三聯(lián)生活周刊
江惠儀
2026-02-08 18:46:27
“AV”這個詞，在不同的語境下，常常會喚起截然不同的聯(lián)想。如果我們將它單純地理解為“Audio-Visual”，即“視聽”，那么它的存在幾乎遍及全球所有國家。從最基礎(chǔ)的廣播電視，到如今琳瑯滿目的流媒體平臺、沉??浸式體驗(yàn)設(shè)備，視聽技術(shù)早已深深融入了現(xiàn)代??社會的肌理，成為信息傳播、文化交流、娛樂休閑不可或缺的組成部分。
要統(tǒng)計有多少國家擁有“AV”（此處暫且將其定義為廣泛的視聽產(chǎn)業(yè)和技術(shù)），這幾乎是一個不可能完成的任務(wù)，因?yàn)槠淦占俺潭戎撸呀?jīng)超越了國界的概念。
我們可以從幾個層面來理解“AV”在全球的廣泛存在：
基礎(chǔ)設(shè)施層面：任何一個擁有通信網(wǎng)絡(luò)、電力系統(tǒng)、以及能夠接收或播放視聽信號的國家，都具備了“AV”運(yùn)行的基礎(chǔ)。這包括了從傳統(tǒng)的電視廣播網(wǎng)絡(luò)，到日益普及的互聯(lián)網(wǎng)接入。絕大多數(shù)國家，無論經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平如何，都在不同程度上擁有這些基礎(chǔ)設(shè)施。內(nèi)容生產(chǎn)層面：視聽內(nèi)容的生產(chǎn)，從電影、電視劇、音樂視頻，到紀(jì)錄片、新聞節(jié)目，幾乎每個國家都在以自己的方式進(jìn)行創(chuàng)作。
雖然好萊塢、寶萊塢等在全球享有盛譽(yù)，但地方性的視聽內(nèi)容同樣在各自的文化圈內(nèi)擁有龐大的受眾。因此，從內(nèi)容生產(chǎn)的“國家數(shù)量”來看，視聽內(nèi)容創(chuàng)作的國家數(shù)量同樣是極其龐大的。消費(fèi)與傳播層面：隨著智能手機(jī)、平板電腦、智能電視的??普及，以及流媒體服務(wù)的全球化，視聽內(nèi)容的消費(fèi)和傳播能力已經(jīng)觸及了地??球上的每一個角落。
即使在互聯(lián)網(wǎng)不夠發(fā)達(dá)的地區(qū)，通過移動設(shè)備離線緩存，或是盜版光碟等方式，視聽內(nèi)容也能夠?qū)崿F(xiàn)跨越國界的傳播。
如果我們將“AV”的范疇進(jìn)一步聚焦到更具體的“視聽娛樂產(chǎn)業(yè)”，例如電影、音樂、游戲等，那么其全球化的分布特征則更加明顯。
電影產(chǎn)業(yè)：好萊塢的影響力毋庸置疑，但??日本的動漫電影、韓國的商業(yè)大片、歐洲的藝術(shù)電影，以及中國、印度等國的本??土電影產(chǎn)業(yè)，都在全球市場上占據(jù)著重要的地位。統(tǒng)計具體的“有國家數(shù)量”，或許能從電影發(fā)行、制作、參展等維度進(jìn)行粗略估算，但其觸角已延伸至幾乎所有國家。
音樂產(chǎn)業(yè)：音樂的傳播更是無界限。全球音樂流媒體平臺如Spotify、AppleMusic等，服務(wù)于全球絕大多數(shù)國家。各國本土音樂風(fēng)格也通過互聯(lián)網(wǎng)和文化交流走向世界。游戲產(chǎn)業(yè)：電子游戲，特別是具有視聽元素的電子游戲，已經(jīng)成??為全球最受歡迎的娛樂形式之一。
從PC游戲到移動游戲，再到主機(jī)游戲，其開發(fā)、發(fā)行和消費(fèi)遍及全球。
近年，“AV”的概念又被賦予了更深層??次的含義，尤其是在虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)飛速發(fā)展的背景下。
虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）：VR技術(shù)旨在創(chuàng)造一個完全沉浸式的虛擬環(huán)境，提供高度逼真的視聽體驗(yàn)。從VR游戲、VR電影，到VR教育、VR社交，其應(yīng)用場景不斷拓展。VR內(nèi)容的制作和消費(fèi)，已經(jīng)吸引了全球眾多國家和地區(qū)的科技公司、內(nèi)容創(chuàng)作者和消費(fèi)者。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）：AR技術(shù)則將虛擬信息疊加到現(xiàn)實(shí)世界中，為我們提供了一種全新的視聽交互方式。
AR導(dǎo)航、AR購物、AR游戲等，都逐漸進(jìn)入我們的生活。AR技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，同樣是全球性的，許多國家都在積極投入研發(fā)和推廣。
因此，從“AV”作為視聽技術(shù)、視聽內(nèi)容、視聽娛樂產(chǎn)業(yè)，乃至更前沿的VR/AR技術(shù)的??角度來看，其“國家數(shù)量”并非一個簡單的數(shù)字統(tǒng)計，而是一個全球普及、無處不在的事實(shí)。與其糾結(jié)于具體的數(shù)字，不如更深入地理解“AV”在全球社會經(jīng)濟(jì)、文化交流和技術(shù)進(jìn)步中所扮演的越來越重要的角色。
它不僅是娛樂的載體，更是連接世界的橋梁，是信息傳播的動脈，也是我們理解和體驗(yàn)世界的重要方式。
當(dāng)我們談?wù)摗癆V”的“國家數(shù)量”，如果稍作延伸，不僅僅將其理解為技術(shù)和產(chǎn)業(yè)的分布，而是將其觸及的文化、社會、心理層面，那么這個“數(shù)量”將變得更為復(fù)雜，也更具深意。一個國家擁有視聽產(chǎn)??業(yè)，并不意味著它對“AV”的理解和接納程度是相同的。“AV”的滲透，深刻地塑造著不同國家的文化景觀，也帶來了多元的??社會影響。
盡管全球化使得視聽內(nèi)容能夠跨越國界，但“AV”在不同國家的發(fā)展，始終帶有鮮明的本土文化烙印。
敘事方式的差異：不同國家的文化背景、價值觀念、審美偏好，直接影響著視聽內(nèi)容的敘事方式。例如，東方文化可能更側(cè)重含蓄、意境，而西方文化則可能更強(qiáng)調(diào)直接、沖突。這種差異在電影、電視劇、動畫等作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。審美標(biāo)準(zhǔn)的演變??：同樣是“美”，在不同文化語境下有著截然不同的標(biāo)準(zhǔn)。
從演員的外貌、服裝，到場景的布置、色彩的運(yùn)用，都反映著一個國家獨(dú)特的審美取向。內(nèi)容題材的選擇：歷史傳說、神話故事、社會現(xiàn)實(shí)、民族情感，這些都是各國視聽內(nèi)容創(chuàng)作的重要題材來源。一個國家創(chuàng)作的“AV”，往往是其文化基因和現(xiàn)實(shí)生活最生動的寫照。
因此，如果以“本土化視聽內(nèi)容的創(chuàng)作與消費(fèi)”作為標(biāo)準(zhǔn)，那么幾乎所有國家都有其獨(dú)特的“AV”生態(tài)。與其問“多少國家有AV”，不如問“有多少國家在用自己的方式講述故事，表達(dá)情感，呈現(xiàn)世界”。這個答案，無疑是“全部”。
“AV”不僅僅是一種娛樂形式，它在社會中的角色也在不斷演變，影響著教育、交流、甚至社會結(jié)構(gòu)。
教育的輔助與革新：視聽教材、紀(jì)錄片、在線課程，極大地豐富了教育資源，讓知識的傳播更加生動直觀。在許多國家，尤其是在教育資源相對匱乏的地區(qū)，“AV”成為了彌補(bǔ)教育鴻溝的重要工具。信息傳播的加速器：新聞報道、紀(jì)錄片、社交媒體上的??短視頻，使得信息傳播的速度和廣度達(dá)到了前所未有的水平。
這在促進(jìn)公眾知情權(quán)、推動社會進(jìn)步方面發(fā)揮著重要作用。文化認(rèn)同的構(gòu)建與挑戰(zhàn)：“AV”在傳播本國文化的也面臨著被外來文化影響甚至沖擊的挑戰(zhàn)。不同國家在“AV”消費(fèi)上的??選擇，也在一定程度上反映了其文化認(rèn)同的強(qiáng)弱。虛擬連接與現(xiàn)實(shí)疏離：沉浸式的視聽體驗(yàn)，如VR社交，雖然能夠打破地理限制，實(shí)現(xiàn)虛擬連接，但過度沉溺也可能導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)社交的疏離。
隨著“AV”技術(shù)的進(jìn)步和應(yīng)用的普及，相關(guān)的倫理和治理問題也日益凸顯，成為全球共同面對的挑戰(zhàn)。
信息真實(shí)性與虛假信息：深度偽造（Deepfake）等技術(shù)的出現(xiàn)，使得辨別視聽內(nèi)容的真?zhèn)巫兊酶永щy。如何監(jiān)管和治理虛假信息，保護(hù)公眾免受誤導(dǎo)，是許多國家都在積極探索的課題。內(nèi)容審查與言論自由的平衡：不同國家對于視聽內(nèi)容的審查標(biāo)準(zhǔn)存在顯著差異。
如何在保護(hù)社會秩序、道德規(guī)范的保障公民的言論自由，是各國政府面臨的難題。隱私保護(hù)與數(shù)據(jù)安全：視聽技術(shù)的應(yīng)用，往往伴隨著大量用戶數(shù)據(jù)的??收集和分析。如何保護(hù)用戶隱私，確保數(shù)據(jù)安全，是各國在立法和技術(shù)層面都需要高度重視的問題。數(shù)字鴻溝與公平接入：盡管“AV”技術(shù)普及率很高，但數(shù)字鴻溝依然存在。
如何確保不同地??區(qū)、不同社會群體都能公平地接觸和使用“AV”技術(shù)和內(nèi)容，是實(shí)現(xiàn)社會公平的重要一環(huán)。
“AV”的定義和邊界仍在不斷拓展。人工智能（AI）與視聽技術(shù)的融合，將帶來更加個性化、智能化、甚至是互動式的視聽體驗(yàn)。腦機(jī)接口等前沿技術(shù)，更可能顛覆我們對“視聽”的傳統(tǒng)認(rèn)知。
當(dāng)??我們再次審視“多少國家有AV”這個問題時，答案已經(jīng)超越了簡單的數(shù)量統(tǒng)計。它關(guān)乎全球基礎(chǔ)設(shè)施的普及，關(guān)乎內(nèi)容創(chuàng)作的豐富性，更關(guān)乎文化表達(dá)的多元化，以及它在社會、倫理、技術(shù)等多個層面的深遠(yuǎn)影響。
“AV”不是孤立的技術(shù)或產(chǎn)業(yè)，它是連接過去、現(xiàn)在與未來的紐帶，是文化交融的熔爐，也是社會進(jìn)步的催化劑。在每一個國家，它都以獨(dú)特的方式，書寫著屬于自己的故事。理解“AV”的全球足跡，就是理解我們所處這個日益互聯(lián)互通，同時也充滿多樣性與挑戰(zhàn)的時代。
