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這不僅是視覺(jué)的沖擊，更是靈魂的拷問(wèn)。

欲望在塵埃中開(kāi)花：為何《蘋果》的“未測(cè)減除版”才??是真正的靈魂？

提及中國(guó)現(xiàn)代電影史上最具爭(zhēng)議性的作品，李玉導(dǎo)演的《蘋果》必??然占據(jù)一席之地。這部于2007年上映的電影，在當(dāng)時(shí)不僅因?yàn)榇竽懙念}材和演出引發(fā)了軒然大波，更因?yàn)楹髞?lái)的禁映風(fēng)波而蒙上了一層神秘的色彩。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，院線放映的版本或是網(wǎng)絡(luò)上流傳的零碎剪輯，只是這部電影的冰山一角。

而真正懂電影的人，追逐的永遠(yuǎn)是那個(gè)所謂的“未測(cè)減除版”——那是一個(gè)未被修飾、未被妥協(xié)、充??滿了原始生命力與社會(huì)陣痛的112分鐘完整版。

為什么要執(zhí)著于“未刪減”？這不僅僅是為了滿足某種窺探欲。在《蘋果》中，那些被剪掉的鏡頭，往往是情感爆發(fā)最劇烈、人性撕裂最徹底的時(shí)刻。電影背景設(shè)定在申奧前夕那個(gè)躁動(dòng)不安的北京，一個(gè)正在急速擴(kuò)張、充滿了建筑塔吊和廉價(jià)洗腳城的欲望都市。范冰冰飾演的劉蘋果，是一個(gè)來(lái)自農(nóng)村、在足療店打工的平凡女子；佟大為飾演的安坤，則是在高樓大廈外墻晃蕩的“蜘蛛人”。

他們是這個(gè)繁華都市的背景板，是微不足道的塵埃。

一次意外的“強(qiáng)奸”或“通奸”事件（取決于你從哪個(gè)角度審視），打破了生活的死寂。梁家輝飾演的洗腳城老板林東，作為權(quán)力和金錢的象征，介入了這個(gè)底層家庭。如果說(shuō)刪減版是一部略顯生澀的倫理劇，那么未測(cè)減除版則是一部赤裸裸的社會(huì)寓言。那些被保留的??細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了劉蘋果在面對(duì)屈辱時(shí)的無(wú)奈，安坤在男性尊嚴(yán)與金錢誘惑之間的劇烈搖擺，以及林東在晚年得子的狂喜中顯露出的自私與孤獨(dú)。

在未刪減的版本中，鏡頭語(yǔ)言是晃動(dòng)的、寫實(shí)的，甚至帶著一種令人不適的“臟”。范冰冰一改往日的??華麗形象，以一種近乎素顏、滿臉汗水甚至有些臃腫的姿態(tài)出現(xiàn)在大銀幕上。這種真實(shí)感是電影的核心。當(dāng)她被林東侵犯時(shí)，當(dāng)安坤躲在窗外偷窺時(shí)，當(dāng)他們?yōu)榱速r償款在合同上簽字時(shí)，每一個(gè)呼吸聲、每一處光影的明滅，都在訴說(shuō)著底層小人物在金錢面前的節(jié)節(jié)敗退。

未測(cè)減除??版的珍貴之處，在于它完整保留了人物心理轉(zhuǎn)變的弧度。安坤從一個(gè)受害者，逐漸演變成一個(gè)利用妻子和未出世的孩子去敲詐林東的投機(jī)者，這種轉(zhuǎn)變?cè)谕暾嬷杏兄鴺O其細(xì)膩的??鋪陳。你看到的不再是簡(jiǎn)單??的“壞人”或“好人”，而是被生活擠壓變??形的人性。安坤在那間破舊閣樓里的咆哮，他在天臺(tái)上俯瞰城市的迷茫，這些在刪減版中被弱化的情緒，在完整版中如潮水般涌來(lái)，讓人窒息。

《蘋果》未測(cè)??減除版不僅僅是在講述一個(gè)關(guān)于“綠帽子”和“私生子”的故事，它是在解構(gòu)那個(gè)特定時(shí)代的北京。那時(shí)候，階層固化尚未完全成型，但??金錢的魔力已經(jīng)開(kāi)始重塑所有人的道德觀。劉蘋果、安坤、林東、以及林東那憤恨而寂寞的??妻子王梅，這四個(gè)人構(gòu)成了一個(gè)閉環(huán)的欲望陷阱。

在這個(gè)陷阱里，沒(méi)有贏家。完整版用一種近乎殘酷的客觀，記錄了這種毀滅的過(guò)程??。如果你沒(méi)有看過(guò)未測(cè)減除版，你很難理解為什么這部電影在柏林電影節(jié)上能引起如此??大的轟動(dòng)，因?yàn)槟鞘侵袊?guó)電影少有的、敢于直視深淵的時(shí)刻。

從權(quán)力的游戲到女性的覺(jué)醒：完整版《蘋果》留下的社會(huì)命題

進(jìn)入《蘋果》電影未測(cè)減除版的后半程，故事的焦點(diǎn)從那場(chǎng)荒誕的“交易”轉(zhuǎn)向了更深層的倫理沖突。當(dāng)孩子出生，血緣與金錢的博弈進(jìn)入白熱化，電影的張力也達(dá)到了巔峰。在完整版中，梁家輝飾演的林東這一角色變得更加豐滿立體。他不是一個(gè)扁平的“土豪”形象，而是一個(gè)在中年危機(jī)中掙扎、極度渴望血緣延續(xù)的悲劇人物。

他與安坤之間關(guān)于“孩子所有權(quán)”的談判，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)人性拍賣會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)。

這里的每一個(gè)鏡頭都沒(méi)有被浪費(fèi)。在未刪減的段落里，我們可以看到安坤在收下林東的鈔票時(shí)，那種顫抖的手指和躲閃的眼神。這不僅是錢的??問(wèn)題，這是他將自己的尊嚴(yán)和愛(ài)人的貞潔進(jìn)行明碼標(biāo)價(jià)后的徹底崩潰。而林東對(duì)孩子的溺愛(ài)，與他對(duì)王梅的冷漠形成了鮮明對(duì)比，進(jìn)一步揭示了在那個(gè)物欲橫流的社會(huì)中，女性往往被異化為生育工具或發(fā)泄工具的悲劇。

這部電影最終的靈魂回歸到了劉蘋果本人身上。在未測(cè)減除版中，劉蘋果的??覺(jué)醒過(guò)程更加令人動(dòng)容。起初??，她是順從的，無(wú)論是對(duì)丈夫安坤的安排，還是對(duì)林東的侵占，她都表現(xiàn)出一種近乎麻木的忍耐。但隨著孩子的??降生，母性成為了她最后一塊陣地。在完整版的結(jié)尾部分，那些被刪去的、關(guān)于她獨(dú)自抱著孩子穿梭在街頭的鏡頭，賦予了這個(gè)角色最終的??救贖。

她不再是林東的玩物，也不再是安坤換錢的籌??碼，她選擇帶著孩子消失在茫茫人海中。這是一個(gè)卑微生命對(duì)命運(yùn)最決絕的告別，也是對(duì)那個(gè)骯臟交易最響亮的耳光。

《蘋果》未測(cè)減除版的藝術(shù)成就，很大程度上歸功于李玉導(dǎo)演對(duì)紀(jì)錄片風(fēng)格的堅(jiān)持。那種手持?jǐn)z影帶來(lái)的晃動(dòng)感，讓觀眾感覺(jué)自己不是在看戲，而是就站在那個(gè)充滿油煙味的廚房里，或者在那間昏暗的足療室門口。這種沉浸感在剪掉那些“敏感鏡頭”后大打折扣，因?yàn)檎悄切┛此迫哂嗟募?xì)節(jié)——安坤抽煙時(shí)的沉默、林東醉酒后的失態(tài)、王梅在美容院里的哭泣——構(gòu)成了電影真實(shí)的肌理。

我們不能忽視梁家輝與范冰冰之間那種微妙的化學(xué)反應(yīng)。在完整版中，他們之間的關(guān)系并非簡(jiǎn)單的強(qiáng)迫，而是在權(quán)力不對(duì)等的??情況下，產(chǎn)生的一種夾雜著同情、報(bào)復(fù)與生理吸引的復(fù)雜糾葛。這些戲份的保留，讓觀眾能夠理解為什么林東會(huì)產(chǎn)生“這就是我兒子”的幻覺(jué)，也能理解劉蘋果在極度混亂中表現(xiàn)出??的那絲迷茫。

時(shí)至今日，當(dāng)我們重新審視《蘋果》電影未測(cè)減除版，它依然像一面鏡子，照出了社會(huì)轉(zhuǎn)型期那些不忍直視的角落。金錢是否真的能購(gòu)買一切？血緣在利益面前究竟價(jià)值幾何？一個(gè)底層女性要付出多大的代價(jià)才能找回自我的獨(dú)立？這些問(wèn)題，在那個(gè)被“減除”后的版本里是被掩蓋的，只有在完整版中，它們才赤裸地?cái)[在觀眾面前。

在那片名為北京的鋼筋水泥叢林里，蘋果成熟了，雖然帶著傷痕，雖然有些苦澀，但那是真實(shí)的味道。這正是《蘋果》電影未測(cè)減除版跨越時(shí)代、至今仍能觸動(dòng)人心的根本??所在。