北青網(wǎng)
羅伯特·吳
2026-02-13 02:21:55
提到“王多魚”，你腦海中會浮現(xiàn)出怎樣的一幅畫面？是那個意外繼承巨額遺產(chǎn)，在花光巨款的道路上鬧出無數(shù)笑話的??憨厚青年？還是那個在網(wǎng)絡(luò)世界里被賦予了“敗家子”、“錦鯉”等多重標(biāo)簽的表情包和段子主角？電影《西虹市首富》中的王多魚，無疑已經(jīng)超越了角色本身，成為了一種現(xiàn)象，一個符號，一個承載了無數(shù)網(wǎng)民情緒與想象的文化載體。
王多魚的爆紅，并非偶然。他精準(zhǔn)地?fù)糁辛水?dāng)下社會普遍存在的“暴富”幻想。在內(nèi)卷加劇、房價高企、階層固化的現(xiàn)實語境下，“一夜暴富”的故事總是能輕易點燃人們的腎上腺素。王多魚的經(jīng)歷，恰好提供了一個近乎荒誕的“白日夢”模板——一個普通人，通過戲劇性的??方式獲得巨額財富，然后以一種近乎瘋狂的方式將其揮霍。
這種極端的設(shè)定，滿足了大眾在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的心理需求，也為人們提供了一個逃離現(xiàn)實壓力的出口。
電影本??身的喜劇內(nèi)核與強烈的社會諷刺意味，為王多魚這個角色注入了深刻的內(nèi)涵。影片中，王多魚被迫花光十億的設(shè)定，實際上是對金錢的終極拷問：當(dāng)財富不再是稀缺資源，它還能帶來什么？是幸福、是自由，還是無盡的煩惱？王多魚在花錢過程中的種種笨拙、無奈與反思，折射出普通人在面對突如其來的巨變時的真實反應(yīng)，也引發(fā)了觀眾對于金錢、欲望、人生價值等問題的思考。
這種寓教于樂的??傳播方式，讓王多魚的形象更加立體，也更具傳??播力。
更重要的是，在互聯(lián)網(wǎng)時代??，王多魚的??角色生命力被極大地延展了。電影上映后，關(guān)于王多魚的臺詞、表情包、經(jīng)典片段迅速在社交媒體上傳播開來。網(wǎng)友們將王多魚的形象與各種生活場景、熱門事件相結(jié)合，創(chuàng)造出層出不??窮的二次創(chuàng)作內(nèi)容。無論是“我賠上一切，只為博你一笑”的深情告白，還是“花錢如流水”的窘迫無奈，亦或是“我王多魚，打錢！”的霸氣宣言，都成為了網(wǎng)絡(luò)流行語，滲透到日常的聊天、評論和內(nèi)容創(chuàng)作中。
這種自下而上的二次傳播，極大地拓展了王多魚的文化影響力，使其從一個電影角色，成功躍升為一個具有廣泛認(rèn)知度和情感共鳴的網(wǎng)絡(luò)文化符號。
王多魚的“梗化”過程，也反映了當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)用戶的??創(chuàng)作習(xí)慣和傳播邏輯。碎片化、娛樂化、情緒化是互聯(lián)網(wǎng)信息的重要特征，而王多魚的形象和故事，恰好滿足了這些需求。他的行為邏輯簡單粗暴，表情夸張，非常??適合制作成表情包，實現(xiàn)即時、高效的情感表達。他身上的“反差??萌”——一個擁有巨額財富卻依舊保持著樸實甚至有些傻氣的??個性，也極大地增強了角色的親和力，讓人們在戲謔之余，也能感受到一絲溫情。
對王多魚現(xiàn)象的??解讀，不能僅僅停留在“好玩”和“有趣”的層面。他的爆紅，某種程度上也是對當(dāng)下社會心態(tài)的一種折射。在經(jīng)濟快速發(fā)展的背后，是無數(shù)普通人努力打拼卻難以實現(xiàn)階層跨越的焦慮。王多魚式的“意外之財”，滿足了人們對“改變命運”的渴望，即使這種改變是以一種荒誕的方式呈現(xiàn)。
對金錢的“戲謔”與“反思”，也可能是一種面對現(xiàn)實壓力時的自我調(diào)侃與精神解壓。當(dāng)“花錢”本身成為一種“任務(wù)”，并且是以如此極致的方式呈現(xiàn)時，它剝離了金錢的日常屬性，將其轉(zhuǎn)化為一種純粹的符號，引發(fā)人們對其價值的重新審視。
從電影角色到網(wǎng)絡(luò)梗，王多魚的符號化過程，不僅展示了優(yōu)秀影視IP的強大生命力，也揭示了互聯(lián)網(wǎng)時代內(nèi)容生產(chǎn)和傳播的獨特規(guī)律。他成為了一種情緒的載體，一種集體記憶的??錨點，一種對現(xiàn)實的幽默回應(yīng)，更是一種關(guān)于金錢與人生的趣味探討。理解了王多魚，或許我們也就更能理解當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)文化中的一些微妙之處。
“博雅”與“韓婧格”：新時代女性力量與網(wǎng)絡(luò)文化的多維度表達
如果說王多魚代表了一種集體性的幻想與對現(xiàn)實的幽默回應(yīng)，那么“博雅”和“韓婧格”的走紅，則更多地指向了新時代女性力量的??崛起，以及網(wǎng)絡(luò)文化下個人表達的多樣化與個性化。這兩位在不同平臺、以不同方式獲得關(guān)注的女性，雖然風(fēng)格迥異，但都成功地抓住了時代脈搏，并以此為基石，構(gòu)建了自己的網(wǎng)絡(luò)影響力。
我們先來看看“博雅”。“博雅”這個名字，本身就帶有一種古典、溫婉的氣質(zhì)。她以其在短視頻平臺上的原創(chuàng)國風(fēng)舞蹈視頻走紅，迅速吸引了大量粉絲。博雅的成功，首先在于她對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性詮釋。她并非簡單??地復(fù)刻古人的舞姿，而是將傳統(tǒng)舞蹈的韻味與現(xiàn)代??審美相結(jié)合，創(chuàng)造出既有歷史厚重感又不失時尚感的獨特風(fēng)格。
她的舞蹈動作流暢優(yōu)美，眼神靈動，服裝考究，每一次出??鏡都像是一場精心編?排的視覺盛宴。
這種“國風(fēng)”的流行，并非偶然。近年來，隨著中國國力的增強和文化自信的回歸，傳統(tǒng)文化在年輕人中間重新煥發(fā)了活力。人們開始對民族的根源產(chǎn)生興趣，并愿意通過各種方式去了解和傳承。博雅抓住了這一趨勢，她用自己的藝術(shù)才華，將古老的舞蹈語言變得鮮活起來，讓更多年輕人在輕松愉悅的氛圍中，感受到傳統(tǒng)文化的魅力。
她的視頻不僅僅是舞蹈表演，更像是一次穿越時空的文化體驗，將觀眾帶入一個充滿詩情畫意的世界。
博雅在內(nèi)容創(chuàng)作上的專注與專業(yè)，也是其成功的關(guān)鍵。她對每一個細節(jié)都力求完美，從音樂的選擇、編舞的設(shè)計，到服飾的搭配、場景的布置，都展現(xiàn)出極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這種匠人精神，在快節(jié)奏、碎片化的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中尤為可貴，也為她的內(nèi)容賦予了更高的價值和更強的吸引力。
她沒有迎合低俗或獵奇，而是選擇用自己的熱愛和專業(yè)，去贏得觀眾的尊重和喜愛，這本身就構(gòu)成了一種積極的女性榜樣。
而“韓婧格”，則代表了另一種截然不同的網(wǎng)絡(luò)走紅模式。她以其“神曲”式的音樂風(fēng)格和極具辨識度的個人形象，在短視頻平臺迅速走紅。與博雅的古典雅致不同，韓婧格的風(fēng)格更加接地氣，甚至帶有一些“土味”的張揚與魔性。她的歌曲歌詞簡單直白，旋律洗腦，很容易讓人產(chǎn)生共鳴，并且具有極強的二次創(chuàng)作空間。
韓婧格的成功，可以說是一種對當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)文化生態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。在信息爆炸的時代，過于復(fù)雜或深刻的內(nèi)容，反而容易被淹沒。簡單、直接、有記憶點的“口水歌”，更容易在短時間內(nèi)吸引眼球，并在社交媒體上形成病毒式傳播。她的歌詞常常圍繞著愛情、生活中的小情緒，用一種略顯夸張甚至有些“戲精”的??方式表??達出來，恰好契合了當(dāng)??下年輕人宣泄情緒、尋找情感共鳴的需求。
韓婧格在個人形象的塑造上也獨樹一幟。她大膽、自信，不畏懼展現(xiàn)自己的個性和風(fēng)格，甚至帶著一些“叛逆”的色彩。這種敢于做自己的態(tài)度，在一定程度上也契合了當(dāng)下社會對女性獨立、自主的追求。雖然她的風(fēng)格可能不被所有人接受，但她獨特的魅力依然吸引了大量粉絲，并在網(wǎng)絡(luò)上形成了自己的社群。
博雅與韓婧格，一個代表??著對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與傳承，一個代表著對當(dāng)下流行文化的精準(zhǔn)把握與個性表達。她們的走紅，都離不開社交媒體平臺提供的巨大流量和傳播渠道，但更重要的是，她們都找到了與時代對話的方式，并以自己的方式展現(xiàn)了新時代女性的力量與魅力。
博雅的出現(xiàn)，說明了在互聯(lián)網(wǎng)時代，傳統(tǒng)文化依然有著巨大的生命力，只要用創(chuàng)新的方式去呈現(xiàn)，就能贏得年輕一代的喜愛。她證明了“美”與“內(nèi)涵”依然是重要的吸引力法則。而韓婧格的??走紅，則反映了當(dāng)下流行文化中“情緒化”與“個性化”的特點，她用一種簡單直接的方式，滿足了年輕人對宣泄與共鳴的需求。
她們的成功，也為更多渴望在網(wǎng)絡(luò)世界發(fā)光發(fā)熱的創(chuàng)作者提供了啟示。無論選擇哪種風(fēng)格，找到自己的獨特之處，堅持專業(yè)的創(chuàng)作態(tài)度，并且敢于表達真實的自我，是贏得關(guān)注和尊重的關(guān)鍵。王多魚的出現(xiàn)，為我們提供了集體狂歡的出口；而博雅與韓婧格，則展現(xiàn)了個人在網(wǎng)絡(luò)時代的多彩可能性，她們是這個時代文化浪潮中的??獨特印記，也共同描繪了新時代女性力量的多元圖景。
