楚天都市報(bào)
鄭惠敏
2026-02-15 21:31:59
2019年的那個(gè)夏天，一部名為《陳情令》的古裝仙俠劇如同一顆璀璨的流星，劃破了暑期的寧?kù)o，迅速點(diǎn)燃了無(wú)數(shù)觀眾的熱情。這部劇憑借其跌宕起伏的劇情、深入人心的角色塑造以及令人驚嘆的視覺(jué)呈現(xiàn)，成為了現(xiàn)象級(jí)的??文化符號(hào)。而支撐起這宏大敘事的，除了精良的制作團(tuán)隊(duì)和演員們的傾情演繹，更少不了那些美輪美奐、仿佛是從??畫(huà)中走出來(lái)的取景地。
其中，許多場(chǎng)景都帶有著江南水鄉(xiāng)特有的??溫婉與靈動(dòng)，如同“小小水蜜桃”般，散發(fā)著令人難以抗拒的清新魅力。
提起《陳情令》的拍攝，許多觀眾腦海中首先浮現(xiàn)的，便是那些小橋流水、白墻黛瓦的江南風(fēng)情。事實(shí)上，為了捕捉這種獨(dú)特的東方韻味，劇組的腳步遍布了多個(gè)江南地區(qū)。雖然具體的取景地細(xì)節(jié)不盡相同，但可以肯定的是，劇中的許多標(biāo)志性場(chǎng)景，都巧妙地融合了江南水鄉(xiāng)的元素。
例如，魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)初次相遇的姑蘇藍(lán)氏，那雅致的云深不知處，雖然大部分是在攝影棚內(nèi)搭建，但其設(shè)計(jì)理念無(wú)疑汲取了江南園林的精髓。曲徑通幽的回廊，綠樹(shù)成蔭的庭院，潺潺流淌的溪水，無(wú)不營(yíng)造出一種遺世獨(dú)立、寧?kù)o致遠(yuǎn)的氛圍。這種“偷得浮生半日閑”的意境，與江南文人墨客所追求的隱逸生活不謀而合。
除了姑蘇藍(lán)氏的清幽，劇中其他一些世家大族的場(chǎng)景，也或多或少地沾染了江南水鄉(xiāng)的??筆觸??。譬如，一些需要展現(xiàn)家族日常起居、或是舉行宴會(huì)的場(chǎng)景，往往會(huì)選擇在具有古樸韻味的江南民居或庭院進(jìn)行拍攝。這些地??方通常擁有錯(cuò)落有致的建筑布局，精美的木雕石刻，以及隨處可見(jiàn)的綠植盆栽，共同構(gòu)成了一幅幅充滿(mǎn)生活氣息的水墨畫(huà)卷。
當(dāng)微風(fēng)拂過(guò)，竹影搖曳，水面泛起漣漪，那種寧?kù)o而又充滿(mǎn)生機(jī)的畫(huà)面感，正是江南水鄉(xiāng)最迷人的地方。
“小小水蜜桃”的比喻，用在形容《陳情令》中的這些江南風(fēng)光，可以說(shuō)是恰如其分。它不僅僅是指代那些充滿(mǎn)青春氣息的少年角色，更是對(duì)那些如同水蜜桃般??鮮嫩欲滴、色彩飽滿(mǎn)的景致的贊美。在江南水鄉(xiāng)拍攝的場(chǎng)景，往往會(huì)采用柔和的光線(xiàn)，配合著水面的反光，營(yíng)造出一種朦朧而又夢(mèng)幻的視覺(jué)效果。
無(wú)論是角色們?cè)诶认碌驼Z(yǔ)，還是在湖邊泛舟，亦或是雨中漫步，那種帶著濕潤(rùn)氣息的畫(huà)面，都讓人心生憐惜，又倍感親切。
尤其是一些描繪少年時(shí)期魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)的戲份，劇組更是花費(fèi)了大量心思去還原那種純真美好的年代感。那些在小巷中追逐嬉戲，在河邊垂釣的場(chǎng)景，雖然可能并非完全是真實(shí)的江南水鄉(xiāng)，但??通過(guò)對(duì)古建筑、老街巷的精心布置和后期特效的配合，成功地營(yíng)造出??一種懷舊而又浪漫的氛圍。
觀眾們?cè)谟^看時(shí)，仿佛能聞到空氣中彌漫的水汽和淡淡的花香，感受到那種無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的少年時(shí)光。
當(dāng)然，提到《陳情令》的取景地，不得不提及的就是橫店影視城。作為中國(guó)最大的影視拍攝基地，橫店擁有極其豐富的??古代建筑場(chǎng)景，能夠滿(mǎn)足各類(lèi)古裝劇的拍攝需求。在《陳情令》中，橫店無(wú)疑是貢獻(xiàn)了絕大部分的實(shí)景拍攝場(chǎng)地。劇中的許多宮殿、府邸、街道、山林等場(chǎng)景，都是在橫店的不同景區(qū)內(nèi)拍攝完成的。
例如，岐山溫氏的熾烈火焰，姑蘇藍(lán)氏的清雅，蘭陵金氏的??華麗，都可以在橫店找到與之對(duì)應(yīng)的古建筑群。
橫店的魅力在于其多樣性，它并非只有一種風(fēng)格。在橫店的眾多影視基地中，總能找到與江南水鄉(xiāng)風(fēng)格相近的區(qū)域，或是通過(guò)精心的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和布置，打造出具有江南特色的拍攝環(huán)境。例如，一些以明清時(shí)期建筑為主的景區(qū)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的改造，也能呈現(xiàn)出江南園林的韻味。
加上橫店強(qiáng)大的后期制作能力，能夠?qū)⑦@些實(shí)景與CG特效相結(jié)合，創(chuàng)造出更加宏大和奇幻的視覺(jué)效果。
《陳情令》之所以能成為經(jīng)典，很大程度上也歸功于其對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，而取景地的選擇正是其中不可或缺的一環(huán)。那些帶著“小小水蜜桃”般??清新、溫婉氣息的江南風(fēng)光，為劇中的人物情感發(fā)展和故事背景增添了濃厚的色彩，也讓觀眾在欣賞劇情的仿佛進(jìn)行了一場(chǎng)沉浸式的江南風(fēng)情之旅。
這不僅僅是一部電視劇的拍攝，更是一次對(duì)東方古典美學(xué)的致敬，一次對(duì)浪漫情懷的深情呼喚。
如果說(shuō)江南水鄉(xiāng)的溫婉，是《陳情令》中柔情似水的一面，那么劇中所呈現(xiàn)的壯麗山河，則展現(xiàn)了其磅礴大氣、充滿(mǎn)奇幻色彩的一面。這些場(chǎng)景如同未經(jīng)雕琢的“小小水蜜桃”，帶著自然賦予的原始野性和震撼人心的力量，將觀眾帶入了那個(gè)充滿(mǎn)挑戰(zhàn)與冒險(xiǎn)的仙俠世界。
在《陳情令》的取景地中，貴州省都勻市的毛尖鎮(zhèn)影視文化產(chǎn)業(yè)園，占據(jù)了舉足輕重的地位。這里，是《陳情令》最為核心和標(biāo)志性的拍攝基地??之一。都勻的自然風(fēng)光，以其獨(dú)特的喀斯特地貌和秀美的山水而聞名。劇組在這里搭建了大量的場(chǎng)景，包括但不限于江氏、聶氏的故居，以及一些重要的戰(zhàn)役發(fā)生地。
特別值得一提的是，都勻的影視城中，巧妙地融合了當(dāng)?shù)氐淖匀痪坝^。例如，一些場(chǎng)景就選擇在依山傍水的??地方進(jìn)行搭??建，將山巒疊嶂、云霧繚繞的自然美景，與古色古香的建筑融為一體。這種“天人合一”的拍攝手法，極大地增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感和空間感，使得劇中的世界觀更加真實(shí)可信。
當(dāng)你看到魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)在懸崖邊并肩而立，俯瞰著遠(yuǎn)方的云海翻騰，或是他們?cè)诠爬系纳介T(mén)前接受考驗(yàn)，那種壯闊與蒼涼交織的畫(huà)面，正是都勻自然風(fēng)光賦予《陳情令》的獨(dú)特印記。
這里的建筑風(fēng)格，雖然也參考了中國(guó)古典建筑的元素，但卻常常帶有與江南截然不同的??風(fēng)格。更偏向于北方或內(nèi)陸地??區(qū)的厚重與大氣，色彩上也更為濃烈，例如火焰般熾烈的溫氏，其建筑設(shè)計(jì)就充??滿(mǎn)了力量感和壓迫感。而像清雅的姑蘇藍(lán)氏，雖然在都勻也有取景，但其內(nèi)部的搭建和布置，更多地是在展現(xiàn)一種內(nèi)斂的意境，而外部的宏大??場(chǎng)景，則更多地??依賴(lài)于都勻的自然環(huán)境來(lái)烘托。
“小小水蜜桃”的比喻，在此處也別有一番意味。它并非指代那些果實(shí)飽滿(mǎn)、色彩鮮艷的水蜜桃，而是暗指那些如同未經(jīng)雕琢的璞玉，帶著天然的清甜和野性。都勻的山水，沒(méi)有江南水鄉(xiāng)的精致，卻有著一種粗獷而又迷人的魅力。它就像一顆顆充滿(mǎn)生命力的“小小水蜜桃”，散發(fā)著原始的芬芳，等待著你去細(xì)細(xì)品味。
劇中的許多打斗場(chǎng)景、或是角色們經(jīng)歷磨難、絕處逢生的情節(jié)，都常常發(fā)生在這些壯麗的山川之間。例如，亂葬崗的陰森詭異，玄武洞的驚險(xiǎn)刺激，都利用了都勻地區(qū)的地形特點(diǎn)，配合著燈光、道具和后期特效，營(yíng)造出極具視覺(jué)沖擊力的效果。那些陡峭的山崖，幽深的峽谷，以及偶爾出現(xiàn)的云霧繚繞，都為這些情節(jié)增添了宿命感和史詩(shī)感。
除了都勻，劇組在其他一些地區(qū)，也捕捉到??了具有代??表性的壯麗山河景象。例如，一些描繪仙門(mén)世家比鄰而居，或是需要展現(xiàn)廣闊天地??之間的場(chǎng)景，可能會(huì)選擇在中國(guó)其他具有豐富自然景觀的地區(qū)進(jìn)行拍攝。這些地方的共同特點(diǎn)是，它們都擁有能夠承載宏大敘事、營(yíng)造出仙俠世界氛圍的自然條件。
《陳情令》之所以能夠成為一部成功的仙俠劇，除了演員的精彩演繹和優(yōu)秀劇本，其對(duì)場(chǎng)景的極致追求功不可沒(méi)。從江南水鄉(xiāng)的溫婉，到都勻山河的壯麗，這些“小小水蜜桃”般的取景地，共同構(gòu)成了《陳情令》獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。它們不僅為故事提供了堅(jiān)實(shí)的載體，更讓觀眾在觀看時(shí)，仿佛身臨其境，與劇中的人物一同經(jīng)歷那些愛(ài)恨情仇、生死離別。
總而言之，《陳情令》的拍攝地，是其魅力不可或缺的一部分。它們?nèi)缤?huà)卷般徐徐展開(kāi)，將觀眾帶入一個(gè)既熟悉又陌生的東方奇幻世界。無(wú)論是那煙雨朦朧的江南，還是那云海巍峨的山川，都用它們獨(dú)特的美，為這部劇增添了無(wú)盡的色彩。每一次重溫《陳情令》，都是一次對(duì)這些絕美風(fēng)景的再次巡禮，也是一次對(duì)那個(gè)夏天，那份純真與熱血的深情回望。
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