人民網(wǎng)
李卓輝
2026-02-19 19:20:00
唐朝，一個(gè)在中國歷史上璀璨奪目的時(shí)代，以其開放包容、自信昂揚(yáng)的文化特質(zhì)而聞名。在這個(gè)盛世的畫卷中，楊玉環(huán)無疑是最為耀眼的一抹色彩。她的名字，早已與“美”緊密相連，而談及她的美，一個(gè)繞不開的詞便是“豐腴”。“肥又厚”，這個(gè)略顯直白的描述，在特定語境下，恰恰捕捉到了唐朝審美中一個(gè)重要的側(cè)面，也是楊玉環(huán)之美的重要注腳。
想象一下，穿越回那個(gè)繁華的唐朝，長安城車??水馬龍，絲綢之路駝鈴陣陣。此時(shí)的社會(huì)，經(jīng)歷了隋朝的統(tǒng)一與戰(zhàn)亂，迎來了長久的和平與發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的繁榮，為文化的多元與自信奠定了基礎(chǔ)??。人們不再像前朝那般刻板，而是更加追求生活的豐富與情趣。在這種背景下，對(duì)于“美”的定義，也隨之發(fā)生了深刻的變化。
相較于前代以瘦為美的普遍觀念，唐朝的審美呈現(xiàn)出一種截然不同的風(fēng)貌。貴族階層的服飾日益寬大，裙裾飄逸，袖口寬廣，這種寬松的服飾本身就營造出一種雍容華貴的氣質(zhì)。而女性的體態(tài)，也逐漸向豐腴的方向發(fā)展。這并非偶然，而是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化思潮的必然結(jié)果。
經(jīng)濟(jì)的富庶是支撐豐腴之美的物質(zhì)基礎(chǔ)。唐朝時(shí)期，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商業(yè)都得到了長足發(fā)展，國家倉廩充實(shí)，百??姓生活相對(duì)富裕。充足的食物供給，使得??人們不再需要為了生存而過度節(jié)制飲食，肥胖在一定程??度上被視為生活安??逸、物質(zhì)富足的象征。而楊玉環(huán)作為皇宮中的貴妃，更是不愁吃穿，有機(jī)會(huì)享受最頂級(jí)的食材與生活方式，其豐腴的體態(tài)自然也在情理之中。
文化的開放與包容是豐腴之美的重要推手。唐朝是中國歷史上對(duì)外交流最為頻繁的時(shí)期之一，來自西域、中亞等地的??文化元素涌入，帶來了多元的審美情趣。例如，馬匹在唐朝的地位很高，唐人崇尚健壯的體魄，這種對(duì)力量與健康的追求，也延伸到了對(duì)女性美的欣賞上。
一些描繪唐代女性的繪畫，如《簪花仕女圖》，便??生動(dòng)地展現(xiàn)了體態(tài)豐腴、神態(tài)安詳?shù)呐孕蜗螅齻兊哪樕涎笠缰孕排c滿足。
再者，貴妃楊玉環(huán)本身就具備??了成為時(shí)代審美象征的條件。她不僅是唐玄宗的寵妃，更是一位才貌雙全的女子。史書雖有記載其“肌映朝霞，佩帶垂珠”，贊美其肌膚白皙，但同時(shí)也不乏“回眸一笑百媚生，六幺深情奈若何”的描繪，這種豐潤而富有生命力的美，與唐朝整體的雍容華貴氣質(zhì)相得益彰。
她的形象，在當(dāng)時(shí)的文學(xué)、藝術(shù)作品中得到了廣泛的傳播，自然而然地成為了人們心中“美”的典范。
“肥又厚”這個(gè)詞，雖然在現(xiàn)代語境下可能帶有負(fù)面含義，但在理解唐朝的“豐腴之美”時(shí)，我們需要將其置于歷史的語境中。它并非指病態(tài)的肥胖，而是指一種健康、飽滿、富有生命力的體態(tài)。這種體態(tài)，被認(rèn)為是女性魅力的集中體現(xiàn)，是自信、富足、安逸生活的寫照。它象征著一種蓬勃的生命力，一種不加掩飾的真實(shí)與豐盈。
從文學(xué)作品中，我們也能窺見這種審美取向。《唐詩三百首》中，許多描寫女性的詩句，都帶有對(duì)女子體態(tài)的欣賞，而這種欣賞，往往不是纖弱，而是帶??有一定的圓潤和飽滿。例如，白居易在《長恨歌》中描寫楊玉環(huán)，雖然沒有直接使用“肥又厚”，但其“溫泉水滑洗凝脂”的句子，已經(jīng)暗示了肌膚的細(xì)膩與豐潤。
因此，當(dāng)我們談?wù)摋钣癍h(huán)的“肥又厚”，其實(shí)是在回望一個(gè)輝煌的時(shí)代，一個(gè)以自信、開放、包容為基調(diào)的唐朝。她的美，是那個(gè)時(shí)代最生動(dòng)的注腳，是盛唐氣象最直觀的體現(xiàn)。她所代表的“豐腴之美”，不僅僅是一種外在的體態(tài)，更是一種內(nèi)在的精神，一種對(duì)生命的熱愛，對(duì)生活的熱情，以及對(duì)自身魅力的全然接納。
這種美，穿越了千年的時(shí)光，依然能在現(xiàn)代人的心中激起一絲共鳴，讓我們重新審視“美”的多元與包容。
楊玉環(huán)的“豐腴之美”，是特定歷史時(shí)期的審美符號(hào)，它承載著唐朝社會(huì)的經(jīng)濟(jì)繁榮、文化自信和開放包容。隨著歷史的車輪滾滾向前，人們對(duì)于美的定義也在不斷演變，從唐朝的“肥又厚”到后來的“骨感美”，這背后隱藏著一系列深刻的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化及哲學(xué)層面的變遷。
審美的??變遷往往與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展緊密相連。當(dāng)一個(gè)社會(huì)物質(zhì)匱乏時(shí)，人們自然會(huì)崇尚那些代表著稀缺與珍貴的特質(zhì)，例如纖細(xì)的身材，因?yàn)槟鼙３?纖細(xì)往往意味著有更多的資源去控制飲食，這在一定程度上是身份和地位的象征。而在物質(zhì)相對(duì)充裕的??時(shí)代，如唐朝，豐腴則被視為健康、富足的標(biāo)志。
進(jìn)入宋代，雖然經(jīng)濟(jì)依然繁榮，但審美開始出現(xiàn)一些微妙的變化。繪畫中的女性形象，雖然仍有圓潤之姿，但已逐漸向更為秀麗、內(nèi)斂的方向發(fā)展。到了明清時(shí)期，儒家思想的進(jìn)一步強(qiáng)化，使得社會(huì)更加強(qiáng)調(diào)“禮”與“德??”，女性的審美也逐漸趨向于含蓄、內(nèi)斂，纖弱的體態(tài)有時(shí)被認(rèn)為是溫順、柔弱的體現(xiàn)。
近現(xiàn)代以來，尤其是在西方文化的影響下，女性審美經(jīng)歷了更加劇烈的變化。工業(yè)革命帶來的社會(huì)變革，以及大眾傳媒的興起，使得“瘦”開始成為一種普遍的審美風(fēng)尚。電影、時(shí)尚雜志等不斷塑造著“骨感美”的形象，這種美被賦予了“苗條”、“健康”、“時(shí)尚”等標(biāo)簽，逐漸深入人心。
“骨感美”的興起，并非僅僅是外在形象的改變，它也反映了現(xiàn)代社會(huì)的一些特質(zhì)。一方面，現(xiàn)代生活節(jié)奏加快，人們更加注重效率和速度，這種快節(jié)奏在某種程度上也體現(xiàn)在了對(duì)身體的要求上——輕盈、靈動(dòng)、不拖沓。另一方面，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)“自我管理”的??強(qiáng)調(diào)，也使得“身材管理”成為一種重要的個(gè)人追求。
節(jié)食、健身等成為常態(tài)，追求極致的苗條，有時(shí)甚至成為一種自我控制和意志力的體現(xiàn)。
這種對(duì)“骨感”的極致追求，也并非沒有爭(zhēng)議。過度追求瘦，可能導(dǎo)致健康問題，也可能對(duì)個(gè)體心理造成??壓力。這種單一的審美標(biāo)準(zhǔn)，也可能壓抑了女性多樣化的美。
當(dāng)我們回顧楊玉環(huán)的“肥又厚”，再審視當(dāng)下追求的“骨感”，我們可以看到的是審美觀念的巨大輪回與演變。這種變遷，并非簡(jiǎn)單的優(yōu)劣之分，而是不同時(shí)代、不同文化背景下，人們對(duì)于“美”的理解和追求的體現(xiàn)。
而“骨感美”則更多地體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)個(gè)人意志、效率和某種程度的“抽象化”美的追求。它可能代表著一種更為精致、現(xiàn)代化的審美取向，但也可能在一定程度上忽視了生命本??身的豐厚與活力。
理解這種審美變遷，有助于我們更全面地看待“美”的內(nèi)涵。它提醒我們，任何一種審美潮流，都是特定時(shí)代社會(huì)文化的產(chǎn)物，不應(yīng)被視為永恒不變的真理。重要的是，我們能否在不同的審美浪潮中，保持一種清醒的認(rèn)知，理解并欣賞美的多樣性，接納并珍視自己獨(dú)特的美。
楊玉環(huán)的“豐腴之美”，在今天看來，或許顯得??有些“非主流”，但它所代表的健康、飽滿、自信的生命力，依然具有深刻的價(jià)值。它鼓勵(lì)我們，不必一味地追逐某種單一的??“流行”，而應(yīng)該從自身出發(fā)，關(guān)注健康，悅納自我，找到屬于自己的獨(dú)特魅力。
最終，無論是“肥又厚”還是“骨感”，美的本質(zhì)在于健康、自信和生命力的??展現(xiàn)。歷史的車輪將繼續(xù)前進(jìn)，審美也將不斷演變，但那些能夠觸動(dòng)人心的、充滿生命力的美，終將穿越時(shí)空的界限，留存在我們共同的文化記憶之中。楊玉環(huán)的“肥又厚”，不僅僅是一個(gè)歷史符號(hào)，更是一種關(guān)于生命、關(guān)于美的永恒思考。
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