新聞報刊
馮兆華
2026-02-14 11:12:51
從蒙德的??指路微風到納塔的燃愿之火，《原神》走過的四年不僅是一場跨越提瓦特大陸的冒險，更是一場關于移動端工業化視覺極限的自我革命。在這個過程中，細心的旅行者或許會發現一種有趣的趨勢：畫面似乎變“黃”了，或者準確地說，變得更加“暖”了。這種被部分玩家戲稱為“黃化”的現象，絕非技術的退步??或審美的偏差，而是米哈游在光影調控與敘事深度上的一次深思熟慮的博弈。
回望1.0時代的蒙德，那是一種極具代表??性的“清新二次元”風格。高飽和、高亮度、偏冷色調的濾鏡，輔以干凈剔透的貼圖，勾勒出??了一個如童話般明麗的自由城邦。在那時的渲染邏輯下，光影是為“輪廓”服務的，環境色對角色的影響被降到了最低，以確保角色時刻處于一種如同動漫海報般的清晰度中。
那種清脆的、藍綠交織的視覺基調，成功地為玩家建立了一片名為“初見”的凈土。
隨著地圖版圖向稻妻、須彌、楓丹乃至如今的納塔擴張，視覺風格的權力更迭開始了。這種所謂的“黃化”，本質上是全局光照（GlobalIllumination）與體感美學的一次聯姻。在須彌的雨林與沙漠中，我們第一次大規模感受到了光線的“重量”。
為了表現雨林的潮??濕郁閉與沙漠的燥熱升騰，引擎開始更多地運用暖色調的??體積光。這種金色的光斑穿透樹葉縫隙，或者在沙丘間折射出的琥珀色光暈，讓場景不再是一個平面，而是一個擁有呼吸感的空間。
從技術層面看，這種“黃化”其實是渲染管線向物理正確性（PBR）妥協并??升華的結果。在早期的二次元渲染中，環境光往往是均勻且匱乏的，這會導致畫面雖清爽但顯得“扁平”。而現在的提瓦特，無論是在陳玉谷的朦朧晨曦中，還是在納塔那充滿原始張力的紅土地上，系統引入了更復雜的光線散射機制。
當夕陽沉入地平線，暖黃色的光波穿過大氣層產生強烈的瑞利散射，將整個世界染成金橙色。這種色彩的堆疊，賦予了游戲一種前所未有的“質感”——它不再只是紙上的畫卷，而是一個真實存在、擁有溫度和厚度的世界。
更深層??次的原因在于審美心智的成長。早期的清新感雖然討喜，但難以支撐起后續宏大且沉重的史詩敘事。當劇情深入到赤王的文明余暉、芙寧娜的五百??年獨舞，或者是納塔那充滿部族血性的英雄贊歌時，單一的冷清色調已然失效。暖調的介入，為畫面平添了一份“古拙感”與“宿命感”。
這種視覺上的“黃化”，實際上是色彩在講故事。它通過光影的明暗對比和暖色調的心理暗示，將玩家從單純的“看動畫”拽入到一個“體驗歷史”的深度語境中。
如果說Part1探討的是“黃化”作為一種技術進化的必然，那么在Part2中，我們需要深入到這種色彩??邏輯背后的心理學與交互體驗——為什么這種更加溫暖、甚至略帶焦灼感的視覺風格，能夠更精準地擊中現代玩家的審美紅利？
在游戲攝影學中，有一個概念叫做“氛圍感知力”。《原神》視覺進化的核心，就是將原本孤立的色彩符號轉變為連貫的氛圍場。以最近的納塔地圖為例，很多玩家在初入火之國度時，會被那種極具沖擊力的紅黃對比所震撼。這種“黃”不再是夕陽的柔情，而是熔巖、斗志與原始地貌碰撞出的狂野。
這種視覺張力如果繼續沿用蒙德??時期的清冷濾鏡，只會顯得??格格不入。米哈游大膽地提高了環境光的貢獻度，讓角色皮膚在篝火旁映射出暖紅，在峽谷間沾染上金輝。這種角色與環境的高度融合，徹底解決了早期版本中角色像“貼紙”浮在背景上的懸浮感。
這種視覺演變也折射出游戲硬件層面的自信。在早期的移動端環境中，復雜的暖調光影極其容易導致畫面“臟”且模糊，因此廠商往往傾向于使用清淡的色調來遮掩貼圖精度和光影渲染的不足。但隨著《原神》引擎的多次迭代，從動態模糊的優化到MetalFX等空間采樣技術的運用，米哈游已經有能力在保證畫質純凈度的前提下，去追求更加豐富、更有電影感的色彩分級。
我們現在看到的“黃”，其實是色彩飽??和度與明度在更高維度上的平衡。它包含了更多層次的中間色：赭石、熟褐、琥珀、暗金。這些色彩在不同的天氣系統下產生出千萬種組合。當你站在楓丹廷的高處俯瞰大海，雖然主體是藍色的，但那層籠罩在建筑邊緣的金邊，才是點睛之筆。
它讓靜態的景觀擁有了動態的生命力，讓玩家在每一次轉動視角時，都能感受到光影在指尖流淌的真實感。
這種“視覺溫度”的??提升，本質上也是在對抗數字產品的冰冷感。在一個充滿算法與代碼的世界里，溫暖的、帶有泥土氣息和日光灼燒感的??畫面，更容易激發人類本能的情緒共鳴。它讓我們在刷本??、解謎的枯燥循環中，偶爾停下腳步，純粹地欣賞一場落日。這種“黃化”現象，實際上是《原神》從一個單純的??競技、收集工具，進化為一個數字療愈空間的重要標??志。
當你在納塔的余暉下駐足，看到那如黃金般流淌的山巒，你感受到的不僅僅是美，更是這四年間，這個世界為了變得更加真實而做出的所有努力。
