環(huán)京津網(wǎng)
韓喬生
2026-02-08 20:04:23
當(dāng)《原神》的廣袤提瓦特大陸之上，每一次與角色的互動都可能成為玩家津津樂道的話題，而近期在玩家群體中悄然興起的“甘雨被旅行者擠扔”的視頻游戲熱潮，更是將這種游戲內(nèi)的偶然事件，升華為一種獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象。這并非官方策劃的劇情，也不是游戲系統(tǒng)本身的bug，而是在玩家的日常游戲體驗(yàn)中，由于特定的操作和場景組合，意外觸發(fā)的、令人忍俊不禁的“名場面”。
它源于玩家對游戲機(jī)制的深度挖掘，對角色性格的二次解讀，以及一種對游戲世界充滿探索欲和創(chuàng)造力的熱情。
“甘雨被擠扔”事件，顧名思義，通常發(fā)生在玩家操??作旅行者，在狹窄的地形或特定的互動場景中，通過位移技能或行走，將NPC角色甘雨“擠”到地形邊緣，并最終導(dǎo)致其“墜落”或“消失”的一種滑稽景象。這種行為本身并非游戲的正常玩法，更像是玩家在長期游玩過程中，對游戲內(nèi)物理引擎和碰撞體積產(chǎn)生好奇心，進(jìn)而進(jìn)行的一次次“實(shí)驗(yàn)”。
有趣的是，被“擠扔”的主角，偏偏是那位以溫婉、負(fù)責(zé)、勤懇著稱的璃月七星，“傾聽」萬民的甘雨。這種反差感，正是“梗”的誕生土壤。
甘雨，作為《原神》中一位深受玩家喜愛的角色，她的設(shè)定是半人半仙的射手，擁有著悠長的壽命和對工作的極致認(rèn)真。她兢兢業(yè)業(yè)地處理著璃月的一切事務(wù)，常常因?yàn)檫^勞而陷入“休克”狀態(tài)。她的性格溫柔體貼，對旅行者也充滿了信任和依賴。正是這樣一位幾乎完美、值得玩家呵護(hù)的角色，卻在玩家的??“鬼使神差”的操作下，以一種略顯狼狽的方式被“處理”掉，這種強(qiáng)烈的反差，瞬間點(diǎn)燃了玩家的??幽默感。
最初，這類視頻的出現(xiàn)，更多的是玩家之間的一種“內(nèi)部笑話”。在游戲論壇、社交媒體平臺上，玩家們會分享自己意外錄下的??片段，或是故意復(fù)現(xiàn)的場景。起初可能只是零星的幾個視頻，但隨著傳播，越來越多玩家開始嘗試復(fù)現(xiàn)，并進(jìn)行二次創(chuàng)作。有的玩家會為這些視頻配上搞笑的音效和字幕，有的則會結(jié)合甘雨的角色特點(diǎn)，編?造出各種“心疼甘雨”或“甘雨的悲慘一天”之類的段子。
這種自發(fā)的、裂變式的傳播，迅速將“甘雨被擠扔”推向了玩家社群的焦點(diǎn)。
“被擠扔”的??場景并非隨意發(fā)生的。它往往需要玩家對游戲地圖的熟悉，對甘雨AI行為模式的理解，以及精確的操作。例如，在璃月港的某些狹窄樓梯、橋梁，或是貨物堆積的角落，玩家可以通過走位、沖刺、甚至是某些角色的技能（如迪奧娜的元素戰(zhàn)技）來“推動”甘雨。
當(dāng)甘雨被連續(xù)擠壓，且觸碰到地形的“邊界”時，便會出現(xiàn)她被“擠扔”的效果，有時是輕微的摔倒，有時則是“掉下地圖”的視覺效果，但多數(shù)情況下，游戲會將角色重置回安全區(qū)域，形成一種“扔了又回來”的循環(huán)，這反而增加了其滑稽感。
這種現(xiàn)象的背后，是玩家對游戲機(jī)制的深度探索。他們不僅僅滿足于游戲提供的PVE和PVP玩法，更樂于去挑戰(zhàn)游戲的“邊界”，去發(fā)現(xiàn)那些設(shè)計者可能并??未預(yù)料到的互動方式。這種“解構(gòu)”式的玩法，雖然不屬于游戲的核心內(nèi)容，但恰恰體現(xiàn)了玩家旺盛的好奇心和創(chuàng)造力。
每一次成功的“擠扔”，對玩家而言，都像是一次小小的“成就”，一種對游戲世界掌控感的體現(xiàn)。
更深層次地看，“甘雨被擠扔”事件也反映了玩家與游戲角色之間的一種獨(dú)特的情感連接。盡管是在“惡搞”甘雨，但許多玩家在分享視頻時，也會附帶“心疼甘雨”、“別欺負(fù)我們的小秘書”等話語。這種“欺負(fù)”中帶??著喜愛，戲謔中包含憐惜的情感，是一種非常典型的粉絲文化表現(xiàn)。
玩家們在用自己的方式與角色互動，通過這種略帶“殘忍”的玩笑，反而加深了對角色的喜愛和關(guān)注。他們通過這種“不正經(jīng)”的方式，表達(dá)??了對甘雨這個角色的認(rèn)可和喜愛，只不過這種表達(dá)方式，顯得格外“游戲化”和“網(wǎng)絡(luò)化”。
從游戲設(shè)計的角度來看，這種玩家自發(fā)生成的“梗”，反而能為游戲帶來意想不到的傳播效果。它打破了官方宣傳的局限，讓游戲內(nèi)容以一種更加生動、有趣、貼近玩家生活的方式傳播。當(dāng)玩家在社交媒體上看到這些有趣的視頻，很可能勾起他們玩《原神》的欲望，或是讓他們對甘雨這個角色產(chǎn)生更深的印象。
這種由玩家驅(qū)動的內(nèi)容創(chuàng)作，是任何營銷策略都難以比??擬的。
當(dāng)然，我們也不能忽視這種行為背后可能存在的爭議。一些玩家可能會認(rèn)為，這種“欺負(fù)”NPC的行為不夠“友好”，是對角色的不尊重。在多數(shù)玩家眼中，這只是一種善意的玩笑，一種對游戲世界自由探索的體現(xiàn)，并??且大多數(shù)情況下，游戲都會將角色重置，并未造成真正的“傷害”。
這種界限的模糊，正是許多虛擬社區(qū)的魅力所在——在虛擬的框架內(nèi)，允許玩家進(jìn)行一定程度的??“越界”探索，而這種越界，又會反過來豐富虛擬世界的文化內(nèi)涵。
總而言之，“甘雨被擠扔”事件，是《原神》玩家群體一次生動而有趣的集體創(chuàng)作。它不僅展現(xiàn)了玩家對游戲機(jī)制的??精妙運(yùn)用，對角色情感的獨(dú)特解讀，更重要的是，它以一種極具娛樂性的方式，進(jìn)一步激活了《原神》的社區(qū)活力，并成??為了一種別具一格的“游戲梗”，在玩家群體中流傳不衰。
這或許也是《原神》這款游戲所獨(dú)有的魅力之一：它不僅僅提供了一個宏大的世界和精彩的劇情，更留下了一個充滿想象力、任由玩家自由發(fā)揮的舞臺。
“甘雨被擠扔”事件的持續(xù)發(fā)酵，絕非偶然，它背后蘊(yùn)含著玩家社群的共鳴、對游戲自由度的需求，以及一種獨(dú)特的“二次創(chuàng)作”生態(tài)。當(dāng)一個游戲擁有了龐大且活躍的玩家群體，并且提供了足夠豐富和可交互的游戲內(nèi)容時，玩家就自然而然地成為內(nèi)容的共創(chuàng)者，他們用自己的方式重新解讀和演繹游戲世界。
玩家為什么會對“擠扔”甘雨產(chǎn)生如此大的興趣？除了前文提到的角色反差和幽默感，還有更深層??的原因。這涉及到《原神》獨(dú)特的游戲機(jī)制。游戲中的物理引擎雖然不??是頂尖，但足以支撐起各種有趣的碰撞和位移效果。玩家們通過反復(fù)嘗試，摸索出了哪些地形、哪些操作能夠觸發(fā)特定的物理反應(yīng)，而“擠壓”NPC，正是這種物理引擎互動的一種體現(xiàn)。
這種對游戲“底層邏輯”的探索，對于一部分硬核玩家來說，本身就充滿樂趣。當(dāng)??他們發(fā)現(xiàn)，即使是溫文爾雅的甘雨，在特定的游戲機(jī)制下，也會變得“笨拙”和“滑稽”，這種意想不到的“bug”式互動，反而成為一種新鮮的體驗(yàn)。
這種行為反映了玩家對游戲“自由度”的渴望。雖然《原神》的主線劇情和角色扮演是核心，但玩家總會尋求在游戲框架之外的玩法。當(dāng)游戲本身并未提供“惡搞NPC”的選項時，玩家便會利用現(xiàn)有的游戲機(jī)制，去“創(chuàng)造”這些可能性。在“甘雨被??擠扔”的視頻中，我們看到的不僅僅是旅行者的??動作，更是玩家操控下的“表演”。
他們?nèi)缤瑢?dǎo)演一般，精心設(shè)計場?景，反復(fù)調(diào)試角度，只為捕捉到??那個最令人捧腹的瞬間。這種DIY精神，將游戲從一個“被動體驗(yàn)”的世界，轉(zhuǎn)變成了一個“主動創(chuàng)造”的平臺。
再者，這種現(xiàn)象也離不開《原神》社區(qū)的強(qiáng)大文化土壤。在《原神》的玩家社區(qū)里，同人創(chuàng)作（包括插畫、漫畫、小說、視頻等）一直非常活躍。玩家們不僅滿足于官方發(fā)布的角色設(shè)定，更樂于在這些基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，賦予角色新的故事和性格。而“甘雨被擠扔”的視頻，正是這種二次創(chuàng)作在“梗文化”層面的體現(xiàn)。
它以一種病毒式傳播的方式，迅速在玩家群體中建立起一種共同的“語言”和“記憶”。當(dāng)??一個玩家發(fā)布這樣的視頻，其他玩家會立刻心領(lǐng)神會，并可能加入到這場“玩梗”的狂歡中。
從心理學(xué)角度分析，這種行為也可能是一種“權(quán)力感”的體現(xiàn)。在游戲世界中，旅行者作為玩家的化身，是強(qiáng)大的存在。他們能夠操??控元素力量，拯救世界，與神明對話。而當(dāng)旅行者能夠以一種戲謔的方式“處??理”掉一位NPC時，這種“權(quán)力感”得到了進(jìn)一步的放大。當(dāng)然，這種權(quán)力感是建立在虛擬世界之上的，并且是基于一種無傷大雅的玩笑，因此并未引起普遍的反感。
值得一提的是，許多玩家在制作和分享“甘雨被擠扔”視頻時，也會表現(xiàn)出對甘雨角色的喜愛。他們常常會加上“心疼我的甘雨”、“這只是一個愛之深責(zé)之切的玩笑”之類的文字，或者在視頻中加入一些保??護(hù)甘雨的元素，比??如在甘雨“墜落”后，立刻用其他角色將其“救起”。
這種“先虐后寵”的處理方式，反而讓這種玩梗顯得更加有愛，也更符合粉絲的心理。它表明，玩家們并??非真的意圖傷害角色，而是用一種獨(dú)特的方式來表達(dá)對角色的關(guān)注和喜愛。
這種玩家自發(fā)生成??的“梗”，對于游戲本身而言，無疑是一種寶貴的“UGC”（用戶生成內(nèi)容）。它證明了游戲內(nèi)容具有足夠的生命力和延展性，能夠激發(fā)玩家的創(chuàng)造力。這種由玩家驅(qū)動的傳播，往往比??官方營銷更加真實(shí)、更加接地??氣，也更容易引起潛在玩家的興趣。當(dāng)你在社交媒體上看到一個有趣的《原神》梗視頻，你可能會好奇這是什么游戲，然后去了解它，甚至下載嘗試。
當(dāng)然，作為游戲開發(fā)者，如何看待和引導(dǎo)這種玩家行為，也是一個值得深思的問題。雖然“擠扔”甘雨并非游戲的正式玩法，但它確實(shí)增加了游戲的趣味性和話題性。如果開發(fā)者能夠適度地理解和包容這種玩家的“創(chuàng)意”，甚至在某些情況下，給予一些積極的回應(yīng)（例如，在未來的版本更新中，巧妙地設(shè)計一些有趣的NPC互動彩??蛋），或許更能鞏固玩家的忠誠度和社區(qū)的活力。
我們也需要注意到，過于頻繁或過于惡意的“欺負(fù)”NPC行為，可能會對游戲的整體氛圍產(chǎn)生負(fù)面影響。因此，如何在鼓勵玩家自由創(chuàng)作的保持游戲健康的社區(qū)文化，是開發(fā)者需要平衡的藝術(shù)。
總而言之，“甘雨被擠扔”事件，是《原神》玩家社群一次極具代表性的集體行為藝術(shù)。它不僅僅是一個簡單的游戲梗，更是玩家對游戲機(jī)制的深度挖掘、對角色情感的獨(dú)特詮釋、以及對游戲世界自由探索的生動寫照。它證明了，一個成功的游戲，不僅在于其精美的畫面和引人入勝的劇情，更在于它能否激發(fā)玩家的創(chuàng)造力，讓玩家在游戲中找到屬于自己的樂趣和表??達(dá)??方式。
這場由“擠扔”引發(fā)的狂歡，正是《原神》生命力旺盛的最好證明，也為我們揭示了現(xiàn)代游戲社區(qū)文化中，玩家與游戲之間一種充滿互動與共創(chuàng)的全新關(guān)系。
