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張經義
2026-02-09 00:57:42
當《原神》在2020年橫空出世之時，其精美的二次元畫風和開放世界的探索性立刻吸引了全球玩家的??目光。伴隨著贊譽而來的，是對其視覺風格，尤其是色彩運用的??一些爭議。許多玩家，特別是國內玩家，戲謔地將《原神》早期的畫面風格稱??為“黃化現象”。這種稱呼并非惡意，而是對游戲在特定區域，如蒙德地區，普遍存在的偏暖色調、高飽和度的色彩傾向的一種直觀描述。
“黃化”現象并非空穴來風。蒙德，作為游戲故事的開端，設定為一個自由之風的國度，其視覺基調確實偏向明亮、溫暖。廣袤的草原、金色的麥浪、陽光穿透樹冠灑落的光斑，這些元素共同營造出一種舒適、治愈的??氛圍。當這種色彩風格被過度放大??，或者在不同場景中缺乏足夠的??對比和變化時，就容易讓玩家產生視覺上的疲勞，甚至覺得??畫面“用力過猛”，色彩顯得不夠寫實或缺乏層次。
有人認為，這種對暖色調的偏愛，或許是為了迎合部分市場喜好，也或許是早期技術限制下，對色彩表現的一種相對保險的選擇。
“黃化”的討論，實際上觸及了游戲美術設計中一個核心的命題：如何平衡風格化與寫實感，如何在追求獨特辨識度的保證畫面的舒適度和信息傳達的有效性。一個過于偏激的色彩傾向，可能會讓游戲世界顯得單調，缺乏深度。例如，如果所有場景都使用相似的暖色調，那么本應區分不??同地域、不??同情緒的色彩語言就會被削弱。
晴朗的白天、陰雨的黃昏、夜晚的幽深，如果色彩表現不夠豐富，就難以準確傳達時間、天氣和情緒的變化，從而影響玩家的沉??浸感。
我們也不能忽視《原神》在早期就展現出的視覺野心。即使在被“黃化”討論籠罩的時期，其角色設計、建模精度、粒子特效等方面，已經達到了當時二次元手游的頂尖水平。那些被戲稱為“黃”的陽光，其實也營造出了一種夢幻般的??童話感，與游戲的奇幻背景相得益彰。
開發者顯然在努力構建一個充滿活力的世界，只是在色彩的運用上，似乎還在探索最優的表達方式。
更深層次??來看，“黃化”的討論，也反映了玩家群體對于游戲視覺表現的期待在不斷提升。隨著技術的進步和玩家審美水平的提高，大家不再滿足于簡單的色彩堆砌，而是希望看到更加細膩、真實、富有表現力的視覺語言。這種期待，恰恰是推動游戲美術不斷進步的動力。對于《原神》而言，早期“黃化”的爭議，反而成為了一次寶貴的反饋，促使開發團隊在后續的版本更新中，不斷打??磨和優化其視覺表現。
回顧《原神》的初??期，我們可以看到一個充滿潛力的種子正在萌芽。盡管存在著“黃化”的爭議，但其扎實的3D建模、流暢??的動畫、以及充滿想象力的場景設計，都預示著這款游戲擁有無限的可能性。玩家們對“黃化”的討論，與其說是一種批評，不如說是一種期待??——期待《原神》能夠突破固有的框架，在色彩的海洋中，描繪出更加絢麗多彩的畫卷。
這場關于色彩的討論，正是《原神》視覺進化史上的第一個重要注腳，它揭示了游戲在誕生之初，就已經在接受玩家的審視，并在成長的道路上，不斷學習和蛻變。
褪去“濾鏡”，擁抱萬象：色彩斑??斕的《原神》視覺進化之路
從最初的“黃化”爭議，到如今被廣泛贊譽的豐富多彩的視覺表現，《原神》的視覺進化之路，是一場?技術與藝術完美融合的史詩。開發者們并沒有停留在初期的色彩探索，而是深刻聆聽玩家的反饋，并通過持續的技術迭代和藝術創新，為提瓦特大陸注入了前所未有的生命力。
這種進化的最直觀體現，便是游戲中不同地域之間日益鮮明的色彩差異。當玩家踏足璃月，撲面而來的是一種融合了東方古典韻味和山水畫意境的色彩體系。層巒疊嶂的山脈，在晨曦和夕陽下呈現出深邃的青藍色和溫暖的金橙色交織；古樸的??城郭，石磚的灰褐色與飛檐的朱紅色形成鮮明對比；而點綴其中的繁花與綠樹，則用飽滿的色彩，為這片土地增添了勃勃生機。
璃月的色彩，不再是單一的暖色調，而是呈現出更加豐富、沉穩且富有層次感的視覺感受。
隨著版本的深入，《原神》的色彩語言變得愈發大膽和多樣。稻妻，這個充滿日式風情的國度，以其特有的雷暴天氣和四季變化，展現出更加濃烈的情緒。陰沉的天空下，紫色的閃電劃破天際，雨水洗刷過的街道呈現出濕潤的深灰色，而楓葉飄零的場景，則用飽和度極高的紅、黃、橙，渲染出一種凄美而熱烈的氛圍。
稻妻的色彩，不再只是描繪風景，更是在訴說故事，傳遞著當地的文化與情感。
而到了須彌，熱帶雨林與沙漠的交融，帶來了更加奇幻和異域的色彩體驗。雨林中，濃密的樹冠遮蔽了陽光，營造出一種幽深、潮濕的綠色基調，各種奇特的植物和發光的菌類，則點綴出神秘的光暈。沙漠地區，則以金黃、褐紅和深邃的藍色作為主色調，巨大的落日余暉將沙丘染成??一片燃燒的橘紅，夜晚的??星空則呈現出難以置信的深邃與浩瀚。
須彌的色彩，充滿了生命的張力與未知的誘惑，展現了《原神》在構建不同文化背景下的世界觀方面，所達到的高超水準。
最近開放的楓丹，更是將《原神》的視覺進化推向了一個新的高度。這座被譽為“水之國”的都市，以其獨特的蒸汽朋克風格和繁復的藝術設計，帶來了前所未有的視覺沖擊。蔚藍的海洋，澄澈的河流，以及遍布水元素的奇妙景觀，都以更加細膩、逼真的光影效果呈現。建筑的金屬質感、燈光的璀璨，以及水下世界的奇幻色彩，都展現了開發團隊在光影、反射、折射等方面的精進。
楓丹的色彩，既有工業文明的冷靜與秩序，又不失水元素的靈動與夢幻，形成了一種獨特的視覺美學。
這種視覺的進化，離不開技術的飛速發展。PBR（PhysicallyBasedRendering）材質的運用，使得物體表面的光照反射更加真實；全局光照（GlobalIllumination）技術的引入，讓場景的光線更加柔和自然；體積霧（VolumetricFog）和粒子特效的優化，則為游戲世界增添了層次感和動態感。
這些技術的進步，為藝術家提供了更強大的創作工具，讓他們能夠更自由地在色彩和光影上進行探索。
更重要的??是，這種進化并非簡單的技術疊加，而是與游戲敘事、文化背景、情感表達緊密結合。每一個區域的色彩設計，都經過精心考量，力求與當地的文化特色、地理環境以及所要傳達的情緒相契合。從蒙德的??明快，到璃月的古樸，再到稻妻的熾烈，須彌的神秘，以及楓丹的優雅，提瓦特大陸的每一寸土地，都擁有著獨一無二的??色彩名片。
《原神》的視覺進化，是一個持續進行的過程。從最初被戲稱為“黃化”的爭議，到如今對色彩運用的大膽探索和精湛呈現，游戲已經成功地打破了固有的標??簽，用更加豐富、細膩、富有層次感的視覺語言，構建了一個令人心馳神往的奇幻世界。這種進化不僅提升了游戲的藝術價值，更重要的是，它極大??地增強了玩家的沉浸感，讓每一次的探索都成為一場視覺的盛宴，一次色彩的奇遇。
提瓦特大陸的??色彩??故事，還在繼續書寫，我們有理由相信，未來的《原神》，將帶來更多令人驚艷的視覺驚喜。
