新京報
陳秋實
2026-02-17 05:12:59
想象一下，你正沉浸在一場視覺的盛宴中，那濃郁的??藍(lán)調(diào)讓你感受到深夜的靜謐，熾熱的橘紅瞬間點燃了你內(nèi)心的激情，或是柔和的綠意，仿佛將你帶入了生機勃勃的自然之中。這一切，并非偶然，而是“一級調(diào)色”——這門賦予影像靈魂的藝術(shù)，在攝影和影視領(lǐng)域里，悄然發(fā)揮著其不可替代的魔力。
“一級調(diào)色”，顧名思義，是數(shù)字影像后期處理中的重要環(huán)節(jié)，它發(fā)生在視頻素材的初??步處理階段，是對畫面整體影調(diào)、色彩平衡、對比度、飽和度等基礎(chǔ)參數(shù)的調(diào)整。這就像是給一張白紙打上底稿，為后續(xù)的“二級調(diào)色”（色彩創(chuàng)意和風(fēng)格化）奠定堅實的基礎(chǔ)。一級調(diào)色絕非簡單的“調(diào)亮”或“調(diào)暗”，它是一門精妙的藝術(shù)，是對光影、色彩以及情感的深刻理解與精準(zhǔn)表達(dá)。
它關(guān)乎畫面的一致性與連貫性。在電影和電視劇拍攝過程中，由于使用不同的攝影機、在不同的時間、不同的地點拍攝，素材的色彩和曝光往往存在著巨大的差異。一級調(diào)色的首要任務(wù)，就是將這些“不聽話”的素材統(tǒng)一起來，讓同一場景下的鏡頭，無論在哪個機位、哪個時間點拍攝，都能呈現(xiàn)出相同的色彩??傾向和明暗關(guān)系，避免觀眾因畫面突兀的變化而跳戲，從而保證了敘事的流暢性。
它奠定了畫面的基礎(chǔ)質(zhì)感與視覺基調(diào)。一級調(diào)色能夠校正白平衡的偏差，去除不必要的偏色，使色彩更加真實、自然。通過調(diào)整對比度和亮度，可以塑造出畫面的立體感和層次感，賦予畫面一種“電影感”——一種在普通照片或視頻中難以尋覓的，高級而沉浸的視覺體驗。
這種“電影感”，往往體現(xiàn)在對高光、中間調(diào)和陰影的處理上，讓畫面既有細(xì)節(jié)又不失沖擊力。
再者，它為二級調(diào)色提供了可能性。一級調(diào)色將素材調(diào)整至一個相對“干凈”和“中性”的狀態(tài)，使得后續(xù)的創(chuàng)意性色彩風(fēng)格化處理，能夠更加純粹地發(fā)揮作用，而不必被素材?本身的缺陷所束縛。就好比一位畫家，在作畫前會先將畫布打磨平整，再根據(jù)自己的構(gòu)思填充??色彩。
讓我們來回顧一些電影史上的經(jīng)典案例，看看一級調(diào)色是如何為這些影片增添光彩的。
這部電影的整體色調(diào)偏向冷峻、壓抑，但在一級調(diào)色的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演和攝影師巧妙地運用了暖色調(diào)的細(xì)節(jié)來象征希望。例如，當(dāng)??安迪在雨中重獲自由時，傾瀉而下的雨水仿佛洗刷了所有的??罪惡，而雨滴反射出的微弱陽光，在一級調(diào)色的處理下，呈現(xiàn)出一種柔和的暖黃色，與周圍灰蒙蒙的天空形成對比，將那一刻的釋然與新生烘托得淋漓盡致。
這種對環(huán)境光線的精準(zhǔn)還原與微調(diào)，讓希望的種子在壓抑的基調(diào)中悄然發(fā)芽。
《阿??甘正傳》的敘事跨越了幾十年的??美國歷史，每一個時代都有其獨特的色彩印記。一級調(diào)色在這里發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，它通過微妙地調(diào)整不同年代場景的色彩飽和度和色溫，來營造出歷史的厚重感和時代的氛圍。例如，20世紀(jì)50年代的場景，往往呈現(xiàn)出一種略帶復(fù)古感的暖色調(diào)，飽和度適中，仿佛一張泛黃的老照片；而到了越戰(zhàn)時期，色彩則變得更加飽和、強烈，甚至帶有一些紀(jì)實性的粗糲感。
這些細(xì)微的色彩差異，在一級調(diào)色的精密控制下，自然而然地將觀眾帶入了阿甘的人生旅程，感受著時代的變遷。
李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》是一部視覺上的奇跡，而一級調(diào)色功不可沒。影片中，少年派與老虎“理查德·帕克”在海上漂流的經(jīng)歷，是一場光影與色彩的極致運用。一級調(diào)色在此處，不僅要還原海洋的浩瀚與壯麗，更要通過對光線強弱、色彩冷暖的精準(zhǔn)把控，來營造出海上的??真實感和戲劇張力。
例如，在平靜的海面上，畫面呈現(xiàn)出清澈的藍(lán)綠色，陽光灑下，波光粼粼，充滿生機；而在暴風(fēng)雨來臨之際，畫面則迅速轉(zhuǎn)變?yōu)樯铄洹阂值陌邓{(lán)色，閃電劃破天際，帶來強烈的視覺沖擊。這些變化，都是在一級調(diào)色的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯下，為觀眾呈現(xiàn)的沉浸式體驗。
一級調(diào)色的魅力，并不僅僅局限于大銀幕。在我們的日常生活中，從手機拍照的濾鏡，到專業(yè)攝影師的作品，再到各類廣告和短視頻，一級調(diào)色的概念和技術(shù)無處不在。
手機攝影的“魔法棒”：現(xiàn)代智能手機內(nèi)置的拍照濾鏡，很多就是基于一級調(diào)色的原理，它們通過預(yù)設(shè)的色彩風(fēng)格，快速地為照片增添氛圍感。雖然比不上專業(yè)調(diào)色師的精細(xì)操作，但??它們無疑讓普通用戶也能輕松體驗到色彩帶來的樂趣。
廣告的視覺語言：成功的廣告往往善于運用色彩來吸引眼球，傳遞品牌信息。一級調(diào)色在廣告制作中，是塑造產(chǎn)品形象、引發(fā)消費者情感共鳴的重要手段。例如，食品廣告中鮮艷欲????????人垂涎欲滴的色彩，汽車廣告中金屬質(zhì)感的冷峻色調(diào)，都離不開一級調(diào)色的精準(zhǔn)調(diào)校。
短視頻的“顏值擔(dān)當(dāng)”：在短視頻盛行的今天，精美的畫面成為吸引流量的關(guān)鍵。許多短視頻創(chuàng)作者會學(xué)習(xí)運用基礎(chǔ)的調(diào)色技巧，來提升視頻的整體觀感，讓自己的內(nèi)容在海量信息中脫穎而出。
一級調(diào)色，是連接“真實”與“藝術(shù)”的??橋梁，是賦予影像生命力的??基石。它用最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞罴?xì)膩的手法，將光影的語言轉(zhuǎn)化為動人的??情感，讓我們在每一次按下快門，每一次觀看影片時，都能感受到那份來自色彩??的深邃魅力。
當(dāng)我們驚嘆于那些影院銀幕上流光溢彩的畫面，或是廣告海報中令人心動的色彩表現(xiàn)時，我們往往忽略了在光鮮亮麗的背后，是“一級調(diào)色”這門嚴(yán)謹(jǐn)而富有創(chuàng)造力的??藝術(shù)在默默耕耘。一級調(diào)色，作為數(shù)字影像后期制作流程中的關(guān)鍵首環(huán)，它不僅僅是技術(shù)的堆砌，更是一種對光影、色彩、情感的深刻洞察與藝術(shù)性再創(chuàng)造。
它如同煉金術(shù)一般，將原始的素材轉(zhuǎn)化為閃耀的視覺金子，為最終的藝術(shù)呈現(xiàn)打下堅實而輝煌的基礎(chǔ)。
理解一級調(diào)色，我們首先要明白它的核心目標(biāo)??。這三個詞——真實、一致、質(zhì)感——構(gòu)成了它存在價值的??基石。
真實：這里的“真實”并非指完全復(fù)制現(xiàn)實，而是在符合影片或作品預(yù)設(shè)的視覺風(fēng)格的前提下，最大程度地還原或優(yōu)化色彩的準(zhǔn)確性。例如，一張人臉，即使在藝術(shù)創(chuàng)作中可以被賦予特殊的色彩傾向，但其膚色基調(diào)仍然需要在一級調(diào)色階段被??調(diào)整得相對自然，避免出現(xiàn)不健康的偏色，為后續(xù)的創(chuàng)意調(diào)色留足空間。
一級調(diào)色能夠校正白平衡的偏差，確保畫面中的白色是真正的白色，而非帶有黃色或藍(lán)色的偏倚，從而讓色彩的呈現(xiàn)更加純凈。
一致：這是電影、電視劇等長篇敘事作品中最為關(guān)鍵的要求。由于拍攝條件的復(fù)雜性，同一場戲的不同鏡頭，可能在曝光、白平衡、色彩傾向等方面存在顯著差異。一級調(diào)色的??核心任務(wù)之一，便是通過細(xì)致入微的調(diào)整，讓所有鏡頭在視覺上達(dá)到高度的??統(tǒng)一。這意味著，無論是哪個機位、哪個時間點拍攝的畫面，它們在色彩飽和度、對比度、亮度以及色彩的整體傾向（例如，偏暖或偏冷的色調(diào)）上，都應(yīng)呈現(xiàn)出一種流暢、和諧的連貫性。
這種一致性，是保證觀眾沉浸式觀影體驗，不被突兀的畫面變??化所干擾的根本。
質(zhì)感：一級調(diào)色對于畫面的“質(zhì)感”塑造起著決定性的作用。通過對影調(diào)的控制，例如高光、中間調(diào)和陰影的明暗關(guān)系，一級調(diào)色能夠賦予畫面深度和層??次感。一個精心處理過的畫面，即使色彩相對樸素，也能通過其細(xì)膩的光影變化，呈現(xiàn)出一種高級的“電影感”。這種質(zhì)感，體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的保留，例如在黑暗場?景中依然可見的紋理，或者在明亮場景中不過曝的光澤，都使得畫面更加豐富耐看，充滿視覺的沖擊力。
讓我們深入剖析一些極具代表性的經(jīng)典案例，看看一級調(diào)色是如何在幕后默默雕琢出那些令人難忘的視覺奇跡。
雷德利·斯科特的《銀翼殺手》及其續(xù)集《銀翼殺手2049》，是賽博朋克美學(xué)的巔峰之作。影片中，陰郁、潮濕、充滿霓虹燈的??未來都市，其獨特的??視覺風(fēng)格，很大程度上歸功于一級調(diào)色對光影和色彩的極端運用。
在《銀翼殺手2049》中，攝影師羅杰·迪金斯（RogerDeakins）與調(diào)色師共同打造了令人驚嘆的畫面。一級調(diào)色的核心在于對“冷暖對比”的極致追求。例如，影片中充斥著大量冷峻的藍(lán)色、青色調(diào)，它們象征著科技的冰冷、人性的疏離，以及雨夜的壓抑。
在這些冷調(diào)之中，又巧妙地穿插著熾熱的橘紅、黃色，尤其是在廣告牌、車輛尾燈、甚至是角色的眼睛里。這些暖色調(diào)的點綴，如同黑暗中的一團火，不僅在視覺上形成了強烈的沖??擊，更在情感上暗示著一絲殘存的生命力與人性的??掙扎。
一級調(diào)色在這里，不僅僅是校正色彩，更是構(gòu)建了一個充滿末世感、科技感又帶著一絲詩意的視覺世界。它確保了即便是在如此風(fēng)格化的畫面中，光線和色彩的邏輯依然成立，讓觀眾在沉浸于視覺奇觀的也能清晰地感知到敘事中的情緒與氛圍。每一個光斑，每一次色彩的過渡，都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計與調(diào)整，共同鑄就了“銀翼殺手”系列獨一無二的視覺靈魂。
韋斯·安德森（WesAnderson）的電影，向來以其獨特的色彩美學(xué)著稱，而《布達(dá)佩斯大飯店》更是將這種美學(xué)發(fā)揮到了極致。一級調(diào)色在其中扮演的角色，是為安德森的“色彩童話”奠定最基礎(chǔ)、最精美的畫布。
安德森的電影，色彩往往是飽和度高、對比鮮明的，并且非常具有“糖果色”的質(zhì)感。他偏愛使用復(fù)古、鮮艷的粉色、藍(lán)色、黃色、綠色，將場景打造成一個精致、夢幻的??微縮模型。一級調(diào)色在此處的任務(wù)，就是確保這些精心設(shè)計的色彩，能夠以最純??粹、最動人的方式呈現(xiàn)出來。
例如，在影片中，粉色系的“布達(dá)佩斯大??飯店”本身就構(gòu)成了一種強烈的視覺符號。一級調(diào)色通過對粉色飽和度、亮度的精準(zhǔn)控制，讓它既顯得充滿年代??感，又保持著童話般的純真。與其他場景中鮮艷的??綠色、藍(lán)色、黃色等色彩形成鮮明對比??，但又在整體的影調(diào)上保持著一種溫暖、舒適的基調(diào)。
更重要的是，安德森的電影中，畫面構(gòu)圖往往極具symmetry（對稱性），而一級調(diào)色則能通過對色彩平衡的把控，進一步強化這種視覺的秩序感和美感。它確保了每一個色塊，每一處??光影，都和諧地融入安德森精心構(gòu)建的??視覺世界，使得觀眾在欣賞其獨特敘事的也能被這如同畫卷般精美的畫面所深深吸引。
從以上案例我們可以看到，一級調(diào)色絕非簡單的技術(shù)操作，它是一門融合了科學(xué)與藝術(shù)的學(xué)科。它需要調(diào)色師對色彩科學(xué)有深刻的理解，對光學(xué)原理有準(zhǔn)確的把握，更需要他們擁有敏銳的藝術(shù)感知力，能夠理解導(dǎo)演和攝影師的意圖，將抽象的情感和敘事轉(zhuǎn)化為具體的視覺語言。
在一級調(diào)色的過程中，調(diào)色師就像一位雕塑家，他們用鼠標(biāo)和軟件，小心翼翼地雕琢著影像的每一個細(xì)節(jié)。他們調(diào)整著曝光，讓畫面中的細(xì)節(jié)得以顯現(xiàn)；他們校正著色彩，讓每一種顏色都恰到好處；他們控制著對比，讓畫面的層次??感得以彰顯。他們追求的，是將每一幀畫面都打磨得如同藝術(shù)品一般，既符合技術(shù)上的要求，又蘊含著豐富的情感信息。
一級調(diào)色，是影像創(chuàng)作的起點，是后續(xù)一切創(chuàng)意調(diào)色和視覺風(fēng)格化的堅實基石。它在幕后默默地工作，卻決定了最終作品的質(zhì)感、氛圍和情感傳達(dá)的有效性。當(dāng)??我們在欣賞那些令人驚嘆的“大??片”時，不妨也去感受一下那背后，一級調(diào)色師們用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)和卓越的藝術(shù)功底，所雕琢出的那份不可或缺的??視覺之美。
它讓每一幀畫面都充??滿了生命力，讓每一次觀看，都成為一次難忘的視覺體驗。
