貓眼電影
王克勤
2026-02-11 03:32:20
“孫尚香被劉禪踩在板凳上”，這句看似荒誕的描述，卻意外地觸動了歷史深處??最敏感的神經(jīng)。它并非直接的史料記載，更像是一種流傳于民間，或者說是一種后人對歷史情境的??藝術(shù)化解讀。要理解其背后的含義，我們必須先將目光聚焦于孫尚香本人，這位東吳的驕傲，劉備的夫人，以及后來的蜀漢“國母”。
孫尚香，字“仁德??”，然而她的形象在許多史料和民間傳說中，卻更像是“弓腰姬”，一個身姿矯健、巾幗不讓須眉的女中豪杰。她自幼便受到哥哥孫策和孫權(quán)的嚴(yán)格管教，習(xí)得一身武藝，也培養(yǎng)了剛毅果敢的性格。嫁給劉備，本身就是一場政治博弈的產(chǎn)物。她作為東吳人質(zhì)，來到劉備??身邊，一方面是為了促成孫劉聯(lián)盟，另一方面，她的存在也時刻牽制著劉備的政治行動。
在那個男權(quán)至上的時代，女性的命運往往與家族的利益緊密相連，孫尚香更是如此。她的婚姻，她的生活，她的言行，都承載著孫吳政權(quán)的期望與算計。
當(dāng)我們將目光轉(zhuǎn)向她的兒子劉禪，歷史的畫風(fēng)便開始變得有些不同。劉禪，字“公嗣”，被后人冠以“扶不起的阿斗”之名，似乎從一開始就注定了他與“英明神武”的父輩??有著天壤之別??。但歷史的真相往往比標(biāo)簽更為復(fù)雜。劉禪在位期間，蜀漢政權(quán)雖然最終走向滅亡，但期間也并非一無是處，尤其是在諸葛亮輔政的時期，國家尚能維持一定的??穩(wěn)定和發(fā)展。
為何會產(chǎn)生“孫尚香被劉禪踩在板凳上”的意象呢？這背后可能隱藏著多層含義。
這可能是一種象征性的“權(quán)力交接”或“權(quán)力失衡”。孫尚香在劉備??去世后，一度被懷疑有謀害劉禪之嫌，后被趙云強行帶回東吳。這段經(jīng)歷本身就充滿了政治斗爭的色彩。她作為一位從東吳遠(yuǎn)嫁而來的“外來者”，在蜀漢的宮廷中，其政治影響力始終是有限的。而劉禪，雖然年幼，卻是漢中王的繼承人，是劉備政權(quán)的合法繼承者。
如果孫尚香在劉備去世后，仍試圖以“國母”的身份干預(yù)朝政，或者與以諸葛亮為代表的蜀漢舊臣產(chǎn)??生矛盾，那么“被劉禪踩在板凳上”可能就象征著她政治力量的衰微，以及劉禪在權(quán)力格局中的逐漸鞏固。一個“踩”的動作，可以輕描淡寫地描繪出一種居高臨下的姿態(tài)，暗示著孫尚香的??權(quán)威被劉禪的“新權(quán)”所壓制。
這或許是一種“母子關(guān)系”的扭曲或疏離。孫尚香在劉備??去世后，是否真正盡到作為母親的責(zé)任，史料記載并不詳盡。我們只知道她后來被送回東吳，并且在回程途中跳江自盡。這一悲??劇性的??結(jié)局，為她與劉禪的關(guān)系蒙上了一層陰影。如果她對劉禪有著情感上的疏遠(yuǎn)，或者在政治上對劉禪構(gòu)成了威脅，那么劉禪在成長過程中，對這位母親的“反抗”或“疏離”，也可能以這種意象的??方式被解讀。
想象一下，在一個重要的場?合，年幼的劉禪因為某種原因（或許是出于政治考量，或許是出于孩童的無知）做出了不尊重孫尚香的行為，比如在她坐的板凳上“踩”了一腳，這無疑是一種極具侮辱性的姿態(tài)。它象征著母子之間情感的斷裂，以及權(quán)力關(guān)系上的錯位。
再者，這可能是一種對“紅顏薄命”的??哀嘆。孫尚香年輕貌美，又出身高貴，卻一生坎坷，最終結(jié)局悲慘。而劉禪，雖然被視為“昏君”，卻在動蕩的三國時期勉強維持了蜀漢的國祚數(shù)十年，最終也得以善終。將孫尚香“踩在板凳上”，似乎也有一種對這位女性命運不公的同情與感嘆。
她如同被隨意踐踏的花朵，她的美麗、她的才干，最終都未能給她帶來幸福，反而成為了她悲劇命運的注腳。而那個“踩”她的劉禪，仿佛也成了那個不解風(fēng)情、甚至有些殘酷的時代象征。
當(dāng)然，我們也不能排除這僅僅是一種文學(xué)創(chuàng)作或民間傳說中的夸張手法。在許多故事中，為了突出某個情節(jié)或人物的特質(zhì)，往往會使用一些極具視覺沖擊力的描寫。“踩”這個動作，簡單粗暴，卻能瞬間營造出一種戲劇沖突感，讓讀者對故事中的人物關(guān)系產(chǎn)生強烈的好奇。孫尚香與劉禪，這兩個在正史上交集不多，卻又命運糾纏的人物，通過這樣一個“板凳”上的故事，被重新賦予了更多的戲劇張力。
它為我們提供了一個思考的空間，去想象在那個波詭云譎的時代，一位失去了丈夫、遠(yuǎn)離故土的女性，是如何在權(quán)力斗爭的漩渦中掙扎，又是如何面對自己年幼的繼承人。
孫尚香的一生，是三國時代無數(shù)女性命運的縮影。她們或許曾??經(jīng)風(fēng)華絕代，或許曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，但最終，她們的命運往往被??時代的大??潮所裹挾，成為權(quán)力斗爭的犧牲品。而“孫尚香被劉禪踩在板凳上”的意象，正是對這種悲劇性命運的一種無聲的控訴，一種在歷史長河中留下的，令人扼腕的殘影。
它不是簡單的歷史事件，而是一種情感的投射，一種對女性在那個時代所承受的壓抑與不公的深刻洞察。
“孫尚香被劉禪踩在板凳上”這一意象，除了象征權(quán)力和母子關(guān)系的博弈，更深刻地揭示了三國時期宮廷政治的復(fù)雜與殘酷，以及其中對女性角色敘事的操弄。在這個時期，女性往往是政治聯(lián)姻的工具，她們的??婚姻、生育乃至命運，都可能成為政治家博弈的籌碼。孫尚香，作為東吳的公主，她的價值首先體現(xiàn)在她作為政治籌碼的潛力上。
劉備娶孫尚香，與其說是出于情愛，不??如說是出于戰(zhàn)略考量。孫劉聯(lián)盟是劉備在赤壁之戰(zhàn)后立足的??關(guān)鍵，而孫尚香的婚姻，則是鞏固這一聯(lián)盟的紐帶。孫尚香的強勢性格，以及她身后所代表的東吳勢力，也讓她在蜀漢政權(quán)中成為一個潛在的??隱患。劉備的去世，更是將她置于一個更加尷尬的境地。
劉禪的登基，標(biāo)志著劉備政權(quán)內(nèi)部權(quán)力結(jié)構(gòu)的重塑。在這個過程中，孫尚香的政治地位變得愈發(fā)微妙。她是否曾試圖利用自己作為“國母”的身份，為東吳爭取利益，或者干預(yù)朝政？史書對此語焉不詳，但我們可以從側(cè)面推測。在那個風(fēng)云變幻的年代，任何可能影響政權(quán)穩(wěn)定的因素，都可能遭到無情的打壓。
“被劉禪踩在板凳上”這一描述，可以被解讀為一種對孫尚香政治“邊緣化”的象征。當(dāng)劉禪在諸葛亮等人的輔佐下逐漸掌握朝政，孫尚香的政治影響力必然被削弱。她不??再是那個可以與劉備并肩作戰(zhàn)的“弓腰姬”，也不是那個可以左右一方局勢的政治人物。她成??了一個被架空的存在，只能坐在“板凳”上，眼睜睜地看著權(quán)力的游戲在自己眼前展開，而自己卻無力干涉。
而劉禪的“一踩”，則象征著她徹底被踢出權(quán)力中心，其政治生命如同被踩斷的樹枝，再無復(fù)原的可能。
更進(jìn)一步說，這種意象也可能反映了蜀漢內(nèi)部對于孫尚香及其背后東吳勢力的警惕與防范。劉備建立蜀漢，雖然有漢室正統(tǒng)的象征意義，但其政治基礎(chǔ)相對薄弱。孫尚香的存在，無疑為蜀漢內(nèi)部埋下了一顆“定時炸彈”。一旦孫尚香與東吳勾結(jié)，或者在內(nèi)部制造動亂，都可能對蜀漢的穩(wěn)定構(gòu)成威脅。
因此??，在劉備去世后，將孫尚香“邊緣化”，甚至將其送回東吳，都是一種政治上的“止損”行為。而“被劉禪踩在板凳上”，便是這種防范措施在具體情境下的藝術(shù)化表現(xiàn)，它暗示著孫尚香不再受到尊重，其言行不再被重視，她僅僅是被一個象征性的“踩”所壓制。
這一意象也觸及了女性在歷史敘事中的“被沉??默”與“被符號化”的問題。史書中關(guān)于孫尚香的記載，往往著重于她的出身、她的婚姻、以及她最終的悲劇結(jié)局。她的??個人情感、她的內(nèi)心掙扎，卻鮮少被提及。她更多地被??塑造成一個政治符號，一個“美人計”的執(zhí)行者，一個“紅顏薄命”的典型。
而“被劉禪踩在板凳上”的描寫，正是這種符號化敘事的一種極致體現(xiàn)。她不再是一個有血有肉的個體，而是一個被動的、被侮辱的形象，用來襯托其他人物的“英明”或“殘酷”。
這種敘事方式，往往迎合了當(dāng)時社會對于女性角色的刻板印象，即女性的價值在于其美貌、其生育能力，以及其對男權(quán)社會的服從。當(dāng)孫尚香未能滿足這些期待，例如她性格強勢，或者她的存在對男性權(quán)力構(gòu)成了威脅，那么她就可能被塑造成一個負(fù)面形象，甚至被“污名化”。
“被踩在板凳上”的屈辱感，正是這種負(fù)面敘事的一種直觀展現(xiàn)。
當(dāng)然，我們也要認(rèn)識到，將孫尚香與劉禪聯(lián)系起來，并將“踩在板凳上”作為一種關(guān)鍵情節(jié)，本身就帶有很強的虛構(gòu)色彩。真實的歷史中，孫尚香與劉禪之間的直接互動，以及可能存??在的權(quán)力沖突，很難有如此戲劇化的表現(xiàn)。但是，這種虛構(gòu)的背后，卻折射出了一種歷史的“真相”——在那個時代，女性的??命運，即便是如同孫尚香這樣出身高貴的女性，也常常擺脫不了被政治操弄、被權(quán)力碾壓的命運。
劉禪最終的選擇，無論是主動的政治考量，還是被動的宮廷壓力，都可能導(dǎo)致孫尚香的地位下降，甚至遭受冷遇。而“被??踩??在板凳上”這一意象，便??如同一面扭曲的鏡子，折射出那個時代宮廷政治的冷酷無情，以及女性在其中所扮演的，往往是被動的、被邊緣化的角色。它是一曲關(guān)于女性命運的挽歌，也是一個關(guān)于權(quán)力斗爭的警示，將孫尚香悲劇性的命運，與劉禪看似無辜的“踩踏”行為聯(lián)系在一起，構(gòu)成了一幅令人深思的宮廷幻影。
這種隱秘的敘事，雖然模糊，卻比任何直白的史書記載，更能觸動人們對歷史真相的探尋和對女性命運的同情。
