環(huán)京津網(wǎng)
方保僑
2026-02-18 08:30:02
當(dāng)午夜的列車(chē)轟鳴，載著乘客駛?cè)胛粗暮诎担陡叫小繁阋砸环N近乎粗暴的方式，將我們拋入了一個(gè)熟悉的末日?qǐng)鼍啊獑适l(fā)。它并非僅僅是一部充斥著血漿與尖叫的??B級(jí)片，而是以一場(chǎng)酣暢淋漓的視覺(jué)盛宴為外殼，包??裹著一顆跳動(dòng)著深刻人性拷問(wèn)的內(nèi)核。影片的成功，恰恰在于它在驚險(xiǎn)刺激的求生敘事中，不動(dòng)聲色地解剖了人性的多棱鏡，映射出我們?cè)跇O端環(huán)境下的本能反應(yīng)與道德抉擇。
影片伊始，敘事聚焦于一位事業(yè)有成的基金經(jīng)理石宇，以及他那患有先天疾病、渴望母親的女兒秀安。石宇的忙碌與疏忽，構(gòu)成了影片早期溫情脈脈的父女關(guān)系，也為后續(xù)的沖突埋下了伏筆。當(dāng)病毒如同瘟疫般席卷韓國(guó)，列車(chē)成為了一個(gè)移動(dòng)的“諾亞方舟”，承載著一群背景各異、命運(yùn)相連的乘客。
不同于許多好萊塢的喪尸片，注重個(gè)體英雄主義的拯救，《釜山行》更傾向于展現(xiàn)群體在危機(jī)中的??真實(shí)生態(tài)。它毫不避諱地??將社會(huì)階層??、職業(yè)身份、年齡性別等標(biāo)簽下的個(gè)體，置于生死一線(xiàn)，考驗(yàn)著他們最原始的求生本能。
在這趟驚悚的旅程??中，影片巧妙地設(shè)置了多個(gè)人物弧光，塑造了鮮活而立體的角色。硬漢馬東錫飾演的尚華，一個(gè)愛(ài)妻如命的糙漢子，他的出現(xiàn)，無(wú)疑為絕望的乘客們帶來(lái)了一線(xiàn)希望。他以肉身抵擋喪尸，用最直接、最樸素的方式詮釋了“保護(hù)”的含義。他的妻子成景，在丈夫犧牲后，堅(jiān)毅地活下去，孕育著新的生命，象征著希望與傳承。
還有金常務(wù)，這位典型的??“精致的利己主義者”，在危機(jī)面前，他的冷漠、自私和算計(jì)，成為了人性的陰暗面最赤??裸的寫(xiě)照。他不斷地犧牲他人來(lái)為自己爭(zhēng)取生機(jī)，將“活下去”的定義扭曲成一種冷酷的生存法則。
《釜山行》的魅力，很大程??度上源于它對(duì)“選擇”的不斷強(qiáng)調(diào)。在喪尸的追擊下，每一次的??逃亡，每一次的??躲藏，都伴隨著艱難的選擇。是犧牲少數(shù)人來(lái)保全多數(shù)人？是相信陌生人的善意，還是依靠自己的力量？當(dāng)石宇，這個(gè)最初只想著自己和女兒的男人，在一次次目睹他人的犧牲和人性的光輝后，逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
他從??一個(gè)對(duì)世界充滿(mǎn)算計(jì)的金融精英，蛻變成一個(gè)愿意為了陌生人挺身而出的“父親”。他不再僅僅是為了自己的女兒而戰(zhàn)，而是為了所有能活下去的人而拼搏。這份轉(zhuǎn)變，是影片最動(dòng)人的部分，也是對(duì)人性復(fù)雜性的最有力證明。
影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)同樣令人稱(chēng)道。狹窄的車(chē)廂，密不透風(fēng)的通道，成為了絕望的舞臺(tái)。每一次喪尸的涌入，都帶來(lái)了極強(qiáng)的??視覺(jué)沖擊和壓迫感。導(dǎo)演延相昊并沒(méi)有刻意營(yíng)造宏大的末世景象，而是將焦點(diǎn)集中在列車(chē)這個(gè)相對(duì)封閉的空間內(nèi)，讓觀眾身臨其境地感受到那種無(wú)處可逃的窒息感。
影片對(duì)喪尸的刻畫(huà)也別具一格。它們并非那種行動(dòng)遲緩、毫無(wú)威脅的怪物，而是速度極快、攻擊性極強(qiáng)的存在。這種設(shè)定，極大地增加了影片的緊張度和觀賞性，也使得主角們的逃亡之旅更加驚心動(dòng)魄。
更進(jìn)一步，《釜山行》并非僅僅滿(mǎn)足于制造恐怖氛圍，它更像是一面照妖鏡，折射出??韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的種種弊病。影片中，當(dāng)一部分乘客為了自保，將另一部分乘客隔離在車(chē)廂外，這種冷漠與排斥，恰恰反映了社會(huì)分化、階層固化等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。而官員們?cè)谖C(jī)面前的無(wú)能為力，以及對(duì)災(zāi)難的輕描淡寫(xiě)，也暗示了對(duì)官方體系的??某種嘲諷。
石宇在影片中，從一個(gè)冷酷的商人，到一位愿意犧牲的父親，他的轉(zhuǎn)變，也象征著個(gè)體在面對(duì)巨大??災(zāi)難時(shí)，能夠超越狹隘的自我，回歸人性最本真的光輝。
《釜山行》在營(yíng)造驚險(xiǎn)刺激的觀影體驗(yàn)的更深層次地引發(fā)了觀眾對(duì)于“人性”這個(gè)永恒命題的思考。當(dāng)生存的本能被激發(fā)到極致，道德的界限在哪里？為了活下去，我們能夠犧牲什么？又愿意付出多大的代價(jià)？影片并沒(méi)有給出標(biāo)準(zhǔn)答案，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的角色，將這些問(wèn)題拋給了觀眾，讓我們?cè)谟^影過(guò)程中，不斷地審視自己的內(nèi)心，叩問(wèn)自己的良知。
石宇的轉(zhuǎn)變，是影片中最具象征意義的敘事線(xiàn)之一。他最初的冷漠和自私，源于他長(zhǎng)期以來(lái)在殘酷的商業(yè)社會(huì)中形成的生存法則——“人不為己，天誅地滅”。他相信金錢(qián)和理性能夠解決一切，卻忽略了親情和人性的溫暖。在列車(chē)這個(gè)生死攸關(guān)的密閉空間里，當(dāng)他一次次目睹普通人的善良、勇氣和犧牲，尤其是尚華夫婦和少女姐妹的花生醬夫婦，他的內(nèi)心開(kāi)始動(dòng)搖。
尤其是當(dāng)他看到金常務(wù)為了自保??，毫不猶豫地將他人推向喪尸時(shí)，他更加清晰地認(rèn)識(shí)到，生命并非簡(jiǎn)單的??數(shù)字游戲，而是一種尊嚴(yán)，一種價(jià)值。
影片中，石宇與金常務(wù)的對(duì)峙，更是將人性的善與惡、理性與感性、利己與利他，進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。金常務(wù)代表了最極端、最冷酷的生存主義，他將他人視為可以隨意犧牲的棋子，只為自己贏得一線(xiàn)生機(jī)。而石宇，雖然最初??也表現(xiàn)出猶豫和算計(jì)，但??最終在女兒的生命安危以及身邊人的感染下，他選擇了一條艱難但充滿(mǎn)人性的道路。
他不再僅僅是那個(gè)只懂金融數(shù)字的父親，而是化身為一個(gè)保護(hù)者，一個(gè)在絕望中尋找希望的戰(zhàn)士。他最后的犧牲，并非僅僅是為了女兒，更是對(duì)金常務(wù)所代表的冷酷生存法則的否定，是對(duì)人性光輝的捍衛(wèi)。
影片對(duì)“群體”的描繪也極具深度。在喪尸爆發(fā)初期，人們的反應(yīng)各異，有恐慌，有質(zhì)疑，也有互相幫助。但隨著事態(tài)的惡化，信任開(kāi)始崩塌，猜忌和排斥開(kāi)始滋生。當(dāng)一部分乘客為了安全，將另一部分乘客拒之門(mén)外，這種行為令人心寒。它模糊了“我們”與“他們”的界限，將病毒的威脅，轉(zhuǎn)移到了人與人之間的隔閡上。
這無(wú)疑是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種隱喻，即在危機(jī)面前，人性的光輝固然存在，但社會(huì)固有的壁壘和偏見(jiàn)，也可能成為阻礙我們共同渡過(guò)難關(guān)的絆腳石。
“希望”是《釜山行》中貫穿始終的情感主線(xiàn)。即使在最黑暗的時(shí)刻，影片也從未放棄對(duì)希望的描繪。尚華夫婦的愛(ài)情，雖然最終以悲劇收?qǐng)觯麄儗?duì)生命的尊重，對(duì)未來(lái)的期盼，以及孕育新生命的決心，都象征著希望的火種。而石宇最后的犧牲，并非全然的悲劇，他用自己的生命，換來(lái)了女兒和另一位幸存者的安全。
最終，小女孩的歌聲，在黑暗中回蕩，成為影片最令人動(dòng)容的落幕。這歌聲，不僅是對(duì)逝者的緬懷，更是對(duì)新生的祝福，是對(duì)人類(lèi)不屈精神的贊頌。
《釜山行》的成功，還在于它對(duì)情感細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握。父女之間從??疏遠(yuǎn)到親近的感情，尚華夫婦之間深沉的愛(ài)情，以及陌生人之間的相互扶持，都通過(guò)細(xì)膩的表??演和寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景，觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分。當(dāng)??石宇在列車(chē)上，一次次地將女兒抱在懷里，一次次的鼓勵(lì)她，這種父愛(ài)的力量，足以穿透屏幕，直抵人心。
而尚華為了保護(hù)懷孕的妻子，一次次??地?fù)踉谧钋懊妫纳碛埃??為了“守護(hù)”的代名詞。
影片的余味悠長(zhǎng)，它留給我們的??，不僅是震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，更是對(duì)自身價(jià)值和生命意義的重新審視。
中央網(wǎng)信辦違法和不良信息舉報(bào)中心|證券時(shí)報(bào)網(wǎng)舉報(bào)中心