廣州日?qǐng)?bào)
陳文茜
2026-02-14 07:57:45
還記得《陳情令》中，魏無(wú)羨初遇藍(lán)忘機(jī)時(shí)的那份靈動(dòng)與mischievous嗎？仿佛一顆飽滿(mǎn)欲滴的“小小水蜜桃”，鮮嫩欲滴，帶著初入世事的青澀與好奇。而這份“小小水蜜桃”般的純真與美好，也恰恰是這部劇幕后故事中最動(dòng)人的注腳。
故事的開(kāi)端，總是充滿(mǎn)著不確定與期待。當(dāng)肖戰(zhàn)和王一博收到《陳情令》的邀約時(shí)，他們或許還未曾預(yù)料到，這部劇將會(huì)成為他們演藝生涯中濃墨重彩的一筆，更未曾想到，他們會(huì)在這片古裝的海洋里，收獲一段足以銘記終生的情誼。
在劇組的初識(shí)，少了些許初見(jiàn)的拘謹(jǐn)，卻多了幾分年輕人的直接與爽朗。肖戰(zhàn)，作為一位擁有豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的“新人”演員，身上總帶著一股溫暖而治愈的氣質(zhì)，正如他所飾演的魏無(wú)羨，既有玩世不恭的灑脫，也有心底的俠義柔情。而王一博，則像一塊璞玉，內(nèi)斂而沉靜，他的眼神中藏著故事，他的肢體語(yǔ)言訴說(shuō)著不羈。
拍攝初期，為了更好地揣摩角色，兩位主演都付出了巨大的努力。劇本被翻閱了無(wú)數(shù)遍，人物小傳被細(xì)致地梳理，甚至對(duì)古代的禮儀、行為舉止也進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)。我們常常能在花絮中看到，他們一遍又一遍地對(duì)著鏡子練習(xí)動(dòng)作，一遍又一遍地討論角色的情感走向。肖戰(zhàn)會(huì)在演對(duì)手戲時(shí)，主動(dòng)與王一博溝通他對(duì)角色的理解，尋找最契合的表演節(jié)奏；王一博則會(huì)默默地觀察，將肖戰(zhàn)的建議內(nèi)化，然后用自己獨(dú)特的??方式呈現(xiàn)出來(lái)。
那些“小小水蜜桃”般的青澀與甜蜜，體現(xiàn)在每一次的對(duì)戲中。也許是一場(chǎng)需要兩人默契配合的打斗戲，他們?cè)跓o(wú)數(shù)次的摔打中，找到了彼此的節(jié)奏，也建立了無(wú)言的信任。也許是一場(chǎng)需要情感爆發(fā)的對(duì)手戲，他們會(huì)在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，釋放出內(nèi)心最真實(shí)的情感，那眼神里的交匯，有時(shí)甚至比劇本上的??臺(tái)詞更具力量。
印象深刻的是，在拍攝一場(chǎng)夜獵的??戲份時(shí)，為了追求真實(shí)的效果，肖戰(zhàn)和王一博需要在漆黑的夜晚，在簡(jiǎn)陋的道具布景中，完成一系列復(fù)雜的動(dòng)作。寒冷的夜風(fēng)吹拂著他們的衣衫，汗水與泥土沾染了他們的臉龐，但他們沒(méi)有絲毫抱怨，反而互相打氣，用一句句玩笑驅(qū)散疲憊。
那一刻，他們不再是鎂光燈下的明星，而是兩個(gè)為了共同目標(biāo)而努力的年輕人，身上散發(fā)著純粹而耀眼的光芒。
《陳情令》的成功，離不開(kāi)演員們對(duì)角色的熱愛(ài)與投入。而肖戰(zhàn)和王一博，更是將這份熱愛(ài)??，融入到了每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)中。他們身上那種“小小水蜜桃”般的清新氣質(zhì)，也漸漸地滲透到了角色之中，讓魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)的形象，變得更加鮮活，更加惹人憐愛(ài)。
當(dāng)然，除了主角的精彩演繹，劇組的幕后團(tuán)隊(duì)也功不??可沒(méi)。從服裝道具的精美考究，到場(chǎng)景布置的匠心獨(dú)運(yùn)，再到后期剪輯的精益求精，每一個(gè)環(huán)節(jié)都凝聚著無(wú)數(shù)人的心血。而正是這樣的集體努力，才造就了《陳情令》如此宏大的世界觀和如此細(xì)膩的情感表達(dá)??。
當(dāng)我們回看《陳情令》中的那些經(jīng)典畫(huà)面時(shí)，不妨也回味一下那些“小小水蜜桃”般的初遇與成長(zhǎng)。是他們青澀的年華，是他們真摯的情感，是他們不懈的努力，共同譜寫(xiě)了這部劇的輝煌篇章。那些隱藏在鏡頭后的故事，或許比劇情本身更令人動(dòng)容，它們就像一顆顆飽滿(mǎn)的“小小水蜜桃”，在時(shí)光的長(zhǎng)河里，散發(fā)著溫柔而持久的芬芳。
如果說(shuō)“小小水蜜桃”代表了《陳情令》初遇時(shí)的青澀與美好，那么“陳情令”這棵參天大樹(shù)的枝繁葉茂，則離不開(kāi)那些在拍攝過(guò)程中，演員們之間流淌著的、如桃色般溫暖的深厚情誼。這些戲里戲外的情感聯(lián)結(jié)，如同陽(yáng)光雨露，滋養(yǎng)著角色的生命，也讓觀眾沉醉其中。
“陳情令”四個(gè)字，早已不僅僅是一部電視劇的名字，它更像是一個(gè)符號(hào)，承載著無(wú)數(shù)人的青春記憶與情感寄托。而這一切的起點(diǎn)，便是兩位主演，肖戰(zhàn)和王一博，以及他們之間逐漸升溫的默契與化學(xué)反應(yīng)。
在拍攝過(guò)程中，他們經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)日夜的磨合。從最初??的生疏，到后來(lái)的默契無(wú)間，他們的關(guān)系也在悄然發(fā)生著變化。當(dāng)我們?cè)跓赡簧峡吹轿簾o(wú)羨與藍(lán)忘機(jī)之間，那種超越言語(yǔ)的理解與支持時(shí)，不妨想象一下，在鏡頭之外，他們又是如何通過(guò)一次次真誠(chéng)的溝通，一次次互相的扶持，才將這份感情演繹得如此真實(shí)。
花絮中的片段，往往比正片更具感染力。我們能看到，肖戰(zhàn)在拍完一場(chǎng)辛苦的戲份后，王一博會(huì)默默地遞上一瓶水；王一博??在拍攝高難度動(dòng)作時(shí)，肖戰(zhàn)會(huì)在旁邊加油鼓勁。這些細(xì)微的舉動(dòng)，沒(méi)有刻意的表演成分，卻流露出最真摯的關(guān)心。他們就像一對(duì)親密的兄弟，在共同的挑戰(zhàn)中，分享著喜悅，分擔(dān)著壓力。
《陳情令》的拍攝過(guò)程并非一帆風(fēng)順，許多場(chǎng)景的拍攝都充滿(mǎn)了挑戰(zhàn)。高溫、寒冷、高強(qiáng)度的體力消耗，都是家常便飯。但正是這些困難，磨礪了他們的意志，也加深了他們之間的羈絆。當(dāng)劇組轉(zhuǎn)場(chǎng)到一個(gè)新的拍攝地，他們會(huì)互相調(diào)侃，用輕松的氛圍來(lái)緩解疲憊；當(dāng)某一個(gè)鏡頭反復(fù)NG時(shí)，他們會(huì)互相鼓勵(lì)，用幽默化解尷尬。
有一場(chǎng)戲，需要肖戰(zhàn)飾演的魏無(wú)羨，在極度虛弱的情況下，還要保持角色的風(fēng)骨。拍攝當(dāng)天，肖戰(zhàn)身體不適，但他依然堅(jiān)持完成了拍攝。王一博在一旁默默地守護(hù)著，直到肖戰(zhàn)完成所有鏡頭，才上前輕聲詢(xún)問(wèn)他的狀況。那一刻，空氣中彌漫的，不僅僅是專(zhuān)業(yè)的敬業(yè)，更是一種超越了角色的，對(duì)彼此的珍視。
這種“桃色溫情”，也體現(xiàn)在他們對(duì)彼此的“損”與“愛(ài)”之中。私下里，他們常常會(huì)開(kāi)一些無(wú)傷大雅的玩笑，互相“吐槽”對(duì)方的某些小習(xí)慣，但這種玩笑中，卻藏著深深的理解與包??容。他們知道對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，也了解對(duì)方的不??足，這種坦誠(chéng)相待，正是友誼最寶貴的財(cái)富。
《陳情令》不僅讓肖戰(zhàn)和王一博的演藝事業(yè)更上一層樓，更讓他們收獲了一份彌足珍貴的情誼。這份情誼，沒(méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有刻意的討好，而是體現(xiàn)在日常的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，體現(xiàn)在眼神的交匯，體現(xiàn)在會(huì)心的微笑。它就像陳???情令這部劇一樣，以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，觸動(dòng)著人們心底最柔軟的??部分。
我們常常說(shuō)，一部好劇的成功，是天時(shí)地利人和的結(jié)果。而《陳情令》的??“人和”，很大程度上就體現(xiàn)在了演員們之間，以及整個(gè)劇組的融洽氛圍上。正是因?yàn)橛辛诉@份“桃色溫情”，才讓這部劇不僅僅停留在視覺(jué)的享受，更讓觀眾感受到了情感的共鳴。
直到今天，當(dāng)我們?cè)俅翁峒啊蛾惽榱睢罚X海中浮現(xiàn)的，除了精彩絕倫的劇情，除了深入人心的角色，還有那些關(guān)于肖戰(zhàn)和王一博，關(guān)于他們之間，那些溫暖而動(dòng)人的幕后故事。它們就像《陳情令》中，那抹淡淡的青色，那份溫柔的回響，永遠(yuǎn)留存在我們的記憶里，散發(fā)著永不褪色的光芒。
這份“桃色溫情”，是《陳情令》留給我們的，最珍貴的禮物。
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