大眾日報
陳秋實(shí)
2026-02-05 00:33:37
當(dāng)我們盯著“辶喿扌畐”這四個符號看時，第一反應(yīng)往往是困惑：它們是字嗎？是某種神秘的符咒，還是由于排版錯誤而掉落的文字碎片？在現(xiàn)代漢語的語境里，它們中的大多數(shù)確實(shí)以“部首”或“組件”的身份潛伏在常用字的身影下，像極了程序里那些被封裝起來的源代碼。
但如果你愿意耐下心來，把這些“碎片”從現(xiàn)代字庫的牢籠里釋放出來，你會發(fā)現(xiàn)它們每一個都自帶音效、畫面，甚至帶著三千年前的塵土氣息。
先看這個“辶”。在書法愛好者的筆下，它是一道流暢的弧線，但在古漢語的邏輯里，它是“辵（chuò）”。這個字在甲骨文里長得非常直觀：上面是一個“止”（腳的象形），下面是一條交錯??的“行”（十字路口）。合在一起，它描述的就是一種極其純粹的狀態(tài)——在路上。
理解了“辶”，你就理解了中國人對于“空間”與“時間”的最初??感知。它不是一個靜態(tài)的符號，而是一部關(guān)于位移的電影。當(dāng)你看到“返”，那是辶加上一個“反”字，意味著身體在路上的折返；當(dāng)你看到“遠(yuǎn)”，那是辶加上“元”，代表著視線與腳步抵達(dá)了某種原始的盡頭。
在這些生僻的部首里，隱藏著一種極其迷人的動態(tài)美。古人沒有地圖軟件，他們丈量世界的方式就是這一雙雙腳。這個“辶”偏旁，其實(shí)就是人類探索未知的原始軌跡。它生僻嗎？它是我們所有遠(yuǎn)行的??總和。
如果說“辶”是關(guān)于腿的遠(yuǎn)行，那么“扌”（提手旁）就是關(guān)于手的贊歌。雖然在正楷中它只是簡單的三筆，但在《說文解字》里，它是“手”的側(cè)面變形。我們每天都在使用它：推、拉、提、按、撥、挑。這些動作如此平凡，以至于我們忘了，“手”才是人類進(jìn)化的第一引擎。
把“扌”單獨(dú)拎出來看，它像是一把叉子，也像是一條充滿力量的肌肉線條。在那些被我們歸類為生僻或基礎(chǔ)的符號里，它代表的是一種“干預(yù)”的力量。人之所以為人，是因為我們不滿足于世界的自然狀態(tài)，我們想用這一雙“扌”去重塑世界。當(dāng)你理解了這三筆背后蘊(yùn)含的抓取、創(chuàng)造與毀滅的??力量，你再去看那些復(fù)雜的生僻字，你會發(fā)現(xiàn)它們不再是僵硬的方塊，而是一連串靈活的戰(zhàn)術(shù)動作。
這種理解方式，能讓你在瞬間打通中文字符的任督二脈——文字不再是死的，它們是活著的肌肉記憶。
我們?yōu)槭裁匆ダ斫膺@些看起來“沒用”的生僻符號？因為在這個被算法和屏幕快餐充斥的時代，我們的感知力正在退化。我們習(xí)慣了直接輸入結(jié)果，卻忘記了過程。而“辶”和“扌”這兩個符號，恰恰是在提醒我們：所有的文明，最初都不過是腳下的路和手中的活。它們是漢字的骨架，也是我們作為生物最原始的尊嚴(yán)。
當(dāng)你再次在屏幕上打出一個帶有這些偏旁的??字時，不妨想象一下那個在泥土里行走、在石塊上刻畫的遠(yuǎn)古先民，那份跨越千年的生命力，就藏在這些簡練的線條之中。
如果說前半部分的“辶”與“扌”代表了人類的行動力，那么“喿”與“畐”則帶我們進(jìn)入了漢字里更幽微、更具象的感官世界。這兩個字在現(xiàn)代生活中極少單練，但它們構(gòu)成的“朋友圈”——比??如“燥、澡、躁”和“福、富、幅”——卻是每個人都繞不開的生命體驗。
“喿（zào）”，是一個極其有畫面感的字。想象一下，三千年前的一個午后，你站在一棵大樹下。甲骨文里的“喿”，上面是三個“口”，下面是一個“木”。這三個口不是在說話，而是在鳴叫。它本意是指群鳥聚集在樹上，振翅聒噪。這簡直是漢字里的“白噪音”。
這個字極其精準(zhǔn)地捕捉到了一種“不安”的生命狀態(tài)。當(dāng)鳥群在樹上瘋狂亂叫時，空氣中彌漫的是一種干燥、喧鬧、讓人心神不寧的氣息。所以，當(dāng)它遇到“火”，就變成??了干燥的“燥”；當(dāng)它遇到“足”，就變成了急躁的“躁”；當(dāng)它遇到“水”，古人覺得這種吵鬧感需要用水來平復(fù)，于是有了洗澡的“澡”。
理解“喿”，就是理解中國古人對“意象”的??極致捕捉。他們不直接說“心情煩亂”，他們給你畫一棵樹，上面落滿尖叫的鳥。這種通感式的思維，讓漢字在生僻的縫隙里長出了詩意。當(dāng)你理解了這一點(diǎn)，你就不會覺得生僻字難記，因為你記住的不??是筆畫，而是一種來自遠(yuǎn)古的聽覺記憶。
那是一種夏日午后、樹影婆娑間，被鳥鳴震動的空氣感。
而“畐（fú）”，則是另一個維度的感官——它關(guān)乎“飽腹感”與“安全感”。在古漢字里，“畐”的形狀就是一個圓滾滾的大肚子酒壇子。上面的一橫代表壇蓋，中間的口代表壇口，下面的田（其實(shí)是壇身的裝飾或形狀）代表盛滿液體的壇腹。
這個字的核心含義只有一個：滿。因為“滿”，所以它是“福”的本字。在先民眼中，最極致的幸福不是擁有社交媒體的粉絲，而是家里有一個裝得滿滿的壇子，里面可能是糧食，也可能是酒。這種原始的、物質(zhì)的充盈，構(gòu)成了中國人幾千年來對美好生活最樸素的定義。
所以，當(dāng)這個壇子旁邊站著一個“衣”字旁時，它成了“福”，意味著有衣穿??、有糧吃；當(dāng)它表示一片土地的廣度時，它成了“幅”；當(dāng)??它堆積在房子里，它成了“富”。理解了“畐”，你其實(shí)就握住了中國財富觀和幸福觀的鑰匙。它不是那種虛無縹緲的邏輯概念，它是沉甸甸的、看得??見摸得著的、甚至能聞到酒香的物質(zhì)存在。
當(dāng)我們試圖理解這些生僻字時，我們實(shí)際上是在進(jìn)行一場文化考古。每一個字都是一個儲存?zhèn)}??，里面裝載著那個時代的價值觀、生存狀態(tài)和審美偏好。辶、喿、扌、畐，這四個字符拼湊在一起，其實(shí)構(gòu)建了一個完整的世界模型：我們要移動（辶），我們要勞作（扌），我們觀察自然萬物的律動與不安（喿），我們祈求生存空間的充盈與圓滿（畐）。
這種理解方式，跳出??了考據(jù)學(xué)的枯燥，進(jìn)入了一種生命經(jīng)驗的共振。生僻字不再是阻礙閱讀的絆腳石，而是通往古人心靈的隱秘入口。當(dāng)我們重新審視這些被現(xiàn)代文明“折疊”起來的符號，我們發(fā)現(xiàn)，原來最先進(jìn)的表達(dá)??，早在幾千年前就已經(jīng)刻在了龜甲與青銅之上。這種跨越時空的連接感，才是學(xué)習(xí)漢字最讓人著迷的地方。
它讓我們明白，無論技術(shù)如何迭代，人類對世界的觸摸、對美好的渴望、對喧囂的感知，始終如一。
