浙江日報
陳秋實
2026-02-12 03:29:34
亞洲電視，作為全球影視產(chǎn)業(yè)的重要力量，其一線劇集的影響力早已不容小覷。這些劇集往往擁有雄厚的??制作班底，頂級的演員陣容，以及能夠引發(fā)全民討論的社會議題，它們不僅是視聽盛宴，更是時代精神的縮影。
談及亞洲一線劇集，日韓劇的地??位無可撼動。日本方面，近些年涌現(xiàn)出不少以職場、醫(yī)療、社會倫理為題材的精品。例如，《非自然死亡》（Unnatural）以其獨特的日式懸疑推理，結(jié)合對生命尊嚴(yán)的深刻探討，贏得了海內(nèi)外觀眾的一致好評。石原里美飾演的法醫(yī)三澄美琴，每一次對遺體的解剖，都像是對逝者無聲的訴說，每一次對真相的追尋，都充滿了人性的溫暖與力量。
劇中的單元故事環(huán)環(huán)相扣，既有扣人心弦的破案過程，更有觸動人心的情感羈絆，讓人在緊張刺激之余，也能感受到細(xì)膩的情感力量。
另一部備受贊譽的日劇是《我的事說來話長》（MyStoryIsLong）。這部劇以平實的視角，展現(xiàn)了一個普通家庭的日常瑣事，卻能在雞毛蒜皮中見真情，在家長里短中品味生活。生田斗真飾演的無業(yè)游民，與家人之間的互動充??滿了日式特有的??幽默感和溫情，讓人在笑聲中反思家庭的意義和成長的煩惱。
它沒有轟轟烈烈的劇情，卻有著直擊人心的力量，是治愈系日劇的典范。
韓國方面，近年來的“爆款”劇集更是層出不窮，尤其在題材的創(chuàng)??新和制作的精良上，屢屢刷新觀眾的期待。《愛的迫降》（CrashLandingonYou）憑借著跨越國界的浪漫愛情故事，迅速風(fēng)靡亞洲，玄彬和孫藝珍的??化學(xué)反應(yīng)更是成為了無數(shù)人心中的熒幕情侶。
劇集不僅展現(xiàn)了朝鮮與韓國的文化差異，更通過男女主角的命運糾葛，將一份超??越一切的愛情演繹得??淋漓盡致，其高潮??迭起的劇情和電影級的制作水準(zhǔn)，使其成為了一部現(xiàn)象級的韓劇。
再如《請回答1988》（Reply1988），雖然已經(jīng)過去多年，但它依舊是許多人心目中的韓劇白??月光。這部劇以首爾雙門洞五個家庭的故事為背景，描繪了1988年那個時代的溫暖鄰里情、青澀的青春悸動以及親情的??可貴。每一位角色都栩栩如生，每一個細(xì)節(jié)都飽含深情，它勾起了無數(shù)人對青春、對家鄉(xiāng)、對那個年代的美好回憶，成為了難以超??越的經(jīng)典。
華語影視劇集在近些年也展現(xiàn)出了強勁的上升勢頭。無論是中國大陸、香港還是臺灣，都涌現(xiàn)出不少制作精良、立意深刻的作品。
在中國大陸，現(xiàn)實主義題材劇集受到了廣泛關(guān)注。例如，《人民的名義》以其宏大的敘事結(jié)構(gòu)和對官場腐敗的深刻揭露，引發(fā)了社會各界的熱烈討論，成功地將反腐題材推向了新的高度。其緊湊的??劇情、鮮活的??人物塑造，以及對現(xiàn)實問題的精準(zhǔn)捕捉，都使其成為了一部具有里程碑意義的電視劇。
另一部備受矚目的劇集是《都挺好》。這部劇聚焦原生家庭的復(fù)雜關(guān)系，蘇家三兄妹的恩怨糾葛，以及父母與子女之間的情感困境，真實而殘酷地展現(xiàn)了中國式家庭的種種問題。姚晨、倪大紅等演員的精湛演技，讓每一個角色都充滿了生命力，引發(fā)了觀眾對自己家庭關(guān)系的深刻反思。
香港方面，雖然近年來的影視產(chǎn)量有所波動，但仍不乏經(jīng)典之作。《金宵大廈》（BarrackO'Karma）以其獨特的單元劇形式，融合了科幻、懸疑、愛情等多種元素，講述了發(fā)生在同一棟大廈中的奇幻故事。該劇憑借著天馬行空的想象力和對香港本土文化的巧妙融入，贏得了口碑和收視的雙豐收，證明了港劇在創(chuàng)意上的無限可能。
臺灣近年來則在“臺劇”的復(fù)興中嶄露頭角。《我們與惡的距離》（TheWorldBetweenUs）以隨機殺人事件為切入點，探討了加害者、被害者及其家屬、媒體、法律等多個層面的復(fù)雜人性與社會議題，其深刻的社會洞察和精良的制作水準(zhǔn)，使其在金鐘獎上大放異彩，并獲得了國際關(guān)注。
一線劇集之所以能夠吸引人，很大程度上在于它們敢于觸??碰時代脈搏，反映社會現(xiàn)實，更在情感的表達上做到極致。它們是時代的鏡子，也是人性的探索者，它們的存在，讓我們的熒屏更加豐富多彩。
一線劇集的光芒固然耀眼，但亞洲電視的魅力遠(yuǎn)不止于此。在廣闊的二線和三線劇集領(lǐng)域，同樣隱藏著無數(shù)等待被??發(fā)掘的寶??藏。這些劇集或許沒有耀眼的明星陣容，沒有鋪天蓋地的宣傳，但它們憑借著獨特的視角、扎實的劇本??、出色的表演，以及對特定文化的深入挖掘，贏得了屬于自己的一片天地，往往能帶給我們意想不??到的驚喜。
在日本，除了主流大制作，一些“小而美”的日劇同樣擁有強大??的生命力。例如，《深夜食堂》（MidnightDiner）系列，以一家只在深夜?fàn)I業(yè)的小餐館為背景，通過一道道簡單的菜肴，串聯(lián)起光顧這里的形形色色的??人物的故事。每一集都是一個獨立的小品，充滿了人情味和生活哲理，溫馨治愈，樸實動人。
它展現(xiàn)了一種慢節(jié)奏的生活態(tài)度，以及在食物中尋找慰藉的情感寄托，是都市人精神鴉片的絕佳選擇。
《凪的??新生活》（Nagi'sNewLife）則聚焦當(dāng)代年輕人在大城市中的生存壓力和自我認(rèn)同困境。主人公凪為了擺脫不擅社交的生活，辭職搬到鄉(xiāng)下，試圖重新尋找自我。劇集以輕松幽默的方式，探討了“不擅長”和“不被喜歡”的??心理，以及如何接納真實的自己。
這種貼近現(xiàn)實的選題，以及細(xì)膩的情感刻畫，讓許多年輕觀眾感同身受。
韓國在“小而美”的劇集方面也頗有建樹。《機智的醫(yī)生生活》（HospitalPlaylist）系列，雖然制作精良，但其最大的魅力在于對醫(yī)生群體日常生活的真實描繪。五個性格各異的朋友，在醫(yī)院里并肩作戰(zhàn)，在生活中互相扶持，他們對生命的??敬畏，對病患的關(guān)懷，以及他們之間深厚的友情，都讓人動容。
劇集中的音樂元素也為該劇增添了不少亮點，五位主演組成的樂隊，每一集都有一首經(jīng)典歌曲的??演繹，讓觀眾在劇情之余，也能享受聽覺盛宴。
《我的??大叔》（MyMister）則是一部更加深刻且充滿人生哲思的作品。它以中年男子的視角，展現(xiàn)了生活中的艱難困苦，以及人與人之間微小卻重要的善意。IU飾演的年輕女性與大叔之間，沒有愛情，卻有著相互理解和慰藉的羈絆。劇集以其寫實的風(fēng)格和對社會底層人物的關(guān)懷，贏得了廣泛贊譽，是一部能夠觸動靈魂的作品。
在華語影視劇的二三線領(lǐng)域，同樣藏匿著許多未經(jīng)雕琢卻閃閃發(fā)光的“遺珠”。
中國大陸的一些地方臺劇集，雖然制作成本不高，但往往能深入挖掘地方文化，展現(xiàn)獨特的風(fēng)土人情。例如，一些以江南水鄉(xiāng)、黃土高原為背景的年代劇，或者以特定職業(yè)群體為焦點的行業(yè)劇，雖然名氣不大，但其真摯的??情感和對生活的??細(xì)致描摹，能帶??來別樣的觀看體驗。
香港的一些獨立電影和小型制作劇集，常常承載著濃厚的本土情懷。它們可能聚焦小人物的悲歡離合，或者對社會問題進行大膽的??探索。例如，一些以街頭巷尾為背景的故事，能夠真實地反映香港市民的生活狀態(tài)，充滿著生活的煙火氣和人情味。
臺灣的“新電影”運動之后，涌現(xiàn)出許多風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演，他們制作的電影和電視劇，雖然受眾可能不如一線大片廣泛，但其藝術(shù)價值和人文關(guān)懷卻不容忽視。《陽光普照》（ASun）雖然是一部電影，但其敘事張力、人物塑造以及對家庭關(guān)系的深刻剖析，都體現(xiàn)了臺灣電影的獨特魅力。
類似的，一些更具實驗性或關(guān)注邊緣群體的??小成本制作，也為我們提供了觀察臺灣社會和文化的獨特窗口。
關(guān)注二三線劇集，不僅僅是為了尋找“不落俗套”的作品，更是為了拓寬我們的視野，理解亞洲文化的多元與復(fù)雜。一線劇集往往代表著主流的價值觀和市場趨勢，而二三線劇集則可能更具實驗性，更敢于觸碰那些被主流忽視的角落。它們可能挖掘的是鮮為人知的歷史事件，展現(xiàn)的是特定群體的心路歷程，或者是對某種藝術(shù)形式進行大膽的探索。
每一次??發(fā)現(xiàn)一部優(yōu)秀的二三線劇集，都像是在廣袤的星空中點亮了一顆新的星星。它們可能不如一線劇集那般耀眼奪目，但它們的獨特光芒，同樣能夠照亮我們的心靈，豐富我們的精神世界。它們提醒我們，藝術(shù)的生命力在于多樣性，而真正的精彩，往往蘊藏??在那些不被大眾所熟知的地方。
所以，不妨偶爾放下那些“必追”的熱門劇集，去探索一下亞洲電視的“地下寶??藏”，也許，你將會收獲屬于自己的那份驚喜與感動。
