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這種“幼稚”，其實(shí)是生命在進(jìn)行某種昂貴的??蛻變

你是否經(jīng)歷過(guò)這樣的瞬間：那個(gè)曾經(jīng)抱著繪本聽(tīng)故事、眼神清澈的8歲孩子，突然變得“不可理喻”？他們開(kāi)始故意模仿幼稚的腔調(diào)說(shuō)話，做出一些笨拙且滑稽的動(dòng)作，甚至在最該懂事的場(chǎng)合表現(xiàn)出一種令人費(fèi)解的低齡感。這種狀態(tài)，我們將其定義為“破童幼稚”。它不是簡(jiǎn)單的退化，而是一個(gè)生命在試圖撐破童年的外殼、卻又對(duì)殼外的成人世界感到恐懼時(shí)，產(chǎn)生的一種極其復(fù)雜的心理防御。

識(shí)別這種行為，需要我們擁有一種藝術(shù)鑒賞家般??的敏銳。8到??10歲，是心理學(xué)上所謂的“潛伏期”末端，也是向青春期過(guò)渡的橋頭堡。此時(shí)的孩子，邏輯思維正在瘋狂生長(zhǎng)，他們開(kāi)始意識(shí)到自己是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，意識(shí)到死亡、別離和責(zé)任。這種“瞬間長(zhǎng)大”的壓力是巨大的。

為了對(duì)抗這種步??步緊逼的成熟感，他們會(huì)下意識(shí)地躲回“幼稚”的堡壘里。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們的幼稚里帶著一絲刻意，一種類(lèi)似于行為藝術(shù)的夸張。這就像達(dá)達(dá)主義的畫(huà)作，看似荒誕、混亂、毫無(wú)邏輯，實(shí)則是對(duì)固有秩序的一種反叛與試探。

當(dāng)我們從人文藝術(shù)的視角去審視，這種“破童幼稚”其實(shí)呈現(xiàn)出一種極具張力的“巴洛克風(fēng)格”。它充滿了沖突、戲劇性以及不穩(wěn)定的美感。孩子表現(xiàn)出的那些讓人頭疼的行為——比如故意把衣服穿反、在嚴(yán)肅的餐桌上學(xué)小狗叫、或者突然對(duì)小時(shí)候的玩具產(chǎn)生近乎偏執(zhí)的依戀——其實(shí)都是在向外界發(fā)出信號(hào)：“我還沒(méi)準(zhǔn)備好完全告別那個(gè)受保??護(hù)的、純粹的童年。

”

識(shí)別這種狀態(tài)的??關(guān)鍵，在于觀察行為背后的“情緒底色”。如果這種幼稚伴隨著某種尋求關(guān)注的渴望，或者是在面臨學(xué)業(yè)壓力、社交挫敗后的逃避，那么它就是典型的“破童”反應(yīng)。這是一種生命力的回旋，就像古典音樂(lè)中的“回旋曲式”，在奔向高潮之前，總要反復(fù)回到那個(gè)最熟悉的、簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)。

這種時(shí)候，如果我們用“你怎么越活越回旋”或者“別再這么幼稚了”這樣的理性話語(yǔ)去打擊他們，無(wú)異于摧毀一個(gè)藝術(shù)家尚未成型的草稿。孩子最需要的不是糾正，而是被理解。他們需要我們看穿那層荒誕的表象，看到底下那個(gè)正在瑟瑟發(fā)抖、卻又渴望破繭成蝶的小靈魂。

這種識(shí)別，本身就是一種人文關(guān)懷。它要求我們放下“管教者”的傲慢，以一種平等的、甚至是帶點(diǎn)好奇的眼光去打量這些“幼稚”。因?yàn)樵谶@些看似退行、尷尬的行為中，正孕育著孩子最初??的審美自我和對(duì)世界更深層次的思考。他們正在用這種方式，測(cè)量自己與成熟之間的距離，嘗試在那道名為“成長(zhǎng)”的鴻溝上，搭建起第一塊搖搖晃晃的基石。

借人文之美，為這段“尷尬期”鋪就一條金色的廊橋

應(yīng)對(duì)“破童幼稚”，生硬的規(guī)訓(xùn)往往會(huì)適得其反，將孩子推向更深層的封閉。最好的辦法，是把生活變成一場(chǎng)人文藝術(shù)的共謀。既然孩子在玩一場(chǎng)關(guān)于“幼稚與成熟”的行為藝術(shù)，我們不妨以更高級(jí)的藝術(shù)形式給予回應(yīng)，引導(dǎo)他們完成從“破壞性的幼稚”到“建設(shè)性的創(chuàng)造”的躍遷。

我們可以嘗試用“敘事療法”來(lái)重塑他們的認(rèn)知。8至10歲的孩子正處于對(duì)英雄史詩(shī)、神話傳奇極度著迷的階段。當(dāng)他們表現(xiàn)出幼稚行為時(shí)，我們可以引導(dǎo)他們把自己想象成一部成長(zhǎng)小說(shuō)（Bildungsroman）的主角。不要告訴他們“你要堅(jiān)強(qiáng)”，而是和他們一起探討《奧德賽》中的英雄是如何在誘惑與恐懼中尋找歸家之路的。

通過(guò)閱讀、討論甚至是角色扮演，讓孩子意識(shí)到，偶爾的退縮、迷茫和“幼稚”，本就是英雄之旅的??一部分。這種人文視野的引入，能瞬間拔高他們的自我覺(jué)知，讓他們不再為自己的“幼稚”感到羞恥，而是將其視為成長(zhǎng)進(jìn)程中必經(jīng)的伏筆。

視覺(jué)藝術(shù)是處理這種復(fù)雜情緒的絕佳介質(zhì)。當(dāng)孩子陷入“破童”的混沌時(shí)，語(yǔ)言往往是乏力的，但色彩和線條可以。為什么不和孩子一起進(jìn)行一場(chǎng)“無(wú)主題繪畫(huà)”？不去追求畫(huà)得“像”或者“美”，而是去捕??捉那種“瞬間長(zhǎng)大又想回去”的矛盾感。觀察畢加索晚年的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他終其一生都在追求像孩子一樣畫(huà)畫(huà)。

告訴孩子，真正的成??熟不是丟棄童心，而是擁有了保護(hù)童心的能力。在這種藝術(shù)創(chuàng)作的流動(dòng)中，孩子那些無(wú)法言說(shuō)的焦慮和“幼稚”的沖動(dòng)，會(huì)被??轉(zhuǎn)化為具體的藝術(shù)表達(dá)，從而獲得情感的宣泄與升華。

人文藝術(shù)的應(yīng)對(duì)，還體現(xiàn)在我們要學(xué)會(huì)給予孩子“審美的留白”。在他們胡鬧、耍賴(lài)、表現(xiàn)得像個(gè)3歲小孩時(shí)，保持一種淡定而幽默的觀察者姿態(tài)。這種姿態(tài)本身就具有一種古典主義的靜謐美。我們可以嘗試用幽默感去解構(gòu)他們的幼稚，比如當(dāng)他們故意學(xué)小嬰兒說(shuō)話時(shí)，你可以用歌劇般的詠嘆調(diào)回應(yīng)，將這種尷尬的互動(dòng)轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)即興的滑稽劇。

當(dāng)這種“幼稚”失去了作為對(duì)抗武器的作用，轉(zhuǎn)化為一種家庭內(nèi)部的審美游戲，孩子反而會(huì)因?yàn)榈玫搅顺浞值那楦邪荩杏職馊肀莻€(gè)即將到來(lái)的、更有挑戰(zhàn)性的自我。

最終，應(yīng)對(duì)“破童幼稚”的目標(biāo)，不是為了消滅它，而是為了賦予它意義。通過(guò)歷史的維度、文學(xué)的厚度和藝術(shù)的溫度，我們將這8至10歲特有的陣痛，釀造成一杯醇厚的人生之酒。我們要讓孩子明白，成長(zhǎng)不是一場(chǎng)單向的賽跑，而是一場(chǎng)?多維的漫步。那些看似后退的腳步，其實(shí)是在積蓄跨越更高臺(tái)階的力量。

當(dāng)你用人文藝術(shù)的??眼光去凝視這個(gè)階段的孩子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂的“破童幼稚”，不過(guò)是生命在黎明前最動(dòng)人的一段序曲，充滿了生澀卻蓬勃的野性美。而我們要做的，就是為這段美保留足夠的空間，直到它自己長(zhǎng)出挺拔的枝丫。