好奇心日?qǐng)?bào)
潘美玲
2026-02-10 19:24:51
曾幾何時(shí)，“國(guó)產(chǎn)電影”似乎與“粗制濫造”、“情節(jié)狗血”這些詞??語(yǔ)脫不了干系，每當(dāng)??提起，總帶著一絲難以言喻的遺憾。時(shí)移世易，近些年來(lái)，一股強(qiáng)大的“國(guó)產(chǎn)精品”浪潮正以排山倒海之勢(shì)席卷而來(lái)，它們不僅在票房上屢創(chuàng)佳績(jī)，更在口碑上贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)，深刻地改變著我們對(duì)中國(guó)電影的認(rèn)知，也悄然重塑著我們的文化自信。
這份“精品時(shí)代”的到來(lái)，并非一蹴而就，而是中國(guó)電影人集體反思、銳意進(jìn)取的結(jié)果。從過(guò)去對(duì)國(guó)外模式的模仿，到如今對(duì)本土文化、中國(guó)故事的深入挖掘，我們看到了一個(gè)愈發(fā)成熟、自信的電影產(chǎn)業(yè)。這些“國(guó)產(chǎn)精品”的崛起，最直觀的體現(xiàn)便是它們?cè)陬}材?選擇上的大膽突破與深度拓展。
不再拘泥于傳統(tǒng)俗套，而是將目光投向了更廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、更深邃的人文關(guān)懷。
回望過(guò)去幾年，涌現(xiàn)出了一批又一批令人印象深刻的作品。那些聚焦普通人生活、卻充滿力量的現(xiàn)實(shí)主義力作，如《我不是藥神》，它以極其真實(shí)細(xì)膩的筆??觸??，觸及了社會(huì)痛點(diǎn)，引發(fā)了全民熱議，更傳遞了人性的光輝與溫情。觀眾在電影中看到了自己的影子，感受到了切膚之痛，也汲取了前行的勇氣。
這不僅僅是一部電影，更是一次關(guān)于生命、關(guān)于尊嚴(yán)、關(guān)于社會(huì)責(zé)任的深刻對(duì)話。
同樣，那些將中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美巧妙融合的影片，也展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影獨(dú)特的魅力。《流浪地球》系列，作為中國(guó)科幻電影的里程碑，不僅在視覺(jué)特效上達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)，更在故事內(nèi)核中融入了深厚的中華文明哲學(xué)——“人類命運(yùn)共同體”的理念。它告訴世界，中國(guó)電影人有能力講好屬于自己的宏大敘事，用中國(guó)的方式講述關(guān)于全人類的故事。
這種文化自信的展現(xiàn)，是前所未有的，也極大地鼓舞了國(guó)人。
那些在類型片領(lǐng)域不斷探索創(chuàng)新的作品，也為國(guó)產(chǎn)電影注入了新的活力。無(wú)論是懸疑犯罪片《無(wú)證之罪》系列（雖然是網(wǎng)劇，但其制作水準(zhǔn)和影響力已堪比電影），還是歷史正劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰??》（同樣是劇集，但其電影般的質(zhì)感和敘事格局令人稱道??），亦或是具有濃厚民族特色的武俠片、奇幻片，都顯示出中國(guó)電影人在類型敘事上的成熟與野心。
他們不再滿足于模仿，而是開(kāi)始思考如何在借鑒經(jīng)典的融入更多本土的??文化基因與時(shí)代精神，創(chuàng)造出真正屬于自己的、具有辨識(shí)度的“中國(guó)類型片”。
“精品”的誕生，離不開(kāi)匠人精神的回歸。如今的中國(guó)電影，不再僅僅追求快速的商業(yè)回報(bào)，而是更加注重制作的細(xì)節(jié)打磨。從劇本的精雕細(xì)琢，到攝影、美術(shù)、服裝、道具的考究，再到后期特效的精益求精，每一個(gè)環(huán)節(jié)都力求做到最好。《影》中水墨畫般的江南煙雨，《妖貓傳》里盛唐的繁華與蒼涼，《刺客聶隱娘》里東方美學(xué)的極致追求，這些都體現(xiàn)了中國(guó)電影人對(duì)視覺(jué)美學(xué)的高度重視和不懈追求。
這種對(duì)藝術(shù)品位的執(zhí)著，是對(duì)觀眾的尊重，也是對(duì)電影本身的熱愛(ài)。
更重要的是，這些“國(guó)產(chǎn)精品”往往能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，觸及人們內(nèi)心深處的情感。它們講述的故事，雖然背景可能不同，但??其中蘊(yùn)含的親情、友情、愛(ài)情，關(guān)于夢(mèng)想、關(guān)于堅(jiān)持、關(guān)于成長(zhǎng)，是人類共通的情感體驗(yàn)。當(dāng)??我們?cè)阢y幕上看到那些為愛(ài)堅(jiān)守、為理想奮斗、為家國(guó)犧牲的身影時(shí)，我們的內(nèi)心會(huì)被深深觸動(dòng)，會(huì)為之落淚，會(huì)為之鼓掌。
這種情感的連接，是電影最強(qiáng)大的力量，也是“國(guó)產(chǎn)精品”最寶貴的財(cái)??富。
這些電影的成功，也證明了中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大潛力和無(wú)限可能。隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展和文化消費(fèi)的升級(jí)，觀眾對(duì)高質(zhì)量的文化產(chǎn)品需求日益增長(zhǎng)。而“國(guó)產(chǎn)??精品”的出現(xiàn)，恰恰滿足了這一需求，它們用高品質(zhì)的內(nèi)容回饋了觀眾的期待，也反過(guò)來(lái)推動(dòng)了整個(gè)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。
這是一種良性循環(huán)，預(yù)示著中國(guó)電影正站在一個(gè)新的起點(diǎn)上，蓄勢(shì)待發(fā)，將以更加昂揚(yáng)的姿態(tài)，走向世界。
當(dāng)??然，我們也要看到，“精品時(shí)代”的到來(lái)并??非意味著所有國(guó)產(chǎn)電影都已達(dá)到頂峰。市場(chǎng)上依然存在著一些質(zhì)量參差不??齊的作品，但不可否認(rèn)的??是，那些以匠心打磨、以真情實(shí)感打動(dòng)人心的“國(guó)產(chǎn)精品”，已經(jīng)成為一股不可忽視的力量，它們正在引領(lǐng)著中國(guó)電影走向更加光明的未來(lái)。
它們不僅是視覺(jué)的盛宴，更是心靈的慰藉，是民族精神的寫照，是我們?cè)谌蛭幕涣髦幸粡堥W亮的名片。
“國(guó)產(chǎn)精品的電影”之所以能夠贏得觀眾的青睞，不僅僅在于其精美的畫面和炫目的特效，更在于其背后深厚的敘事功力，以及對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)精神的深刻理解和表達(dá)。這些作品如同精心雕琢的藝術(shù)品，它們用真摯的情感、深刻的??洞察，觸動(dòng)了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分，也讓我們?cè)谟^影過(guò)程中，獲得了一種獨(dú)特的文化歸屬感和自豪感。
我們不能忽視，中國(guó)電影在敘事上的進(jìn)化，是其走向“精品”的關(guān)鍵一步。過(guò)去的中國(guó)電影，有時(shí)過(guò)于追求宏大敘事，或是陷入了對(duì)西方敘事模式的??生搬硬套，導(dǎo)致與觀眾產(chǎn)生了一定的隔閡。近些年涌現(xiàn)的“國(guó)產(chǎn)精品”，卻越來(lái)越懂得如何“從人民中來(lái)，到人民中去”，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的生活，挖掘那些平凡卻動(dòng)人的故事。
以《你好，李煥英》為例，這部電影以一個(gè)女兒對(duì)已故母親的思念為情感內(nèi)核，通過(guò)穿越的時(shí)空，展現(xiàn)了一段溫暖而感人的母女情。它沒(méi)有驚天動(dòng)地的劇情，也沒(méi)有宏大的時(shí)代背景，但它用最樸素、最真摯的情感，擊中了無(wú)數(shù)觀眾的心。我們看到了自己與父母之間的羈絆，感受到了那份難以言說(shuō)的愛(ài)與遺憾。
這種基于個(gè)體情感的敘事，具有普適性，能夠跨越年齡、階層，引起廣泛的共鳴。電影的成功，不在于它的特效有多么震撼，而在于它讓我們?cè)跉g笑與淚水中，重新審視了親情的可貴。
同樣，一些聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影片，也展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影在敘事上的成熟。《少年的你》，直面校園欺凌這一敏感而沉重的話題，以一種近乎殘??酷的寫實(shí)手法，刻畫了兩個(gè)少年在絕境中的相互救贖。它沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)的黑暗，而是勇敢地將其呈現(xiàn)在觀眾面前，并引發(fā)了深刻的反思。
這種對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，以及對(duì)青少年成長(zhǎng)困境的細(xì)膩描繪，使得影片不僅僅是一部娛樂(lè)產(chǎn)品，更具有了警示意義和社會(huì)價(jià)值。它讓我們看到了中國(guó)電影人敢于觸碰現(xiàn)實(shí)、敢于發(fā)聲的勇氣。
在類型片的敘事上，國(guó)產(chǎn)電影也展現(xiàn)出了令人驚喜的創(chuàng)造力。《唐人街探案》系列，巧妙地??將喜劇、懸疑、動(dòng)作等多種元素融合，構(gòu)建了一個(gè)充滿東方韻味的推理世界。它在保持輕松幽默的風(fēng)格的又精心設(shè)計(jì)了環(huán)環(huán)相扣的謎題，讓觀眾在笑聲中體驗(yàn)解謎的樂(lè)趣。這種本土化的類型片創(chuàng)新，不僅吸引了國(guó)內(nèi)觀眾，也在國(guó)際上獲得了關(guān)注，證明了中國(guó)故事能夠以多種形式，吸引全球目光。
更值得稱道的是，一些影片在敘事中融入了獨(dú)特的中國(guó)哲學(xué)和文化符號(hào)。《繡春刀》系列，將明末亂世的??背景，與江湖兒女的恩怨情仇巧妙結(jié)合，展現(xiàn)了傳統(tǒng)武俠的硬朗與柔情。它在動(dòng)作設(shè)計(jì)、服裝造型上都力求還原歷史，更在人物命運(yùn)的刻畫中，傳遞出一種“俠之大者，為國(guó)為民”的理想與現(xiàn)實(shí)的沖突。
這種對(duì)民族文化內(nèi)核的挖掘與表達(dá)，讓影片擁有了獨(dú)特的東方美學(xué)氣質(zhì)，也讓觀眾在觀影過(guò)程中，感受到一種深厚的文化底蘊(yùn)。
“講好中國(guó)故事”，不僅僅是內(nèi)容的呈現(xiàn)，更是敘事方式的創(chuàng)新。如今的中國(guó)電影，不再滿足于單向度的信息輸出，而是更加注重與觀眾的互動(dòng)和情感連接。許多影片通過(guò)精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，留下開(kāi)放式的解讀空間，或是通過(guò)角色的成長(zhǎng)弧光，讓觀眾產(chǎn)??生代入感。這種以觀眾為中心的敘事策略，使得電影不僅僅是被動(dòng)觀看，而成為了一種主動(dòng)參與的情感體驗(yàn)。
例如，一些主旋律影片，也擺??脫了過(guò)去刻板的說(shuō)教模式，轉(zhuǎn)而用更加人性化、更加生活化的敘事方式，來(lái)展現(xiàn)時(shí)代精神和英雄人物。《我和我的祖國(guó)》系列，通過(guò)不同導(dǎo)演、不同單元的??視角，講述了新中國(guó)成立以來(lái)，與國(guó)家重大事件息息相關(guān)的普通人的故事。這些故事平凡卻偉大，它們串聯(lián)起了一個(gè)民族共同的記憶，喚醒了人們內(nèi)心深處的家國(guó)情懷。
這種將宏大敘事融入個(gè)體命運(yùn)的??表達(dá)方式，使得影片既有時(shí)代感，又不失人情味。
當(dāng)然，我們也要清醒地認(rèn)識(shí)到，中國(guó)電影的敘事藝術(shù)仍在不斷發(fā)展和完善中。與世界一流的電影相比，我們?cè)诠适略瓌?chuàng)性、人物塑造深度、敘事節(jié)奏把控等方面，依然存在提升空間。但正是因?yàn)橛辛诉@些“國(guó)產(chǎn)精品”的涌現(xiàn)，我們看到了中國(guó)電影人不斷挑戰(zhàn)自我、突破創(chuàng)新的決心。
他們正在用自己的方式，一點(diǎn)一滴地積累，一點(diǎn)一滴地成長(zhǎng)。
“國(guó)產(chǎn)精品的電影”，它們是時(shí)代的鏡子，映照著社會(huì)的變遷與發(fā)展；它們是文化的載體，傳承著民族的精神與價(jià)值；它們是情感的橋梁，連接著個(gè)體與群體，連接著當(dāng)??下與過(guò)去。當(dāng)我們?cè)阢y幕上看到這些閃耀的作品時(shí)，我們不僅在享受一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，更是在體驗(yàn)一種文化的自信，一種民族的自豪。
中央網(wǎng)信辦違法和不良信息舉報(bào)中心|證券時(shí)報(bào)網(wǎng)舉報(bào)中心