，都牽動(dòng)著帝王將相的心。但細(xì)究起來(lái)，這種美之所以“國(guó)色”，還在于它承載著一個(gè)時(shí)代的審美理想，代表著這個(gè)民族對(duì)于美的最高期許。它是一種集體無(wú)意識(shí)的認(rèn)同，一種文化符號(hào)的象征。
當(dāng)我們提到“國(guó)色天香”，腦海中浮現(xiàn)的，往往是唐朝仕女圖的豐腴與華麗，是宮廷御花園中盛放的牡丹，是那些在歷史長(zhǎng)河中留下濃墨重彩??的傳奇女子。
“國(guó)色天香”的美，是一種飽滿的美，是一種自信的美，是一種能夠撐起一片天空的美。它沒有矯揉造作，沒有刻意迎合，而是自然流淌出的華貴與端莊。這種美，不是小家碧玉式的精致，而是大家閨秀般的大氣。它能讓庸俗者黯然失色，讓平淡者黯然神傷。它是一種精神的象征，一種民族驕傲的體現(xiàn)。
“閉??月羞花”，又是另一番動(dòng)人心魄的美麗。“閉月”出自李白《清平樂》：“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄桿。”詩(shī)中描寫的正是楊貴妃在沉香亭賞花的情景。據(jù)說，當(dāng)楊貴妃賞花時(shí)，花兒都自愧不如，紛紛收斂了花瓣，躲藏起來(lái)。而“羞花”則源于唐代詩(shī)人駱賓王《詠美人》中的“花近江山紅欲燃，全憑密葉與拖煙。
此般顏色誰(shuí)能得，假若嫦娥落九天。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人再得??難為客。”，雖然此處“羞花”意象并非直接出現(xiàn)，但其描繪的絕世容顏，已然具備了讓花兒羞愧的神采。后來(lái)，沈約《詠月》中有“影靜月容寂，光寒蟾魄羞。”，以及《洞冥記》中記載的“漢武帝時(shí)，夜得一玉鏡臺(tái)，月照之，上有仙人，云是月宮嫦娥。
嫦娥素有傾國(guó)色，而月亦羞之。”，這些典故共同構(gòu)建了“閉月羞花”的絕美意境。
“閉月羞花”，描繪的是一種極致的、能令自然萬(wàn)物都為之黯然失色的美。它是一種具有生命力的美，一種能夠觸動(dòng)天地靈氣的存在。這種美，不僅僅是對(duì)容貌的贊譽(yù)，更是對(duì)一種內(nèi)在精神的升華。它蘊(yùn)含著一種柔情，一種婉約，一種足以讓最堅(jiān)硬的心也為之融化的力量。
“閉月羞花”的美，是一種能夠喚醒萬(wàn)物的力量。它是一種溫柔的攻勢(shì)，一種無(wú)聲的震撼。當(dāng)一位女子擁有了“閉月羞花”之貌，她便如同暗夜中的明月，皎潔而清冷；又如同盛開的鮮花，嬌艷而嬌弱。她的存在，本身就是一道風(fēng)景，一種意境。她不張揚(yáng)，不跋扈，卻能在不經(jīng)意間，撩動(dòng)人心最柔軟的??弦。
“亭亭玉立”，這是對(duì)體態(tài)之美的精準(zhǔn)概括。它描繪的是女子身姿挺拔、纖細(xì)修長(zhǎng)，如同雨后春筍，又如同水中青蓮，散發(fā)出一種清雅脫俗的氣質(zhì)。這種體態(tài)，是中國(guó)古典審美中對(duì)女性身體的重要追求，它代表著健康、活力、優(yōu)雅與自信。
“亭亭玉立”的美，是一種動(dòng)態(tài)的美，一種舒展的美。她站立在那里，便如同一道亮麗的風(fēng)景線。她的身姿，是自然的饋贈(zèng)，也是后天修養(yǎng)的??體現(xiàn)。它沒有一絲贅余，沒有一絲臃腫，只有恰到好處的曲線，與挺拔的身姿相得益彰。這種美，需要健康的體魄，更需要良好的儀態(tài)。
她走路帶風(fēng)，坐臥有姿，一舉手，一投足，都充滿了韻律感。
“亭亭玉立”，不僅僅是對(duì)身材的描述，更是對(duì)一種精神風(fēng)貌的贊揚(yáng)。它代表著一種積極向上的人生態(tài)度，一種對(duì)生活的熱情。這種體態(tài)，在服裝的襯??托下，更能展現(xiàn)出女性的柔美與力量。她可以是飄逸的長(zhǎng)裙，也可以是修身的旗袍，都能在她“亭亭玉立”的身姿下，煥發(fā)出迷人的光彩。
“國(guó)色天香，閉月羞花，亭亭玉立”，這短短的十二個(gè)字，串聯(lián)起了中國(guó)古典審美中關(guān)于女性美的三個(gè)重要維度：容貌、氣質(zhì)與體態(tài)。它們相互映襯，共同構(gòu)成了一幅令人神往的東方美人圖。這種美，并非只是停留在表面的描繪，它更是一種深刻的文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，一種對(duì)生命、對(duì)自然、對(duì)人生哲學(xué)的理解。
在中國(guó)古典文化中，美與德，容與才，從來(lái)都是緊密相連的。一個(gè)真正“國(guó)色天香”的女子，必然擁有高尚的品德和卓越的才情。
“亭亭玉立”，這四個(gè)字，仿佛自帶一股清風(fēng)，拂過心田，勾勒出??一種清雅脫俗、風(fēng)姿綽約的女子形象。它不僅僅是對(duì)身姿的描繪，更是一種氣質(zhì)的體現(xiàn)，一種由內(nèi)而外散發(fā)出的端莊與靈動(dòng)。在中國(guó)古典文學(xué)中，“亭亭玉立”常常用來(lái)形容女性身姿的挺拔、纖細(xì)，如同雨后的竹筍，又如同風(fēng)中的柳枝，搖曳生姿，卻又根基穩(wěn)固。
這種體態(tài)之美，是中國(guó)傳統(tǒng)審美的重要組成部分。它強(qiáng)調(diào)的是一種健康的、充滿生命力的姿態(tài)。Unlike一些西方審美中對(duì)纖瘦的極致追求，東方古典美更注重的是形體的勻稱與舒展。“亭亭玉立”的女子，站立時(shí)，身姿挺拔，頸項(xiàng)優(yōu)美，肩背舒展，仿佛能撐起一片天；行走時(shí)，步履輕盈，不急不緩，衣袂翩躚，如同一道流動(dòng)的風(fēng)景。
這種美，不是刻意為之的妖嬈，而是一種自然而然的優(yōu)雅，一種不經(jīng)意的風(fēng)情。
“亭亭玉立”的形象，在中國(guó)的詩(shī)詞歌賦、繪畫藝術(shù)中屢見不鮮。從“云想衣裳花想容，春??風(fēng)拂檻露華濃”的楊貴妃，到“翩若驚鴻，婉若游龍”的洛神，再到“嫻靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)拂柳”的林黛玉，這些經(jīng)典形象都無(wú)不展現(xiàn)著“亭亭玉立”的韻致。她們的美，不僅僅在于五官的精致，更在于那份飄逸的氣質(zhì)，那份動(dòng)靜皆宜的??風(fēng)韻。
這種體態(tài)之美，也與中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)女性的期許息息相關(guān)。在古代，女性的修養(yǎng)不僅僅體現(xiàn)在文學(xué)、藝術(shù)、琴棋書畫等方面，更體現(xiàn)在她們的一舉一動(dòng)、一顰一笑中。一個(gè)“亭亭玉立”的女子，往往是經(jīng)過精心教養(yǎng)的，她們懂得如何運(yùn)用自己的身體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，如何用自己的姿態(tài)來(lái)展現(xiàn)自身的修養(yǎng)。
“亭亭玉立”的美，也體現(xiàn)在服裝的搭配上。一件素雅的長(zhǎng)裙，一件精致的旗袍，都能在她“亭亭玉立”的身姿下，煥發(fā)出迷人的光彩。衣服不再是簡(jiǎn)單的遮體之物，而是成??為了展現(xiàn)女性獨(dú)特魅力的載體。當(dāng)服裝與身材完美融合，便能創(chuàng)造出一種和諧的美，一種令人賞心悅目的視覺享受。
“亭亭玉立”并非僅僅是對(duì)外在形態(tài)的描述，它更是一種內(nèi)在精神的映射。一個(gè)擁有“亭亭玉立”之姿的女子，往往也擁有一顆堅(jiān)韌、獨(dú)立、自信的心。她們?nèi)缤曛械那嘀瘢m然柔軟，卻不屈服于風(fēng)雨；她們?nèi)缤械纳徎ǎm然潔凈，卻不沾染塵埃。她們?cè)诿鎸?duì)生活的挑戰(zhàn)時(shí)，能夠保持自己的風(fēng)骨，不隨波逐流，不阿諛奉承。
“國(guó)色天香，閉月羞花，亭亭玉立”，這十二個(gè)字，不僅是對(duì)女性美的贊頌，更是對(duì)一種東方古典審美意境的極致描繪。它們不是孤立的詞語(yǔ)，而是相互關(guān)聯(lián)，相互烘托，共同構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于美的完整體系。
“國(guó)色天香”是一種氣勢(shì)磅礴的美，一種被大眾所認(rèn)可的、具有代表性的美。它如同盛開的牡丹，雍容華貴，光彩照人，代表著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)華。
“閉月羞花”是一種極致的、能觸??動(dòng)心靈的美。它如同暗夜中的明月，皎潔而清冷；又如同嬌艷的鮮花，足以令月亮和花朵都為之黯然失色。它是一種柔情的力量，一種能讓萬(wàn)物生靈都為之動(dòng)容的魅力。
“亭亭玉立”是一種動(dòng)態(tài)的、舒展的美。它如同風(fēng)中的柳枝，搖曳生姿，卻又根基穩(wěn)固；又如同雨后的竹筍，挺拔而充滿生機(jī)。它是一種健康、優(yōu)雅、自信的體態(tài)，一種與自然和諧共生的姿態(tài)。
將這三者結(jié)合在一起，我們便能勾勒出一幅令人神往的東方美人圖。她擁有傾國(guó)傾城的容貌，卻不恃寵而驕；她擁有令人心醉的魅力，卻不??賣弄風(fēng)情；她擁有挺拔優(yōu)雅的身姿，卻不顯得張揚(yáng)跋扈。她的美，是全方位的，是內(nèi)在與外在的完美結(jié)合。
這種美，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)于女性的最高贊譽(yù)。它不僅僅是對(duì)外在容貌的欣賞，更是對(duì)女性內(nèi)在品質(zhì)的認(rèn)可。一個(gè)真正“國(guó)色天香，閉??月羞花，亭亭玉立”的女子，必然擁有高尚的品德、卓越的??才情、溫婉的氣質(zhì)和健康的身心。她的存在，本身就是一道??美麗的風(fēng)景，一種文化的傳承??。
在現(xiàn)代社會(huì)，我們依然能夠從“國(guó)色天香，閉月羞花，亭亭玉立”這些詞語(yǔ)中，感受到東方古典美的獨(dú)特魅力。它們提醒著我們，美不僅僅是膚淺的外表??，更是深厚的內(nèi)涵；美不僅僅是短暫的驚艷，更是永恒的韻味。
這種美，是一種跨越時(shí)空的魅力，一種能夠觸動(dòng)人心的力量。它不僅僅屬于歷史，更屬于現(xiàn)在，也屬于未來(lái)。當(dāng)我們欣賞那些擁有獨(dú)特氣質(zhì)、溫婉內(nèi)涵、優(yōu)雅風(fēng)姿的女性時(shí)，我們便能體會(huì)到，“國(guó)色天香，閉月羞花，亭亭玉立”所蘊(yùn)含的，不僅僅是一種美的標(biāo)準(zhǔn)，更是一種對(duì)生命、對(duì)生活、對(duì)人生的獨(dú)特理解和追求。
它們是中國(guó)文化中最璀璨的明珠，閃耀著東方獨(dú)有的智慧與光芒，值得我們細(xì)細(xì)品味，用心傳承。
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