九派新聞
鄧炳強(qiáng)
2026-02-16 05:49:17
在文學(xué)的廣袤領(lǐng)域中，總有一些作品能夠以其尖銳的筆觸，毫不避諱地觸及人性最深層、最隱秘的角落。《她丈夫面前被耍了》（以下簡稱《她丈夫》），便是這樣一部極具沖??擊力的作品。由“葵司”這位以其細(xì)膩而又大膽的敘事風(fēng)格著稱的作家所著，它不僅僅是一個關(guān)于背叛與情欲的故事，更是一次對現(xiàn)代婚姻關(guān)系、個體欲望與道德束縛的深刻拷問。
這部作品之所以能夠引起廣泛關(guān)注，并??引發(fā)無數(shù)討論，恰恰在于它撕開了平靜生活表象下的暗流涌動，將那些被壓抑、被否認(rèn)的情感與沖動，以最直接、最原始的方式呈現(xiàn)在讀者面前。
《她丈夫》的核心，無疑是圍繞著“玩弄”與“被??玩弄”這一主題展開的。但這里的“玩弄”，并非簡單的欺騙或戲弄，它滲透著更復(fù)雜的心理博弈和情感操縱。故事的主人公，往往深陷于某種不被社會所認(rèn)同的??欲望之中，而這種欲望的滿足，又常常建立在對他人的傷害，甚至是自我毀滅之上。
葵司的敘事，一反傳統(tǒng)道德的評判，而是選擇了一種近乎殘酷的??客觀視角，去描繪人物內(nèi)心世界的??翻江倒海。她不回避那些令人不??安的細(xì)節(jié)，不粉飾那些扭曲的??情感，反而以一種冷靜的、甚至帶點病態(tài)的美學(xué)，將這些極致的情緒放大，讓讀者在一種既排斥又著迷的心情中，被迫直面人性中那些陰暗而又充滿魅力的側(cè)面。
讀《她丈夫》，常常??會有一種窒息感，仿佛被卷入了一個無法逃脫的??漩渦。這種感覺，源于葵司對人物心理的精準(zhǔn)捕捉。她善于運用細(xì)致入微的描寫，勾勒出人物在欲望驅(qū)使下的掙扎、沉淪與癲狂。角色的每一次呼吸、每一次心跳、每一次眼神的閃爍，都被賦予了深刻的含義。
她們并非是扁??平的道德符號，而是有血有肉、充滿矛盾的個體。她們可能在白天是循規(guī)蹈矩的妻子、母親，但在暗夜里，卻被一股無法抗拒的力量所驅(qū)使，走向禁忌的邊緣。葵司的筆下，沒有絕對的好人與壞人，只有在特定環(huán)境下，被欲望所裹挾，做出違背道德、背叛承諾的選擇的普通人。
這種復(fù)雜性，使得故事充滿了張力，也讓讀者在閱讀過程中，不斷反思自身的??界限與選擇。
“被耍了”這一概念，在《她丈夫》中被賦予了多重解讀。它可以是情感上的背叛，可以是肉體上的欺騙，更可以是精神上的操控與操縱。那些看似主動的“玩弄者”，或許本身也是被更深層欲望所奴役的“被玩弄者”。而那些看似被動的“被玩弄者”，卻可能在無意中，成為了這場情感游戲的??主導(dǎo)??者，她們的屈辱、痛苦，反而成為了施虐者快感的來源，形成一種扭曲而又令人戰(zhàn)栗的循環(huán)。
葵司正是通過這種精妙的結(jié)構(gòu)，打破了讀者對于“施虐”與“受虐”的固有認(rèn)知，將故事推向了更加令人不安的境地。
作品中，丈夫的角色往往是被忽略或被邊緣化的存在。正是丈夫的“在場”或“缺席”，構(gòu)成了“她丈夫面前被耍了”這一情境的核心。丈夫的存在，既是道德律的象征，也是潛在的威脅，更是被背叛的標(biāo)的。在丈夫的注視下，或在丈夫的不知情中發(fā)生的“游戲”，其性質(zhì)便截然不同。
這種“在丈夫面前”的設(shè)定，為故事增添了一種隱秘的刺激感和窺探欲。讀者仿佛成為了這場禁忌游戲的旁觀者，既緊張又好奇，想要看到這場挑戰(zhàn)道德底線的行為，最終將走向何方。
葵司的寫作，具有一種獨特的“窺視美學(xué)”。她引導(dǎo)??讀者窺探那些隱藏??在日常之下的暗流，窺探那些被??社會規(guī)范所壓制的欲望。這種窺探，伴隨著一種道德上的不適，但同時又無法抑制地被故事所吸引。她不??提供廉價的慰藉或明確的道德教訓(xùn)，而是將讀者置于一個更加復(fù)雜、更加模糊的情境中，迫使我們?nèi)ニ伎迹涸谇榕c欲的拉扯中，人性的底線究竟在哪里？在婚姻的圍城里，真實的自我又將如何安放？《她丈夫》的魅力，就在于它提供了這樣一個令人不??安卻又極具思考價值的空間，讓讀者在每一次翻頁中，都經(jīng)歷一次關(guān)于人性與道德??的驚心動魄的洗禮。
當(dāng)我們將目光從《她丈夫面前被耍了》的表面情欲糾葛，轉(zhuǎn)向其背后更深層??的人性拷問，便會發(fā)現(xiàn)葵司的??寫作遠(yuǎn)不止于描繪禁忌。她的作品，更像是一面多棱鏡，折射出人性中最復(fù)雜、最矛盾的面向。在那些被欲望焚燒的軀殼之下，跳動著一顆顆渴望被理解、渴望被愛，卻又被自身局限所束縛的靈魂。
而“被耍了”這一情境，也因此被賦予了更加沉重的悲劇色彩。
在葵司的故事里，“玩弄”往往不是單向度的。那些試圖操控他人，滿足自身欲望的角色，常常也身不由己。他們可能只是欲望的奴隸，被一種原始的沖動所驅(qū)使，在道德與理智的邊緣瘋狂試探。這種描述，剝離了簡單的善惡二元對立，展現(xiàn)了人性中普遍存在的軟弱與掙扎。
比如，一位女性在婚姻中感到枯竭與被忽視，她可能走向一段禁忌的關(guān)系，并非出于純粹的惡意，而是為了在壓抑的生活中尋找一絲喘息，尋找被看見、被渴望的感覺。這種尋找，最終卻可能將她推向更深的泥潭，讓她在欲望的漩渦中迷失方向，甚至被她所“玩弄”的對象反向“玩弄”。
這種精巧的敘事設(shè)計，讓讀者在道德譴責(zé)之外，也感受到一種深切的同情與無奈。
“被耍了”的體驗，更是將人物推向了自我認(rèn)知與毀滅的邊緣。當(dāng)一個人發(fā)現(xiàn)自己被欺騙、被利用，尤其是在親密關(guān)系中，這種傷害往往是毀滅性的。在《她丈夫》中，這種“被耍了”的感受，常常會引發(fā)角色內(nèi)心深處最不堪的吶喊，也可能催生出最極端的反抗。有些角色選擇沉淪，將自己徹底??交付給欲望，以麻木來對抗痛苦；有些角色則走向毀滅，試圖通過毀滅自己來報復(fù)他人，或是結(jié)束這場無法承受的煎熬。
葵司毫不留情地描繪了這些毀滅的場景，讓讀者清晰地看到，當(dāng)人性中的禁忌被打破，當(dāng)信任被摧毀，所產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)是多么可怕。
在這些陰暗與毀滅的描繪中，葵司也常常留下了一絲微弱的希望之光。這種希望，或許并非是傳統(tǒng)意義上的??“浪子回頭”或“皆大歡喜”，而是存在于人物對自我認(rèn)知的一絲清醒，或是對自身痛苦的深刻理解。即使是在最深的絕望中，角色也可能展現(xiàn)出某種令人動容的堅韌。
例如，她們可能在經(jīng)歷背叛與傷害后，開始審視自己的選擇，開始反思自己在這段關(guān)系中的位置，并從中獲得某種即使是痛苦的成長。這種成長，可能意味著接受自己的不完美，接受生活中的灰色地帶，并嘗試在廢墟之上，重建某種新的秩序。
作品中對婚姻關(guān)系的描繪，也值得深思。婚姻，作為社會結(jié)構(gòu)中最基本也最穩(wěn)定的單??位，在葵司的筆下，卻常??常成為滋生暗流的溫床。當(dāng)婚姻失去了溝通與理解，當(dāng)伴侶間的疏離成??為常態(tài)，當(dāng)個人的需求被長期壓抑，就為“禁忌”的發(fā)生提供了土壤。《她丈夫》揭示了，很多時候，表面的平靜之下，隱藏??著深刻的危機(jī)。
而當(dāng)危機(jī)爆發(fā)，那種“在丈夫面前被耍了”的場景，更是將婚姻的脆弱性暴露無遺，也讓女性在關(guān)系中的主體性，以及她們所承受的壓力，得到了深刻的呈現(xiàn)。
葵司的文字，有一種獨特的??魔力，她能夠用最簡潔、最精準(zhǔn)的語言，觸動人心最柔軟也最堅硬的部分。她的敘事，不帶評判，卻充滿了力量。她讓我們看到，在情與欲的迷宮中，人性可以變得多么復(fù)雜，多么令人難以捉摸。她不提供答案，而是拋出問題，引發(fā)我們對自身、對情感、對社會關(guān)系的深度反思。
《她丈夫》的閱讀體驗，或許是痛苦的，甚至是令人不安的，但它無疑是一次對人性邊界的探索，一次對情感真相的揭示。當(dāng)我們走出故事，回味那些令人窒息的情節(jié)，我們或許會發(fā)現(xiàn)，自己對人性有了更深刻的理解，對生活有了更清醒的認(rèn)知。葵司的作品，就像一面鏡子，照出了那些我們不愿承認(rèn)，卻真實存在的欲望與陰影，也讓我們在反思中，尋找到屬于自己的??救贖之路。
